葡萄牙政府與倫敦佳士得拍賣行經(jīng)過長達(dá)三年的談判，日前最終達(dá)成協(xié)議，宣布廢除備受爭(zhēng)議的85幅米羅作品拍賣合同，葡萄牙財(cái)政部長馬里奧·森特羅稱不會(huì)向佳士得拍賣行支付任何賠償。至此，一場(chǎng)無關(guān)藝術(shù)的法律與政治拉鋸戰(zhàn)終于畫上了句號(hào)。

參觀者欣賞曾經(jīng)的熱門拍品《女人與鳥》（1935）

　　右翼“殺雞取卵”，左翼“借雞生蛋”
　　2014年初，葡萄牙上一屆社會(huì)民主黨（中右翼）政府為了償還國債，將國有的85件胡安·米羅的作品委托佳士得出售，左翼社會(huì)黨屢次在議會(huì)上提出強(qiáng)烈反對(duì)，稱此舉是在“賤賣國寶”。而當(dāng)時(shí)的文化部國務(wù)秘書豪爾赫·巴雷托·澤維爾則辯稱：“葡萄牙的當(dāng)務(wù)之急，不應(yīng)該是強(qiáng)留一個(gè)20世紀(jì)西班牙畫家的這么一大批作品。”

曾經(jīng)的熱門拍品米羅《 幻象》（1935）

曾經(jīng)的熱門拍品米羅《秋日鳥鳴 》（1937） 圖片來源：Coutesy of Christie‘s

　　為了避免法律糾紛，佳士得從2014年2月的倫敦首拍會(huì)中剔除了這批讓藏家們摩拳擦掌的拍品。同年6月，佳士得第二次策劃拍賣會(huì)仍遭遇延期。這批米羅的作品當(dāng)時(shí)估值至少為3000萬英鎊（3640萬歐元），原本收藏在葡萄牙商業(yè)銀行（BPN）的庫存中，在該銀行因涉嫌洗錢等非法交易而倒閉之后，被一并收歸國有。銀行的國有化整改給葡萄牙財(cái)政帶來了近4億歐元的虧空，出售這批畫作就是為了抑制因此而產(chǎn)生的公債兌付危機(jī)。

曾經(jīng)的熱門拍品米羅《作畫中》（1953） 圖片來源： Courtesy of Christie‘s

　　在多次試圖重啟拍賣又再度延遲之后，佳士得最終決定取消拍賣，作品被歸還給葡萄牙，儲(chǔ)存在葡萄牙通用儲(chǔ)蓄銀行（CGD）。2015年11月，安東尼奧·科斯塔在葡萄牙左翼政黨支持下就任總理，并于次年初宣布：“葡萄牙政府已作出決定，要在葡萄牙波爾圖永久收藏這批著名的米羅作品”。

曾經(jīng)的熱門拍品米羅《女人與鳥 》（1935） 圖片來源：Coutesy of Christie‘s

米羅《女人與鳥》（1959） 圖片來源：賽拉維斯博物館

　　這一批85件米羅的繪畫、雕塑和拼貼作品，涵蓋了這位西班牙藝術(shù)家從1924年至1981年間的各個(gè)創(chuàng)作階段。2016年10月1日至2017年1月28日，葡萄牙波爾圖塞拉維斯博物館選用其中的80件，策劃了一個(gè)題為《胡安·米羅：物之質(zhì)與形之變》的展覽。展覽自開幕以來大受歡迎，盡管成人票收費(fèi)11歐元的價(jià)格不算親民，截至1月底參觀人數(shù)已超過10萬人次，博物館決定將展覽延期至6月4日。

葡萄牙波爾圖賽拉維斯博物館工作人員為米羅作品展布展

葡萄牙波爾圖賽拉維斯博物館工作人員為米羅作品展布展

　　這場(chǎng)米羅大展不僅是長年塵封在銀行保險(xiǎn)庫里的這批米羅作品首次面向公眾展示，更成為了鼓勵(lì)葡萄牙在經(jīng)濟(jì)崩潰的困局中勉力前行的一劑強(qiáng)心針。葡萄牙總理安東尼奧·科斯塔在2016年9月30日為展覽揭幕時(shí)發(fā)表講話說：“最近圍繞這一批藏品所發(fā)生的故事告訴我們，銀行有可能會(huì)消失，而另一些東西卻是永恒的：那就是文藝創(chuàng)作不容觸犯的價(jià)值，還有米羅的這些珍貴的作品能給我們和后代帶來的快樂。”
　　原屬馬蒂斯家族，銀行國有化促成“好生意”
　　有趣的是，這場(chǎng)展覽的策展人——來自馬德里紐約大學(xué)的藝術(shù)史專家羅伯特·魯巴·梅塞利，曾經(jīng)也是佳士得在2014年為那場(chǎng)流產(chǎn)的拍賣所邀請(qǐng)的拍品預(yù)展設(shè)計(jì)師。“當(dāng)我第一次看到這些作品時(shí)，想到它們即將被賣掉，我感到非常難過”，梅塞利回憶說：“我不能理解葡萄牙為什么要放棄這么美的一批收藏，要知道出賣自家的遺產(chǎn)就等于是在拿自己的未來做賭注。”

葡萄牙波爾圖米羅大展的策展人羅伯特·魯巴·梅塞利。 圖片來源：法新社

　　盡管佳士得在拍賣設(shè)計(jì)中將這批作品全部打散，分置在三場(chǎng)不同主題的拍賣會(huì)中，但參與拍賣的買家都清楚，它們來自同一批銀行“儲(chǔ)藏”資產(chǎn)，而非真正意義上的“收藏品”。這些來自西班牙藝術(shù)家的作品在進(jìn)入銀行保險(xiǎn)庫之前，也曾環(huán)游過世界：最初收藏在皮埃爾·馬蒂斯紐約的畫廊里，皮埃爾·馬蒂斯是畫家亨利·馬蒂斯的兒子，他是戰(zhàn)后有名的畫商，曾大力資助杜布菲、賈科梅蒂、夏加爾和米羅等藝術(shù)家。馬蒂斯在1981年關(guān)閉了畫廊，他的大量珍貴藏品被阿奎維拉畫廊在蘇富比(微博)的協(xié)助下購得。另一部分則經(jīng)法國畫商克羅德·凱奇先之手被賣到了日本，曾出現(xiàn)在1992年橫濱美術(shù)館舉辦的米羅藝術(shù)展中。 而BPN則是在2000年到2006年間從日本購得了這批作品，預(yù)備用于當(dāng)時(shí)計(jì)劃修建的一座米羅美術(shù)館。

胡安·米羅 （1893 - 1983）， 西班牙畫家、雕塑家、版畫家、陶藝家。 圖片來源：Rue des Archives_RDA

　　曾經(jīng)的葡萄牙第一大銀行究竟花費(fèi)了多少資金來購置這些作品，我們不得而知。美術(shù)館計(jì)劃的擱淺最終讓這批美麗的收藏品被擱置蒙塵。2011年，來自歐盟、國際貨幣基金組織以及歐洲央行的一系列援助，讓葡萄牙政府暫且免于破產(chǎn)的國家危機(jī)，但政府所面臨的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)依然嚴(yán)峻。伴隨BPN國有化整改而重見天日這批藝術(shù)品，在這樣的局勢(shì)下無異于一堆從自家后院意外掘出的寶藏。銀行前執(zhí)行長何塞·奧利維拉·科斯塔在銀行破產(chǎn)的聽證會(huì)上直言不諱地稱它們“是一樁好生意”，“別忘了這些作品就是錢”。

葡萄牙米羅大展現(xiàn)場(chǎng) 圖片來源：Suzanne Plunkett（路透社）

　　所幸佳士得在2014年開出的極具誘惑力的估價(jià)，在葡萄牙反對(duì)黨與文化界人士的不懈阻撓下最終未能兌現(xiàn)，這些作品才能在今天以展覽的形式，呈現(xiàn)在葡萄牙塞拉維斯基金會(huì)的這座裝飾藝術(shù)風(fēng)格的博物館里。佳士得錯(cuò)失“米羅”，焉知非福在這場(chǎng)曠日持久的糾紛中，佳士得看上去是最大的輸家。不過在不少藝術(shù)品交易市場(chǎng)的專家看來，放棄這批拍品卻未必是一件壞事。事實(shí)上，早在2014年佳士得向米羅迷們拋出這份大大地“意外之喜”時(shí)，就有業(yè)內(nèi)人士指出“一舉傾銷數(shù)量如此巨大、并且分屬不同創(chuàng)作時(shí)期的米羅作品，是一件極其瘋狂的事。”

米羅《燃燒的畫布 》（1973） 圖片來源：Coutesy of Christie‘s

　　自從2012年米羅的《藍(lán)星》（1927）在倫敦蘇富比拍賣中創(chuàng)下3290萬美元的最高紀(jì)錄之后，交易行情一直呈現(xiàn)頹勢(shì)。在這85件米羅的作品中有，有不少是藝術(shù)家的晚期作品，市場(chǎng)價(jià)值并不高。除去少數(shù)幾幅1924年的設(shè)色鉛筆素描有一些超現(xiàn)實(shí)主義的意韻之外，其余作品并不符合資深的米羅愛好者們的品味。對(duì)于真正的行家而言，若是這樣一大批并不算最出色的米羅作品真的進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，很可能會(huì)帶來一定的負(fù)面效應(yīng)。3000萬英鎊的估價(jià)也許原本就無法成為現(xiàn)實(shí)。

米羅的《畫室魅影》在2016年的拍賣中估價(jià)7800至10400歐元。 圖片來源：Justin Tallis（法新社）

　　就在2016年5月19日，米羅的孫子胡安·龐耶·米羅同樣委托倫敦佳士得拍賣行售出了28件祖父的作品。這批作品包含了10幅《山中人》系列的油畫、一些銅版畫與木刻版畫，以及一些他在過世前創(chuàng)作的作品，最熱門的拍品是一幅名為《畫室魅影》的油畫。佳士得為這批拍品總體估價(jià)是頗為理性的5萬歐元，拍賣最終成交總額為61600歐元。米羅先生將拍賣所得全部捐給了國際紅十字會(huì)，用以資助流落在歐洲的敘利亞難民。

米羅生前在工作室

　　葡萄牙政府在收回85幅米羅的作品之后，并未謝絕這些作品重返交易市場(chǎng)，但條件是“無論是私人買家還是公共機(jī)構(gòu)購得了這些作品，藏家都必須保證它們不能離開葡萄牙波爾圖市境內(nèi)”。這些作品是否還會(huì)重返佳士得的拍賣場(chǎng)？不管結(jié)果如何，要找到像米羅的孫子這樣慷慨無私的藏家終究不會(huì)那么容易。