1839年1月，英國(guó)的亨利·?？怂?middot;塔爾博特和法國(guó)的路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾分別向世人公布了他們應(yīng)用物理和化學(xué)手段精確記錄了圖像的發(fā)明，后人將其稱之為“攝影術(shù)”。他們的發(fā)明改寫了人類對(duì)于圖像認(rèn)知和圖像記憶的歷史。人類每一次科學(xué)技術(shù)的新發(fā)現(xiàn)，都會(huì)推動(dòng)歷史的車輪向前跨越。然而，從一項(xiàng)科學(xué)技術(shù)最終發(fā)展成為一門藝術(shù)的歷程，則只有攝影。
  回望一百七十多年前攝影術(shù)剛剛誕生的時(shí)候，攝影師要想操作好這門技術(shù)需要具備足夠的化學(xué)功底，同時(shí)還必須反復(fù)練習(xí)，在不斷提高自己手藝水平的基礎(chǔ)上圖像才能得以顯現(xiàn)。今天從攝影術(shù)起源的兩條路徑來(lái)看，達(dá)蓋爾所發(fā)明的銀板攝影在工藝操作上遠(yuǎn)比塔爾博特的卡羅攝影法復(fù)雜的多，但是在后期控制和藝術(shù)家的主觀干預(yù)和創(chuàng)作空間上，達(dá)蓋爾銀板攝影則遜于塔爾博特的卡羅攝影法。因此，論及“攝影藝術(shù)”的發(fā)展，后人則更多的偏向于以塔爾博特為代表的早期英國(guó)攝影師這一脈絡(luò)。
  我們以此展覽作為一個(gè)歷史的縮影，將攝影從技術(shù)到藝術(shù)的發(fā)展和攝影師從匠人到藝術(shù)家的歷程展現(xiàn)出來(lái)。
  從“攝影術(shù)”發(fā)展為“攝影藝術(shù)”首先得益于工藝技術(shù)的發(fā)展。從展覽的作品中我們不難看出，照片的影調(diào)細(xì)節(jié)以及成像質(zhì)量在逐步提升，拍攝方法和印放方式也變得越來(lái)越簡(jiǎn)單、便捷。藝術(shù)家也逐步從化學(xué)家、科學(xué)家、手工藝者的繁復(fù)勞動(dòng)中解脫出來(lái)，能夠有更多的時(shí)間和精力著眼于表達(dá)圖像本身，這便是從“攝影術(shù)”到“攝影藝術(shù)”轉(zhuǎn)變的前提條件。其次，則是思想上的解放和發(fā)展。攝影藝術(shù)的思想從工藝手段發(fā)展為藝術(shù)手法的過程可以歸結(jié)為“向繪畫”、“像繪畫”、“向攝影”和“像攝影”四個(gè)步驟。作為一門新生的圖像記載手段，攝影最初尋找到了它最“相似”的另外一種圖像記載手段——繪畫，并作為思想依托，朝著繪畫的表達(dá)手法靠近，最終發(fā)展出來(lái)與繪畫極為相似的“畫意攝影”。但是就像呀呀學(xué)語(yǔ)的孩子，終究會(huì)有思想獨(dú)立的一天，這種思潮逐漸在攝影師中涌現(xiàn)出來(lái)，最終讓攝影向自身的表達(dá)特點(diǎn)回歸，并真正發(fā)展成為獨(dú)立的表達(dá)手段。在攝影史上，從1839年攝影術(shù)誕生到攝影成為獨(dú)立藝術(shù)并且得到世人的認(rèn)可，恰好約一百年。
  此次展覽我們精選了攝影最初百年歷程中關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的精彩作品，向您展現(xiàn)這一人類史上從技術(shù)的發(fā)明創(chuàng)造衍化為藝術(shù)思想的奇跡。這些堪比西方一流博物館藏品質(zhì)量的作品，秉持著我們“將最好的作品展示給國(guó)人，將大師原作留在中國(guó)”的信條。希望這些作品能夠給您帶來(lái)藝術(shù)思想的啟迪。

Ansel Adams, Bridalveil Fall, Yosemite National Park, California

August Sander,Unemployed,1928

August Sander,Wife of the Cologne Painter Peter Abelen,1926

Barbara Morgan, Martha Graham-Ekstasis

E.J.Bellocq,Storyville Portrait,1912

Hotel la Comlelle de Verrue rue du Regard, Paris, No.3668

Magnolia Bud, 1920

Manuel Alvarez Bravo,The good reputation sleeping, 1938

Mercedes Auto Bus on 5th Ave. and 38th  St., New York , 1912

The Village of Horning,1886

Three Eggs, about 1928

Tuberose, 1920

Two Shells, 1927