唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時達(dá)到高峰。“安史之亂”以后，隨著唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速發(fā)展，三彩器制作逐步衰退。后來又產(chǎn)生了“遼三彩”、“金三彩”、但在數(shù)量、質(zhì)量以及藝術(shù)性方面，都遠(yuǎn)不及唐三彩。
　　“唐三彩”是盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色。據(jù)乾縣工藝美術(shù)廠原廠長張錦田介紹，不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕。當(dāng)時制作場地主要在長安和洛陽兩地，在長安的稱西窯，在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風(fēng)氣。因此，現(xiàn)在出土的“唐三彩”，文物價值高，倍受藏家珍愛。

　　“被藏家熱衷的，還有作為現(xiàn)代工藝品的唐三彩，也就是復(fù)制品。乾縣工藝美術(shù)廠就是全國最大的一家現(xiàn)代唐三彩生產(chǎn)企業(yè)，曾經(jīng)是陜西的出口創(chuàng)匯企業(yè)。” 張錦田介紹說，唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經(jīng)過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍(lán)、褐紅、茄紫等多種色彩。其色釉有濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出富麗堂皇的藝術(shù)魅力。
　　緣何收藏價值高
　　唐三彩釉料中含有大量的鉛，鉛的氧化物作為熔劑，降低了釉料的熔融溫度，在窯爐里燒制時各種金屬（銅、鐵、鈷、錳等）氯化物熔于鉛釉中并向四周擴(kuò)散和流動，黃、綠、褐等多種顏色互相浸潤，形成的釉面異常光亮，絢麗多彩，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐氣氛。這是唐代以前各種單色釉陶器所沒有的藝術(shù)效果。

　　唐三彩種類很多，有人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等。最受藏家喜愛的是馬俑，造型各異，有的揚(yáng)足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶鳴，均表現(xiàn)出栩栩如生的各種姿態(tài)。
　　唐三彩的陶塑以人物俑、馬俑和駱駝俑的塑造最為有名。特別是三彩馬，頭小頸長，膘肥體壯，眼睛炯炯有神，富于藝術(shù)的概括力。其中以白色三彩和黑色三彩最為名貴。比如早在1989年12月12日，國際蘇富比(微博)拍賣行拍賣的一件唐三彩黑馬在英國倫敦以4955萬英鎊成交。以黃、綠、褐為主的馬則價值略低，又如1991年6月10日，佳士得拍賣行有一件黃、褐彩為主的“三花飾馬”僅拍得6.05萬英鎊。
　　收藏訣竅
　　“唐三彩的收藏分為文物性唐三彩收藏和現(xiàn)代工藝品收藏兩大類。”張錦田介紹說，“大眾性的收藏以現(xiàn)代工藝品唐三彩為主，主要追求其藝術(shù)美感和裝飾效果。專業(yè)藏家則珍愛文物性唐三彩，主要追求其藝術(shù)性、稀缺性和升值潛力。”因此，收藏文物性唐三彩不僅需特別謹(jǐn)慎思考，還需要專業(yè)的知識，那么就其收藏方面有什么訣竅呢？
　　首先是其藝術(shù)水準(zhǔn)的衡量。色彩、造型極具藝術(shù)價值的自然是極品。而且在具體造型中，又以人物俑、馬俑和駱駝俑的塑造最為有名。就陶馬而言，則以白色三彩馬和黑色三彩馬最為名貴。
　　其次是年代和產(chǎn)地。國際市場能見到的有產(chǎn)自中國、日本和朝鮮的三彩陶器，分別叫作唐三彩、奈良三彩和新羅三彩，因為價值不同，所以要區(qū)分清楚。其中就中國產(chǎn)的而言，產(chǎn)自唐代的要比“遼三彩”和“金三彩”的價高；產(chǎn)自中原地區(qū)的要比產(chǎn)自偏遠(yuǎn)地區(qū)的品質(zhì)好。

　　第三是真?zhèn)伪鎰e。先看胎質(zhì)，真品質(zhì)地細(xì)膩、疏松，有腐蝕痕跡，往往還有鈣一類的銹斑，清理后露胎部分表層多有沙質(zhì)小坑呈現(xiàn)；仿造的則胎質(zhì)堅硬，呈色或細(xì)膩潔白或者發(fā)灰。再看色彩，古代三彩釉色深沉、柔和、微暗，尤其是其中的綠釉，色澤較深、柔和；而新的三彩則色澤光亮、鮮艷、刺眼，綠釉部分仿品則是色澤較淡且浮在表層，缺乏潤澤感。古代三彩中的黃釉或紅釉則多呈現(xiàn)出像蠶吐出的細(xì)絲一樣的流紋，而新燒制的三彩陶器卻一般沒有這種現(xiàn)象。
　　第四需要綜合考量其外觀成色、辨識氣味、辨別造型等。原品表層附著土銹，有特異的土腥氣味，尤其遇水后氣味更加明顯。造型方面也自由、嫻熟，胎體起伏、轉(zhuǎn)折自然。胎壁有的有厚薄不均的現(xiàn)象。新品則多有煙熏味，造型規(guī)整、古板。