
[劉蔭祥藝術(shù)簡介]
1938年10月生于天津。中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國美術(shù)家協(xié)會少兒藝委會委員,天津人民美術(shù)出版社副編審,廈門大學藝術(shù)學院美術(shù)系客座教授,著名大寫意畫家崔子范先生的入室弟子。曾任《迎春花》、《國畫家》編輯,并策劃創(chuàng)辦了頗有影響的《少兒美術(shù)》雜志。
早年研習齊白石大寫意花鳥畫藝術(shù),后來在現(xiàn)代藝術(shù)、民間藝術(shù)和兒童繪畫中汲取營養(yǎng)。不斷開拓繪畫語言,逐漸形成自己的藝術(shù)風格。作品多次參加全國重大展覽,有的獲金、銀獎項。
2002年以來,分別在深圳、無錫、天津、北京舉辦個人畫展,并與趙梅生、魯慕迅、周韶華、馮今松、齊辛民、賈平西、趙貴德、王金嶺、張桂銘、吳冠南等,先后在北京、汕頭、廈門、深圳、成都、威海、汝州等處舉辦“探索交流展”和“新寫意花鳥畫展”。
晚年致力于哲理小品畫創(chuàng)作,在繪畫語言和作品內(nèi)涵方面均有所開拓,受到畫界廣泛關(guān)注和好評。《美術(shù)》、《國畫家》、《江蘇畫刊》、《中國書畫報》、《美術(shù)報》等多有作品和文章發(fā)表,出版《劉蔭祥作品集》多冊(其中大紅袍一冊),以及技法書多部。
1999年和2001年分別榮獲“全國百杰畫家”和“全國有特殊貢獻的十大少兒美術(shù)教育家”稱號,拍有電視專題片《童心畫世界》。

《熟而不識》
時代的呼喚——淺談劉蔭祥先生的人文畫
文/柴鳳岐
在畫冊和在博客上欣賞書畫作品遠比不上欣賞原作。如同相親找對象,看相片和見本人是大不一樣的。
不久前我去參觀紀念穆仲芹先生誕辰110周年作品展,天津眾多知名畫家的精品畫作紛紛亮相,整體水平很高,讓人目不暇接、大飽眼福。

《葫蘆緣》
天津書畫界歷來注重傳統(tǒng),形成風氣,新老畫家都有一套過硬的筆墨功夫。事物都有其兩面性,由于一些人執(zhí)著于此也形成了相對的保守之風。常言道“勢比人大”,習慣是一種無形的暗流推動著人們不由自主往前走,誰想擋都擋不住。

《渴望減負》
中國畫的初學大都是從臨摹入手,熟練后進入創(chuàng)作時如果不注重讀書,不注重內(nèi)功的修煉,急于求成是很容易蹈襲他人的。古今歷來“明道者多,行道者少。”畫家們深知“似我者死”的至理名言,但實際卻不盡如人意??上驳氖翘旖蜻@些年培養(yǎng)了一些知名的藝術(shù)家,有的已是全國的領(lǐng)軍人物,想到這些讓人欣慰和鼓舞。但我們不得不承認天津的總體超前意識的藝術(shù)水平與藝術(shù)大省比差距還是很大的。

《好大的雪》
在這次展覽中劉蔭祥先生的一些作品格外引人注目,站在他作品面前欣賞,有一股濃濃的人文精神撲面而來,幅幅都是那么清新自然,全然蕩去了“俗氣”、“火氣”、“畫譜氣”、“酸腐氣”,且無“斧鑿痕跡”,一派天工自然的景象,似感到些許的禪意從作品中溢出,其優(yōu)雅氣息讓人虛靜神怡,實乃美的享受。

《成熟時低下頭,不爭榮光》
風景這邊獨好,獨好才算好。凡優(yōu)秀的作品一定是發(fā)自內(nèi)心的獨白,你看他的花鳥魚蟲動物無一不是經(jīng)過反復錘煉的自家面目,絲毫不和古人今人雷同。貢布里希說:“低手庸才試圖循規(guī)蹈矩卻一無所獲,而藝術(shù)大師離經(jīng)叛道卻能獲得前所未聞的新的和諧。”

《媽媽辛苦了》
先生常說“現(xiàn)在的聰明人太多,明白人太少。”藝術(shù)家應該知道該干什么不該干什么。“要站在藝術(shù)史的高度和時間拉開距離,不和當代人較勁,接受行家的挑剔和歷史的選擇。”他說,現(xiàn)在許多人畫的不錯,可他們是在畫“流”,不是畫“源”。只有“逆水到源頭”。要“為明天畫畫”“不跟風”。他認為,“傳統(tǒng)只能繼承,不能寄生”,要“走自己的路”,“走無路之路”。

《走自己的路》
勒龐說:“沒有傳統(tǒng)文明是不可能的;沒有對傳統(tǒng)的破壞,進步也是不可能的。”劉先生堅定地說:“要么庸俗,要么孤獨,我選擇后者。”他反復強調(diào),要站在史的高度,走前人沒走的路,畫出自己來。

《往事不堪回首》
觀先生的作品,有一種與世俗隔絕但又與生活緊密相連的靜逸之美,是消解了一切束縛、拋卻了一切欲誘,在身心寧靜狀態(tài)下的一種自然流露。他的作品超越了精英化、知識化與大眾化之間的界限分別,人性中最賦光彩的精神性他捕捉到了,這充分體現(xiàn)了他的綜合修為和創(chuàng)造活力。

《好鳥未必站高枝》
人有不為,方可有為。他以“淡定從容,為而不爭”為座右銘,默默地堅守著。他放下了畫家習氣,獨立于時尚之外,疏離了主流,似雪中白梅悄悄地開放著。魯迅說:“中國一向就少有失敗的英雄,少有韌性的反抗,少有敢單身鏖戰(zhàn)的武人,少有敢撫哭叛徒的吊客;見勝兆則紛紛聚集,見敗兆則紛紛逃亡。”但正是由于這少有者們,才推動著文明,改變著歷史。在無意識的不自覺中,劉蔭祥老先生觸摸到了傳統(tǒng)的精髓和脈搏。

《小貓咪》
在孤獨中靠近了藝術(shù)的核心。劉蔭祥先生所創(chuàng)作的人文畫獨立于時尚之外,不屬于文人畫,也不屬于所謂新文人畫,不是專指知識分子、士人,他指的是包括知識階層在內(nèi)的所有專業(yè)和業(yè)余愛好者中所有人民大眾,是新時代具有人文精神的人文畫。其重要的特點是不以身份論,把藝術(shù)從象牙塔中又重新回到了人民大眾、回到了生活??上部少R,可喜可賀呀!
時代呼喚藝術(shù)精品、呼喚人文畫。藝術(shù)屬于人民。

《為而不爭》

《小蟲牽著娃娃心》



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