[劉蔭祥藝術(shù)簡介]

　　1938年10月生于天津。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會少兒藝委會委員，天津人民美術(shù)出版社副編審，廈門大學藝術(shù)學院美術(shù)系客座教授，著名大寫意畫家崔子范先生的入室弟子。曾任《迎春花》、《國畫家》編輯，并策劃創(chuàng)辦了頗有影響的《少兒美術(shù)》雜志。
　　早年研習齊白石大寫意花鳥畫藝術(shù)，后來在現(xiàn)代藝術(shù)、民間藝術(shù)和兒童繪畫中汲取營養(yǎng)。不斷開拓繪畫語言，逐漸形成自己的藝術(shù)風格。作品多次參加全國重大展覽，有的獲金、銀獎項。
　　2002年以來，分別在深圳、無錫、天津、北京舉辦個人畫展，并與趙梅生、魯慕迅、周韶華、馮今松、齊辛民、賈平西、趙貴德、王金嶺、張桂銘、吳冠南等，先后在北京、汕頭、廈門、深圳、成都、威海、汝州等處舉辦“探索交流展”和“新寫意花鳥畫展”。
　　晚年致力于哲理小品畫創(chuàng)作，在繪畫語言和作品內(nèi)涵方面均有所開拓，受到畫界廣泛關(guān)注和好評。《美術(shù)》、《國畫家》、《江蘇畫刊》、《中國書畫報》、《美術(shù)報》等多有作品和文章發(fā)表，出版《劉蔭祥作品集》多冊（其中大紅袍一冊），以及技法書多部。
　　1999年和2001年分別榮獲“全國百杰畫家”和“全國有特殊貢獻的十大少兒美術(shù)教育家”稱號，拍有電視專題片《童心畫世界》。

《熟而不識》

時代的呼喚——淺談劉蔭祥先生的人文畫
文/柴鳳岐

　　在畫冊和在博客上欣賞書畫作品遠比不上欣賞原作。如同相親找對象，看相片和見本人是大不一樣的。
　　不久前我去參觀紀念穆仲芹先生誕辰110周年作品展，天津眾多知名畫家的精品畫作紛紛亮相，整體水平很高，讓人目不暇接、大飽眼福。

《葫蘆緣》

　　天津書畫界歷來注重傳統(tǒng)，形成風氣，新老畫家都有一套過硬的筆墨功夫。事物都有其兩面性，由于一些人執(zhí)著于此也形成了相對的保守之風。常言道“勢比人大”，習慣是一種無形的暗流推動著人們不由自主往前走，誰想擋都擋不住。

《渴望減負》

　　中國畫的初學大都是從臨摹入手，熟練后進入創(chuàng)作時如果不注重讀書，不注重內(nèi)功的修煉，急于求成是很容易蹈襲他人的。古今歷來“明道者多，行道者少。”畫家們深知“似我者死”的至理名言，但實際卻不盡如人意?？上驳氖翘旖蜻@些年培養(yǎng)了一些知名的藝術(shù)家，有的已是全國的領(lǐng)軍人物，想到這些讓人欣慰和鼓舞。但我們不得不承認天津的總體超前意識的藝術(shù)水平與藝術(shù)大省比差距還是很大的。

《好大的雪》

　　在這次展覽中劉蔭祥先生的一些作品格外引人注目，站在他作品面前欣賞，有一股濃濃的人文精神撲面而來，幅幅都是那么清新自然，全然蕩去了“俗氣”、“火氣”、“畫譜氣”、“酸腐氣”，且無“斧鑿痕跡”，一派天工自然的景象，似感到些許的禪意從作品中溢出，其優(yōu)雅氣息讓人虛靜神怡，實乃美的享受。

《成熟時低下頭，不爭榮光》

　　風景這邊獨好，獨好才算好。凡優(yōu)秀的作品一定是發(fā)自內(nèi)心的獨白，你看他的花鳥魚蟲動物無一不是經(jīng)過反復錘煉的自家面目，絲毫不和古人今人雷同。貢布里希說：“低手庸才試圖循規(guī)蹈矩卻一無所獲，而藝術(shù)大師離經(jīng)叛道卻能獲得前所未聞的新的和諧。”

《媽媽辛苦了》

　　先生常說“現(xiàn)在的聰明人太多，明白人太少。”藝術(shù)家應該知道該干什么不該干什么。“要站在藝術(shù)史的高度和時間拉開距離，不和當代人較勁，接受行家的挑剔和歷史的選擇。”他說，現(xiàn)在許多人畫的不錯，可他們是在畫“流”，不是畫“源”。只有“逆水到源頭”。要“為明天畫畫”“不跟風”。他認為，“傳統(tǒng)只能繼承，不能寄生”，要“走自己的路”，“走無路之路”。

《走自己的路》

　　勒龐說：“沒有傳統(tǒng)文明是不可能的；沒有對傳統(tǒng)的破壞，進步也是不可能的。”劉先生堅定地說：“要么庸俗，要么孤獨，我選擇后者。”他反復強調(diào)，要站在史的高度，走前人沒走的路，畫出自己來。

《往事不堪回首》

　　觀先生的作品，有一種與世俗隔絕但又與生活緊密相連的靜逸之美，是消解了一切束縛、拋卻了一切欲誘，在身心寧靜狀態(tài)下的一種自然流露。他的作品超越了精英化、知識化與大眾化之間的界限分別，人性中最賦光彩的精神性他捕捉到了，這充分體現(xiàn)了他的綜合修為和創(chuàng)造活力。

《好鳥未必站高枝》

　　人有不為，方可有為。他以“淡定從容，為而不爭”為座右銘，默默地堅守著。他放下了畫家習氣，獨立于時尚之外，疏離了主流，似雪中白梅悄悄地開放著。魯迅說：“中國一向就少有失敗的英雄，少有韌性的反抗，少有敢單身鏖戰(zhàn)的武人，少有敢撫哭叛徒的吊客；見勝兆則紛紛聚集，見敗兆則紛紛逃亡。”但正是由于這少有者們，才推動著文明，改變著歷史。在無意識的不自覺中，劉蔭祥老先生觸摸到了傳統(tǒng)的精髓和脈搏。

《小貓咪》

　　在孤獨中靠近了藝術(shù)的核心。劉蔭祥先生所創(chuàng)作的人文畫獨立于時尚之外，不屬于文人畫，也不屬于所謂新文人畫，不是專指知識分子、士人，他指的是包括知識階層在內(nèi)的所有專業(yè)和業(yè)余愛好者中所有人民大眾，是新時代具有人文精神的人文畫。其重要的特點是不以身份論，把藝術(shù)從象牙塔中又重新回到了人民大眾、回到了生活?？上部少R，可喜可賀呀！
　　時代呼喚藝術(shù)精品、呼喚人文畫。藝術(shù)屬于人民。

《為而不爭》

《小蟲牽著娃娃心》