“今天回望這個往事，我們老一代的鑒定家真的是德藝雙馨，當時有四臺攝像機對著他，他把這東西擱在茶幾上攤開，哪一點是對的，為什么以前我說它是錯的，是因為“天下一人”這個款寫的不好，還有印也不對，但是后來經過一年的考察和思考，這件是宋徽宗19歲時畫的，還沒有當皇帝，所以不能用天下一人的章，落款也差一點，所以這件作品是真的，講的條條在理。后來又找了其他專家一起來看，最后定位是真品。”

宋徽宗

  這件作品是由日本友鄰博物館收藏，2000年左右，這件作品的中國藏家委托中貿圣佳上拍，當時的中貿圣佳，作為國內的大型拍賣企業，征集到的作品都請我國最頂級的專家做顧問，因此，這件重要作品送到了徐邦達先生那里。《石渠寶笈》著錄、宋徽宗的畫，如此大的來頭，徐先生一看，說這東西是《石渠寶笈》著錄也不行，是贗品，中貿圣佳沒有上拍。到了2002年，藏家又委托嘉德拍賣上拍，于是這件作品又被送給徐邦達先生鑒定。徐先生說經過一年多的思考，這件東西是宋徽宗的真跡。

　宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第一段：杏苑春聲　

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第二段：熏風鳥語

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第三段：薝匐棲禽

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第四段：蕣花笑日

  此次上拍，在社會上引起了不小的轟動，徐先生一年前說是假的，現在說是真的，這其中的原因是什么？許多媒體紛紛邀請徐先生說出個子丑寅卯來。在我的聯絡之下，有四家電視臺到徐老處進行電視采訪。今天回望這個往事，我們老一代的鑒定家真的是德藝雙馨，當時有四臺攝像機對著他，他把這東西擱在茶幾上攤開，哪一點是對的，為什么以前我說它是錯的，是因為“天下一人”這個款寫的不好，還有印也不對，但是后來經過一年的考察和思考，這件是宋徽宗19歲時畫的，還沒有當皇帝，所以不能用天下一人的章，落款也差一點，所以這件作品是真的，講的條條在理。后來又找了其他專家一起來看，最后定位是真品。

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第五段：碧玉雙棲

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第六段：淇園風暖

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第七段：白頭高節

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第八段：翠篠喧晴

  這場拍賣會在京廣中心舉行，中央電視臺進行了現場直播。競爭到最后，剩下兩個人在競爭，一個是臺灣林百里先生的經紀人，一個是吳爾鹿的兒子，最后以2530萬成交了。被誰買走了？尤倫斯夫婦，吳爾鹿是在替尤倫斯舉牌，但尤倫斯說是被美國的波士頓博物館買走了，此后出現了媒體報道，中國皇帝的畫2530萬被美國的博物館買走了。七年之后，尤倫斯把這件作品拿出來，在香港做了一個新聞發布會，稱吳爾鹿先生是其收藏顧問，一直在幫著他買東西，起到了不可替代的作用，大家此時才知道這件如此重要的作品是尤倫斯買走的，2016年成交的曾鞏的《局事帖》也是他買走了。
  2009年5月29日，《寫生珍禽圖》卷出現在北京保利的夜場拍賣會上，并被安排在當晚的“壓軸”位置。此時該畫作的起拍價定為了3800萬元，經過長達四十多分鐘的競價，此時已為30日凌晨零點二十分，當時的起拍價是3800萬，幾分鐘后這幅畫的拍賣價以50 萬元的競價階梯輕松越過4000 萬元大關。突破4100 萬元后，有買家說拍賣師我們按5萬競價階梯行不行，按說這是不允許的，但是左安平這個著名拍賣師很有魄力，宣布將競價階梯從50 萬調到5 萬。自此，長達四十多分鐘的競價“拉鋸戰”在電話委托和572號牌的內地藏家之間展開。此間，572號藏家對拍賣師說，我出去抽口煙，有誰加5萬你給我加5萬，加10萬都可以，我都認可，引起了在場人士的滿堂笑聲。最終，《寫生珍禽圖》卷被持572號牌的內地收藏家劉益謙以5510萬元競得，加上傭金，實際成交價為6171.2萬元。現在是龍美術館的重要藏品。

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第九段：踈枝喚雨

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第十段：古翠嬌紅

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第十一段：原上和鳴　

宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖卷》第十二段：樂意相關

  回想起來，2002年拍這件東西的時候，大陸收藏家的實力還不夠強，經常被港澳的朋友舉牌，這件東西更是讓外國人打敗了。2009年之后大陸的收藏家在高價位拍品上再也沒有給外國藏家留下機會，也沒有讓港臺的朋友得過手，我們大陸的藏家強大了也成熟了。
  關于《寫生珍禽圖》的鑒定意見

1980年代的中國古代書畫鑒定組成員，左起為謝辰生、劉九庵、楊仁愷、謝稚柳、啟功、徐邦達、傅熹年

  謝稚柳謝稚柳通過對《寫生珍禽圖卷》技法與風格的研究，比照古代著錄，確定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》一書中有詳細的論述：“《圖繪寶鑒》記：趙佶‘尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。’現在傳世趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》。《四禽圖》為四段，《寫生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯雜不相混。正是如《圖繪寶鑒》所說的‘密處微露白道’。《南宋館閣錄續錄》記：寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字，可能《四禽圖卷》，抑《寫生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致，情調一致，顯然是同一時期所作。宣和乙巳（1125年）為宣和七年，時趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風調與其中期之作有所不同。又同書第5頁：《四禽圖》《寫生珍禽圖》即從它的風貌而言，已是他后期之作了。

徐邦達

  徐邦達也是通過繪畫風格的研究從而確定《寫生珍禽圖卷》的作者為宋徽宗。他撰寫的《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文對此作了專門的考證：“一些粗簡畫如墨筆寫生的《珍禽圖》《四禽圖》，以及淡設色的《柳鴉圖》《竹禽圖》等等，應該是親筆作品。”又“《寫生珍禽圖》卷及《四禽圖》卷，其用筆比《竹禽圖》等蒼逸流動些，但還有相通的地方。很有可能是他較晚期的親筆作品。又二卷中所畫墨竹正如《圖繪寶鑒》卷三《趙佶傳》中所說的：‘緊細不分，濃淡一色，焦墨叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。’”因“十二禽”沒有“紹興”押縫印，至少是一套中的東西，如對卷等等。
  徐邦達在另一部書畫鑒定專著—《古書畫偽訛考辨》中，對《寫生珍禽圖卷》也有提及：“畫史中說他尤善墨花石，作墨竹緊細，不分濃淡，一色焦墨，嚴密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。現在看到他的幾種水墨畫，《寫生珍禽圖》《四禽圖》等正是如此畫法，自與一般院體畫不同。”

傅熹年

  傅熹年對宋徽宗傳世作品作過精心的研究，在《宋趙佶<瑞鶴圖>和它所表現的北宋汴梁宮城正門宣德門》一文中，他從風格的角度進行判定，認為《寫生珍禽圖》應為趙佶親筆：“現存趙佶作品其親筆署者可分工拙兩類。工者如《江雪歸棹圖》《祥龍石圖》《五色鸚鵡圖》《御鷹圖》等，技法嫻熟，但畫風頗不統一，似非出自一人之手。拙者如《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《寫生珍禽圖》《四禽圖》等，構圖松散，技法亦不夠熟練。詳審這兩類不同的畫幅，很明顯，其稚拙者中可能有親筆，而工致者是畫院畫家的代筆……其實就現存兩類作品比較，這問題是不難澄清的。”
  以上各家對《寫生珍禽圖》的品述與論證是建立在與其他趙佶傳世作品比較分析，并結合文獻相互應對，精心考證之后得出的。尤其是謝稚柳、徐邦達、傅熹年對這件作品的研究及與宋徽宗其他傳世花鳥畫的關系探討，皆是建立在嚴謹的治學態度、廣博的知識和實事求是的精神之上，從而確立了《寫生珍禽圖》在宋徽宗繪畫藝術及中國繪畫史上的重要地位。