魯迅 致陶亢德信札 （2013年嘉德655萬元成交）

  朱浩云
  在整個20世紀中，魯迅無疑是影響巨大的人物之一，記得吳冠中曾經說過，一百個齊白石抵不過一個魯迅；而長安畫派創始人石魯因崇拜魯迅和清代大畫家石濤，于是將自己馮亞衍的姓名改名“石魯”，可見魯迅影響之大。而魯迅的書法藝術成就之高也令藏家刮目。
  作家書法 首推魯迅
  魯迅（1881—1936年）是民國時期杰出的作家、翻譯家，新文化運動的奠基人和領導人，也是作家中書法成就頗高的代表人物。字豫才、豫亭，原名周樹人，筆名魯迅，浙江紹興人。他出身于封建官僚家庭，起初想實業救國，但不濟。1904年初，他入日本仙臺醫科專門學醫，后從事文學創作，希望以此改變國民被麻木的內心。魯迅作品題材廣泛，形式多樣靈活，風格鮮明獨特。在他55年的人生中，創作的作品，體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》20卷1000余萬字傳世。在中華人民共和國成立后，其多篇作品被選入中小學語文教材，對新中國的語言和文學有著深遠的影響。在筆者看來，盡管魯迅沒有刻意去研究書法或成為書法家，但其書法成就很高，他早年在日本留學期間時還跟章太炎學習、抄錄《說文解字》等書籍。魯迅回國后在教育部任職期間，他經常讀碑，接觸歷代各種書體，并從中體會、認識書法的真諦，形成了一種高超的賞鑒藝術的獨特眼光。更難能可貴的是：魯迅一生的600多萬字著作，均用毛筆寫成，無論書稿、書信，還是日記，從無懈怠之筆。如他的日記，居然找不到一處涂改，即使在他患病時，仍一絲不茍，字字精神。這樣的書法訓練，大多專業書法家也難望其項背。從存世魯迅書作看，他的書法大都是手稿信札形式，很少有對聯、條幅形制，書法以楷書和行書成就最高，作品結構圓轉，筋骨豐滿，古雅厚重，文氣十足。郭沫若1960年為《魯迅詩稿》作序時對魯迅書法有過這樣的評價：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。”評價甚高。
  魯迅書作 迭創天價
  目前，魯迅的墨跡多數被國內博物館和紀念館收藏，能在民間流傳和流通的鳳毛麟角，故各地拍賣市場上很少見到魯迅的手跡。記得上世紀90年代在一次拍賣會上，魯迅的一頁手稿曾被賣到4萬元人民幣，當時這一價格已經很高了。2013年5月有人覓到了一頁魯迅《古小說鉤沉》手稿，尺幅22.5×29.8厘米，不到一平方尺，此《古小說鉤沉》是魯迅關于中國古代小說史研究的重要著作，共輯錄先秦至隋代古小說36種，且加以校勘，為研究唐代以前小說的重要參考書。有趣的是，此《古小說鉤沉》手稿為周作人收藏，1961年以此頁贈鮑耀明，并題記“時在民國初元，距今已五十年矣”。由于此手稿為周氏兄弟合璧之作，故嘉德給出60—65萬元的估價，不過上拍后，眾多買家競爭激烈，最后出人意料地以690萬元高價成交，高出估價高端10倍，轟動拍壇。同年11月，嘉德又推出了一頁《魯迅致陶亢德信札》，尺幅更小，為16.5×22.8厘米，不到半平方尺，該信為魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，魯迅在信中討論了關于學習日語的一些建議和看法。魯迅曾留學日本，精通日語、德語，粗通俄語、英語，這篇關于學習日語的短文對后學者具有很強的指導性，甚而可看作是一篇關于語言學習的經典文獻。由于之前《古小說鉤沉》手稿拍出690萬元的天價，嘉德這次給出了180—220萬元的估價，比上次估價高出許多，最后該信札以655.5萬元成交，高出估價近3倍。2015年北京匡時國際又覓到一件魯迅《行書偈語》立軸， 尺幅24×20厘米，也是一平尺不到，盡管藝術市場近年來調整態勢明顯，但該作上拍后，成交價仍高達304萬元，由此可見魯迅的墨跡價值不菲，已非一般藏家能問津。
  種種跡象已表明，目前只要市場上有可靠的魯迅墨跡露面，肯定會被眾多藏家甚至機構、博物館爭搶，價格也會出人意料地高，畢竟魯迅是一個時代的文藝旗手和代表人物，他的文學作品影響了一代又一代人，藏家若是能擁有魯迅的墨跡無疑是一種榮耀。