在2016年初召開的全國宣傳部長會議上，中宣部部長劉奇葆指出，文藝評論是講方向、出精品、領風尚的有力抓手。文藝評論既要評文藝思潮、文藝現象，也要評文藝作品。思潮和現象是通過具體作品反映出來的，只有評價作品才能夠貼得近、評得準。比如，《文匯報》經常推出一些針對熱映影視劇的評論，有自己鮮明的觀點，甚至給出尖銳的意見。文章的觀點可能是一家之言，但像這樣評論具體作品的做法值得提倡。要鼓勵對具體作品開展建設性的評論，可以肯定，也可以批評，這對提高文藝創作水平有積極意義。
  文藝理論評論工作與文藝創作為鳥之兩翼、車之兩輪，他們相輔相成、缺一不可，共同構成文藝事業的兩個方面，文藝代表著一個時代的風貌，引領著一個時代的風氣。現階段，是實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢的前進號角，而理論評論又指導和推動文藝創作，為文藝把脈，為文藝指出方向。故此，筆者認為，文藝評論者要在藝術評論質量和水平上實事求是，對各種不良文藝作品現象思潮敢于表明態度，在大是大非問題上敢于表明立場，營造開展文藝批評的良好氛圍。總之，文藝評論者要校準正確的方向。
  方向是文藝作品的“魂”。一部好的文藝作品應該是把握時代節拍，把社會效益放在首位，既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。有了這個“魂”，才能創造出精品，才能領導時代風尚，反之，如果丟掉了這個“魂”，做市場的奴隸，沾染上了了銅臭氣，再好的文藝作品都是“毒品”，是“危險品”。
  然而，遺憾的是，近年來文藝作品在市場經濟大潮中出現了令人擔憂的現象，丟掉了方向這個“魂”，比如出現了低俗、庸俗甚至惡俗的作品，一些從業者單純追求感官刺激，忘了所應該肩負的歷史使命和社會責任；有的“呲必中國”、污蔑英雄、抹黑歷史、虛無黨史；還有的崇洋媚外，認為“外國的月亮比中國圓”，痛扁國產劇等等，作為文藝評論者，就要勇敢地站出來，把好文藝批評的方向盤，運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，運用馬克思主義觀點，打磨好評論這一“利劍”，指出文藝作品里不堪和猥瑣的、沒有“靈魂”的行尸走肉者和墮落者。
  方向正則“靈魂”清，“靈魂清”則行為端。處于改革攻堅期和矛盾凸顯期的中國，發展中的問題、快速成長的煩惱交織疊加，呈現錯綜復雜的狀況。這些問題都會投射在文藝作品了，作為文藝評論者，只有站在黨和人民的立場，本著對黨的事業、國家前途、人民利益高度負責的態度，把握大局與大勢這個文藝之魂，自覺運用發展思維和改革思路來全面認識現實，客觀反映問題，以鮮明導的評論來凝聚推動社會進步的正能量。
  今年是“十三五”開局之年，是決勝全面建成小康社會的重要之年，在全面深化改革、奮力推進中國特色社會主義事業的關鍵時刻，文藝不能缺席，文藝評論者更不能袖手旁觀，而是要積極投身其中，校準文藝作品的“魂”，為文藝掌好“舵”，把好“砣” ，方不辜負時代的重托。
  劉奇葆部長說“文藝評論是講方向、出精品、領風尚的有力抓手。”誠哉斯言。