王羲之、王獻之
  王羲之受教于衛夫人，后變古出新，成為一代書圣。王獻之是王羲之的第七子，受悉心的傳授和指導使他奠定了堅實的筆法基礎。由于他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為他提供了博采眾家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之并列的藝術地位和聲望。

《王羲之 遠宦帖》

《王獻之 中秋帖》

  趙孟頫、趙雍、趙麟
  趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。趙雍是趙孟頫次子。繼承家學，書、畫俱精。趙麟，字彥徽，趙雍次子。以國子生登第，為江浙行省檢校。善畫人馬、山水，其構圖、技法、筆墨等方面深得家傳，書法亦承襲趙字風骨，可謂書畫均能造其祖、其父之域。

《趙氏三世人馬圖》

  李思訓、李昭道
  畫史記載中，李思訓一家五人并善丹青，除李思訓外，尚有其弟李思誨，侄李林甫、子李昭道、孫李湊，除李湊善畫綺羅人物外，其余四人均以畫山水見長，尤其是李昭道，在成就上與其父并稱等職，甚至于有變父之勢。由于李思訓最后至右羽林大將軍、右武衛大將軍等職，因人稱“大李將軍”，李昭道雖官不至將軍，人們亦因其父而稱之“小李將軍”，父子二人并稱“二李”或稱“大小李將軍”

李思訓 《江帆樓閣圖》

李昭道 《春山行旅圖》

  米芾、米友仁
  米芾、米友仁父子乃宋代書畫之宗師，在中國書畫史上占有重要地位。小米和大米一樣，能書善畫精鑒藏。米芾創米點皴，點形闊大，稱大米點，成為中國傳統山水畫的表現技法之一。小米也善書，但這方面不能望其父之項背。在繪畫上，他將米點皴法縮小，人稱小米點。

  馬遠、馬麟
  馬遠是南宋畫院的代表人物，與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。他的繪畫風格影響深遠，一直延續至今。南宋時期，畫院畫家存在著許多父子、兄弟相傳，甚至于一個家族多人供職畫院的情況。而馬遠與馬麟正是這一現象的典型代表。父子畫風相承，且同屬于涉及人物、山水、花鳥的全能型畫家，因此兩人之間的畫風非常接近。

馬遠 《山徑春行圖》

馬麟 《夕陽秋色圖》

  黃筌、黃居寀
  黃筌17歲時即以畫供奉內廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。

  文徵明、文嘉
  文徵明是明代著名的藝術家，精于書畫詩文，與祝枝山、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”，畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。文徵明兩個兒子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于書畫，但畫師承其父，書法則被認為不如文彭。文彭工書畫，書超不過父，畫則不如弟，但他卻能另辟蹊徑——刻印。他刻印，當有“煙士披里純”靈光的閃現，助他成為一代篆刻宗師。

文嘉 《設色山水圖》