陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，中國現(xiàn)代著名國畫大師；生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。1926年考入無錫?？茖W(xué)校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡?？箲?zhàn)期間流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對古代傳統(tǒng)的消化和吸收。

  返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識地建立個人風(fēng)格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨特的風(fēng)格。

  陸先生在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊。陸先生還擅長用長線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。他的勾云是以較細的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。

陸儼少 1979年作 秋山蕭寺

陸儼少 1982年作 梅石圖

陸儼少 綠波春遠圖

  真正的藝術(shù)，是生活的磨練與思想靈性的演繹結(jié)果，陸儼少先生在抗日戰(zhàn)爭時期舉家入蜀之時，觀蜀中山水：峨眉山之秀麗；青城山之幽靜；亦即三峽之奇險，令其扎實的傳統(tǒng)筆墨升華至心中廣闊的追求，尤其是“峽江云霧”的壯麗變化，更加使其思緒激動不已，胸中之熱情溢于言表。

陸儼少 梅竹圖

陸儼少 平林遠岫

陸儼少、唐云 1975年作 黃岳松云

  陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關(guān)中國山水畫的多篇論文，被譽為“當(dāng)代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。”

陸儼少 巫峽清秋

陸儼少 峽江險水

陸儼少 雁蕩泉石

  在中國當(dāng)代畫家里，專以深入傳統(tǒng)筆墨精華乞求變法的，能獲得成功的很少，能達到雅俗共賞的則更少。能深入傳統(tǒng)而又形成自己突出風(fēng)格的近代畫家，除了黃賓虹先生之外，大約也只有陸儼少先生了。

陸儼少 1965年作 水庫風(fēng)光

陸儼少 1981年作 山水 立軸

  文革中，陸儼少歷經(jīng)種種磨難，但他從不向命運低頭，私下里仍作畫不輟。直到1978年，他才獲得平反。這以后，陸儼少卓異的繪畫藝術(shù)開始受到社會矚目，他先后應(yīng)邀為外交部、故宮、中南海、人民大會堂、中國美術(shù)館等處作畫。上海、遼寧的博物館收藏了他的作品。1979年他參加上海書法代表團訪日，同年還在上海、杭州、北京舉辦個人畫展。