趙之謙（1829—1884），中國(guó)清代著名的書(shū)畫(huà)家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。在繪畫(huà)上，他是“海上畫(huà)派”的先驅(qū)人物，其以書(shū)、印入畫(huà)所開(kāi)創(chuàng)的“金石畫(huà)風(fēng)”，對(duì)近代寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響；在書(shū)法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成，使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。

  趙之謙在晚清的藝壇上，書(shū)畫(huà)篆刻門(mén)門(mén)俱到的全能大師。他在《與夢(mèng)醒書(shū)》中對(duì)自己作的自評(píng)：“于書(shū)僅能作正書(shū)，篆則多率，隸則多懈，草本不擅長(zhǎng)，行書(shū)亦未學(xué)過(guò)，僅能稿書(shū)而已。然平生因?qū)W篆而能隸，學(xué)隸始能為正書(shū)”。其實(shí)間接表?yè)P(yáng)自己書(shū)法擅長(zhǎng)篆、隸、楷之外，對(duì)于行、草書(shū)則有點(diǎn)不自信。他的行書(shū)，確實(shí)造詣是很高的；雖筆墨腴潤(rùn)甜媚，風(fēng)致瀟灑，有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的“創(chuàng)新”的做作一面，但又有著大眾欣賞習(xí)慣的“從俗”一面，可謂推陳出新、雅俗共賞。

圖1

圖2

  趙之謙早年所學(xué)顏體，后改學(xué)何紹基和魏碑，在入京短短五年，書(shū)法風(fēng)格整體定型，可以說(shuō)是近現(xiàn)代書(shū)法家中定型時(shí)間是最短的書(shū)法大家。趙之謙在《章安雜說(shuō)》中記道：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》，日五百字”；可見(jiàn)其于顏體，用功極勤。
  圖1雖沒(méi)有年款，但很容易分辨出是早年30多歲的作品。我們從繪畫(huà)的筆法里，也能找出顏體這種側(cè)鋒的線條，而且不單單是繪畫(huà)用筆，包括書(shū)法都影響他一輩子。這些對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒賞的筆法痕跡，是非常微妙，也是至關(guān)重要。

圖3

圖4

圖5

  款識(shí)：同治乙丑閏月為叔安作 之謙記，乙丑即1865年，斯年趙之謙37歲。他36歲為祁季聞書(shū)寫(xiě)楷書(shū)自作詩(shī)十二開(kāi)冊(cè)，此時(shí)保留著顏體書(shū)風(fēng)，僅僅一年的時(shí)間，他的書(shū)風(fēng)便發(fā)生了質(zhì)的變化，這對(duì)常人而言，是不可想象的。從此，他棄顏入魏，一發(fā)而不可止。37歲時(shí)，致胡培系（子繼）函中述道：“弟讀《藝舟雙楫》者五年，愈想愈不是。自來(lái)此間，見(jiàn)鄭僖伯所書(shū)碑，始悟卷鋒。見(jiàn)張宛鄰書(shū)，始悟轉(zhuǎn)折。見(jiàn)鄧山人真跡百余種，始悟頓挫。然總不解‘龍?zhí)⑴P’四字，及閻研香（漢軍，名德林，包氏弟子之一）來(lái)，觀其作字，乃大悟橫豎波磔諸法”。
  我們看圖3-5書(shū)畫(huà)，書(shū)法風(fēng)格雖初步形成，而乏筆力，其中運(yùn)筆、轉(zhuǎn)折、連接，多有勉強(qiáng)，整體行氣似也不連貫。但繪畫(huà)的特點(diǎn)卻是十分明顯，他曾對(duì)惲南田的沒(méi)骨畫(huà)法用功極深；勾線、設(shè)色及寫(xiě)生造型能力都非常好，一看就是“惲派”。

圖6

圖7

  圖6-7初看似有贗品之嫌疑，但細(xì)看南瓜此幅和款識(shí)，應(yīng)為真跡。曾見(jiàn)趙之謙33歲的多幅作品，譬如《異魚(yú)圖》、《甌中物產(chǎn)卷》、《甌中草木圖四屏》等等，現(xiàn)為溫州博物館，拍場(chǎng)也有過(guò)。時(shí)為避戰(zhàn)亂而客居溫州一帶，在那兒見(jiàn)到了新奇的花卉和海產(chǎn)品，他將所見(jiàn)一一寫(xiě)入畫(huà)中，至今成了中國(guó)繪畫(huà)史上海產(chǎn)品的不朽杰作。

圖8

圖9

圖10

  款識(shí)：同治丙寅道出臺(tái)州……，丙寅即1866年，時(shí)年40歲。趙之謙的山水著實(shí)少見(jiàn)，目前所見(jiàn)也不過(guò)十幾或二十幅。山水所作喜用牛毛皴，用筆細(xì)膩繁茂、山石皴法側(cè)鋒折筆居多、用墨層次分明井然，設(shè)色厚樸淡雅。偶爾鍋底黑，小青綠，一看人也是厚道人家，山水極少偷工減料。所以在拍賣(mài)場(chǎng)上，這種扇面應(yīng)該按常規(guī)平尺的四倍，也不算為過(guò)。
  趙之謙篆書(shū)初學(xué)鄧石如，而后上溯漢碑。其初期作品能見(jiàn)到的約35歲前后作，尚欠火候，或形似古人而已。此幅已入漢室，行筆仍有鄧石如遺意；中鋒為主，兼用側(cè)鋒。行筆圓方，方圓結(jié)合；外緊內(nèi)松，寬博自然，沉穩(wěn)老辣，古樸茂實(shí)。

圖11

圖12

  款識(shí)：同治己巳年……，己巳即1869年，時(shí)年43歲。如果我們將趙之謙31歲所作的《為元卿花果圖冊(cè)十二開(kāi)》（上海博物館藏，目前正在展示中）與任熊的《姚大梅詩(shī)意圖冊(cè)一百二十開(kāi)》（故宮博物院藏）相比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者有著許多共同之處。牡丹等花卉畫(huà)法，勾勒設(shè)色，等所用方法完全相同。包括各種花卉綿密穿插，布置開(kāi)合，也非常相近。可以推想：早年趙之謙受過(guò)任的影響，或曾一起作畫(huà)，互論畫(huà)理。但趙之謙更擅長(zhǎng)分析綜合，其把惲南田的沒(méi)骨畫(huà)法與揚(yáng)州八怪的寫(xiě)意畫(huà)法相結(jié)合，特別是汲取李鱓的小寫(xiě)意手法；趙之謙能將清代兩大花鳥(niǎo)畫(huà)流派合而為一，創(chuàng)造出自己新的風(fēng)格，墊實(shí)了海派的開(kāi)山之祖。

圖13

圖14

圖15

  款識(shí)：同治庚午三月……，庚午即1870年，時(shí)年44年。來(lái)京城近幾年來(lái)，所接觸高官達(dá)貴和書(shū)畫(huà)朋友業(yè)已很多，個(gè)人風(fēng)格面目已基本定型。由于他書(shū)法功力深厚，繪畫(huà)線條的把握老辣精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒山石和樹(shù)干松針，顯示出粗放厚重而又妙趣橫生。相對(duì)而言，圖14的樹(shù)枝畫(huà)得過(guò)于平行規(guī)則，有些業(yè)余，畢竟山水不是趙之謙的強(qiáng)項(xiàng)。

圖16

圖17

圖18

  圖16款識(shí)：同治庚午二月……，圖17也是1870年，此時(shí)的趙之謙書(shū)畫(huà)篆刻皆名揚(yáng)京城。時(shí)年44歲的趙之謙心灰意冷，轉(zhuǎn)求實(shí)務(wù)，呈請(qǐng)分發(fā)，以國(guó)史館謄錄議敘知縣分發(fā)江西。為官是他的理想，他決心要去做一位受百姓愛(ài)戴的好官。為此，他放棄了自己經(jīng)營(yíng)多年的愛(ài)好—篆刻；南下赴任，從此就誓不操刀。54歲為潘祖蔭刻《賜蘭堂》刻款中稱：“不刻印已十年，目昏手硬”。
  圖16為44歲時(shí)的書(shū)法。趙之謙40歲前后的書(shū)法，已自然老到，雖說(shuō)筆力還不夠渾厚，但行筆通暢迺勁。可以說(shuō)行書(shū)作品的完全成熟要晚于正書(shū)、篆書(shū)以及隸書(shū)，是最后才得以羽化成形的。45歲以后，心手雙暢，已能隨心所欲，故而一任自然，從筆驅(qū)毫，揮灑自如。趙之謙曾自稱：“行書(shū)亦未學(xué)過(guò)，僅能稿書(shū)而已”。其實(shí)趙之謙晚年作品中行書(shū)占八九成，是其作品之重心。只是世間以北魏正書(shū)論趙之謙，而忽略其它書(shū)體，以至于視北魏風(fēng)行書(shū)為“趙之謙北魏書(shū)”，而不予以區(qū)別。大凡有成之書(shū)家，必自正書(shū)入，而以行書(shū)結(jié)。王羲之、顏真卿、蘇東坡、趙孟緁、董其昌……，皆如此。近代書(shū)法，多掛軸于墻面來(lái)欣賞，更是注重行書(shū)作品。盡管趙以北碑名世，傳世仍以行書(shū)為多。這大概是世人對(duì)書(shū)家的要求。

圖19

圖20

  趙之謙的贗品市場(chǎng)流通也非常多，晚清民國(guó)初上海也非常流行，其中花卉題材以孔XX仿制為最佳，枝葉比較巨細(xì)尤其仿惲派的作品，但書(shū)法差距比較大。也有趙XX仿的大枝大葉類型介于小寫(xiě)意，書(shū)法比較到位，缺少那股金石的拙氣。倒是近些年趙之謙的信札出來(lái)很多，也有不少出自代筆。圖19所作筆法呆板僵硬，缺少一揮而就的流暢；結(jié)字也過(guò)于刻板，轉(zhuǎn)折鋒芒畢露，缺少那股豐潤(rùn)甜媚的灑脫，應(yīng)屬贗品無(wú)疑。

圖21

圖22

  一般趙之謙的作偽者很少落年份的，因?yàn)槭煜わL(fēng)格的藏家，就很容易判斷書(shū)法和繪畫(huà)的年代風(fēng)格特點(diǎn)，而趙之謙的作品能8成以上是落年代款識(shí)的。圖22自然屬贗品無(wú)疑，無(wú)論從荷花的葉梗和荷葉以及落款，都與趙之謙的側(cè)鋒和金石特點(diǎn)相差徑遠(yuǎn)。尤其在荷葉的葉莖線條上和用墨的處理，當(dāng)然此款識(shí)，也是過(guò)于程式化，呆板刻骨，全無(wú)趙的流暢。

圖23

圖24

圖25

  趙之謙的梅花題材看似有一股毛刺毒辣辣的獨(dú)特性，畫(huà)面充滿一股較真的狠辣勁兒。其實(shí)這是他繪畫(huà)用筆的筆鋒特點(diǎn)，就是前面所說(shuō)的側(cè)鋒，有股扁踏踏的感受，所作花蕊也是如此。款識(shí)為臨石濤畫(huà)梅法，但真的看不出來(lái)石濤的筆法，估計(jì)也就是意臨型制而已。如沒(méi)有一定中國(guó)畫(huà)的理解和美學(xué)的讀者，還真不喜歡這股狠辣的味道。

圖26

圖27

  款識(shí)：壬申九月……，庚午即1872年，時(shí)年46年，此時(shí)已在江西南城為官二年。稼孫即魏錫曾（？--1882），字稼孫，嗜印有奇癖，謔號(hào)印奴，浙江仁和人。稼孫雖不刻印，卻對(duì)印學(xué)有精解，且好集印譜。趙之謙印名在外，魏早為之心儀。相見(jiàn)之初，互贈(zèng)詩(shī)稿，趙為作書(shū)畫(huà)。之后一起探討印論，并請(qǐng)趙為其刻印。即便遇到魏稼孫這樣的知音，也不輕易奏刀。魏稼孫深知其為人，故以激將法迫使其刻印。首先魏提出為趙集印譜，索趙的舊作，所集不過(guò)幾十方，不足以成譜。而且面對(duì)舊作，趙之謙自己也不能滿意。為此，趙之謙開(kāi)始了他一生中最為批量性的刻印，為自己為魏稼孫，也為付節(jié)子等好友們刻。其次，二人探討印論時(shí)，魏稼孫或有意將趙與丁敬、黃易等前輩高手相比，以為趙不及丁黃，這樣激起了趙要與古人爭(zhēng)雄的創(chuàng)作心理。所以我們發(fā)現(xiàn)在趙之謙的作品中，無(wú)論書(shū)畫(huà)信札“稼孫上款”，也是非常多見(jiàn)。

圖28 

圖29

  圖28雖無(wú)年款，但從梅花的畫(huà)法和書(shū)法的風(fēng)格來(lái)判斷，基本確定為剛?cè)ツ铣菫楣贂r(shí)期所作。我們看圖29所用的梅花枝干線條和花蕊的畫(huà)法，線條有著非常有力的頓挫運(yùn)動(dòng)感，而他的樹(shù)干點(diǎn)苔，這種且與方塊扁踏的濃墨，也是他的標(biāo)準(zhǔn)技法。

圖30

圖31

圖32

  圖30所作畫(huà)面層次豐富，色彩艷麗爾雅；竹葉的線條迺勁有力，紅竹綠竹相映成趣，紅果叢簇而生。整體穿插立體空間非常到位，色彩對(duì)比和映襯也很和諧，但就是書(shū)法落款欠缺人意。可以說(shuō)在編者目前所見(jiàn)趙之謙的偽作贗品中，這幅是最具殺傷力的。書(shū)法落款如單看每一個(gè)字，都有趙之謙同時(shí)代的特點(diǎn)和筆法，但整體一看字與字之間是不連貫的，缺少書(shū)寫(xiě)者的一揮而就的氣息，俗話就是不貫氣。另行氣和字的搭配穿插，也是十分僵硬，所謂的行氣就是一豎行與另豎行的字與字之間穿插欹側(cè)的協(xié)調(diào)互補(bǔ)性，作為海派開(kāi)山鼻祖一代大師，不可能出現(xiàn)如此低級(jí)的錯(cuò)誤。

圖33

圖34

  雖為窮款，單是看梅花的技法，真跡無(wú)疑。此幅佛手的小寫(xiě)意畫(huà)法和枝葉墨色渲染，也是大師應(yīng)酬之中不減功夫?qū)嵙Φ乃凇Ｂ淇铍m簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但筆法迺勁流暢，字字珠玉有致，尤其趙字的“走之”，力道雄厚，型準(zhǔn)而逸氣盎然。幾朵淡淡的紅梅點(diǎn)綴，將整個(gè)畫(huà)面一下鮮活起來(lái)，這叫“手有喜氣”啊，該去買(mǎi)彩票的節(jié)奏啊。

圖35

圖36

圖37

  款識(shí)：云翔仁兄大人屬畫(huà) 庚辰五月績(jī)雨蒸潤(rùn) 力疾作此 即以贈(zèng)行撝叔記，庚辰即1880年，時(shí)年52歲。其實(shí)此時(shí)趙之謙忙于剿匪太平天國(guó)的政務(wù)，書(shū)畫(huà)生意也很繁忙，尤其這些上款達(dá)官貴人的索畫(huà)，加之他的肺癆病，時(shí)常臥床罷工。所以我們看此時(shí)的書(shū)法和落款，很多氣息明顯不濟(jì)，一字一字甚為謹(jǐn)慎，但大家們出手畢竟還是大家，行氣和氣息到位，只是字里之間有些松散。

圖38

圖39

  圖39款識(shí)：慎之二兄大人屬 趙之謙。慎之即黃思永，號(hào)亦瓢，本籍安徽徽州休寧，寄籍江寧（今南京），光緒六年（1880）庚辰科狀元。看來(lái)趙之謙人脈廣泛，雖陋居江西南城小小縣城，官場(chǎng)的消息也甚為靈通。想象京城幾年的混跡，官場(chǎng)人脈和書(shū)畫(huà)資源也是岡岡的，不亞于今日琉璃廠半夜排隊(duì)的范大師。
  趙之謙篆、隸、楷體用筆多攲側(cè)取勢(shì)，注重起筆處頓轉(zhuǎn)和收筆波挑的表現(xiàn)，結(jié)字讓頭舒腳，儀態(tài)百變，故有妍美之致。需要注意的是，趙之謙在進(jìn)行自己的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)，往往把一些裝飾性的技巧用得很多，用筆也時(shí)有因過(guò)熟過(guò)快、扁行較多而失古樸厚重，以致于康有為對(duì)其書(shū)有“氣體靡弱”之評(píng)，后來(lái)取法者，不得不慎辨之。

圖40

  圖39作為介于楷書(shū)和草書(shū)之間的行書(shū)來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作時(shí)既要有跌宕的風(fēng)致，又要有翩翩的運(yùn)筆技巧，然后才能得心應(yīng)手，合情調(diào)于紙上。趙之謙在此幅扇面中表現(xiàn)出來(lái)的用筆基調(diào)，無(wú)疑是扎實(shí)而又靈動(dòng)的。說(shuō)其扎實(shí)，無(wú)論是點(diǎn)畫(huà)波磔，無(wú)論是提按頓挫，全都起訖分明，交待得清清楚楚，毫無(wú)含糊拖沓的地方，可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)之時(shí)精神是很貫注的；說(shuō)其靈動(dòng)，落筆重時(shí)不濁不滯，落筆輕處血脈流貫，游絲掩映，又頗得得心應(yīng)手之妙。至于用鋒的偏正藏露，也是隨機(jī)應(yīng)變，交替互出，不主故常的。而在用筆上最有特色的，則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上，此幅作品贈(zèng)送給狀元的，就是不一樣啊。

圖41

圖42

圖43

圖44

  趙之謙于隸書(shū)涉獵很廣，從其傳世作品中便可知其所學(xué)。先后臨書(shū)有：《石門(mén)頌》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《劉熊碑》、《封龍山碑》、《武榮碑》、《魏元平碑》、《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》等等。從35歲至50歲以后，作品中皆有臨漢碑者。35歲進(jìn)京后，廣搜碑版。曾為沈均初藏《劉熊碑》作詳細(xì)考證，以天一閣宋拓本及翁方綱摹刻江秋史巴予籍雙鉤本為底本，逐一校勘，并作釋文題記。又別出雙鉤之法 ，大量鉤摹漢碑刻石。其中有《二金蝶堂雙鉤漢碑十種》，皆稀見(jiàn)刻石殘字。45歲為李文田補(bǔ)摹《西岳華山廟碑》殘本96字，即因“舊雙鉤本”，可知其早年亦曾鉤過(guò)《西岳華山廟碑》。他在35歲時(shí)刻《會(huì)稽趙氏雙鉤本印記》，作銘云：“不能響莪能雙鉤，但愿文字為我留，千載后人來(lái)相求。”可知，趙之謙于隸書(shū)，用功亦勤矣！圖43-44即為例證。

圖45

圖46

  款識(shí)：壬午五月 撝叔補(bǔ)畫(huà)，壬午即1882年，趙之謙時(shí)年53歲，這是扇面中我們找到他年代最晚的一幅，1884年離世。所作《丹桂圖》枝葉繁茂、墨色多重、層次有致，枝干線條側(cè)鋒橫寫(xiě)、拙辣隨性；設(shè)色明快淡雅、點(diǎn)綴繁密、穿插到位，可以說(shuō)是晚年中小寫(xiě)意的精品力作。
  綜觀趙之謙的傳世畫(huà)作，最令人贊嘆的就是他的繪畫(huà)題材，畫(huà)前人所未畫(huà)。由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫(huà)。潘天壽在《中國(guó)繪畫(huà)史》中這樣寫(xiě)道:“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉，宏肆古麗，開(kāi)前海派之先河”。事實(shí)上，趙之謙的影響不只限于海上，蕭俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過(guò)他的影響。

圖47

圖48

圖49

  此幅石頭的立體感過(guò)于平面化，而蘭花的花蕊也非趙之謙常見(jiàn)那種側(cè)鋒的鋒芒，香蒲草的畫(huà)法也過(guò)于整齊，缺少生機(jī)勃發(fā)的書(shū)法線條，尤其落款更是扁踏死板，沒(méi)有趙的流利爽快和那種豐潤(rùn)的媚俗，所作必為贗品，可能為民國(guó)趙XX仿制。

圖50

圖51

  這種書(shū)法細(xì)看似有康南海天馬行空之勢(shì)的筆法，但字形實(shí)在過(guò)于壓縮，似有石壓蛤蟆的難受。起收筆法謹(jǐn)慎入微，折翻用筆過(guò)于側(cè)鋒；而每寫(xiě)一字似有大口喘氣的斷氣不連貫，整體氣息不貫，屬一件低級(jí)仿制品。
  趙之謙作品非常受收藏家的歡迎，尤其是日本和港臺(tái)、東南亞地區(qū)的收藏家。他的作品傳世不多，又不易臨仿，買(mǎi)家感到放心，因而價(jià)格居高穩(wěn)定。趙之謙書(shū)畫(huà)作品目前仍然是市場(chǎng)的硬通貨，一般四尺的書(shū)法對(duì)聯(lián)現(xiàn)今不過(guò)低于200萬(wàn)，小幅書(shū)法扇面也在30萬(wàn)以上；繪畫(huà)基本不會(huì)低于40萬(wàn)/平尺，出版著錄在民國(guó)9年《悲盦塍墨》書(shū)中的作品，至少高于市場(chǎng)一倍。2011年上海恒利拍賣(mài)春季《陶煉野逸》扇面12開(kāi)，1207萬(wàn)成交，相當(dāng)于每幅100萬(wàn)。西泠拍賣(mài)2011秋拍6平尺的《異魚(yú)圖》，以1150萬(wàn)落槌，相當(dāng)近200萬(wàn)/平尺。曾經(jīng)一個(gè)四尺對(duì)裁的齋號(hào)，還拍賣(mài)近700萬(wàn)。
  我們小編選擇僅以扇面部分來(lái)解讀趙之謙的書(shū)法和繪畫(huà)，因扇面尺幅小，書(shū)法繪畫(huà)的細(xì)節(jié)容易放大來(lái)對(duì)比；比較直觀感受趙之謙在不同年代風(fēng)格的特點(diǎn)和用筆習(xí)性，雖有些夸夸奇談，但希望用心的微信朋友能從中找出演變的過(guò)程和特點(diǎn)，對(duì)于今后書(shū)畫(huà)鑒賞能起小一點(diǎn)幫助！