現(xiàn)在的雙年展并非真的是“雙年”。亞洲和西方國家的藝術(shù)日程異常不絕：歐洲和美國的簇?fù)碛诖杭荆瑏喼薜膭t定于農(nóng)業(yè)收成期—秋季。威尼斯雙年展、卡塞爾的Documenta、威特尼雙年展、歐洲漫游輪轉(zhuǎn)的Manifesta和柏林雙年展、巴塞爾博覽會、紐約的Armory展和Frieze、馬德里的ARCO都在春天舉行。反而，亞洲的南韓的光州雙年展、新加坡雙年展、釜山雙年展、橫濱叁年展、漢城的Mediacity、臺北雙年展、廣州叁年展都舉辦于秋天。另外，上海的西岸藝術(shù)博覽會和Art021、韓國國際藝術(shù)博覽會都是秋季活動。這種現(xiàn)象源于東西方文化的差異嗎?還是源于意會不同文化的分別?
   今年，我看望了很多雙年展，令我沈思這種流通于視覺藝術(shù)的活動結(jié)構(gòu)。我聽過了很多批評家的厭惡：為什么有這么多雙年展?為什么它們都形貌一致，都是過于政治化?它們?yōu)槭裁炊疾慌c當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)合作，反而維持低等的水準(zhǔn)，或者為當(dāng)?shù)卣鲂麄?為什么它們都貌似博物展覽?雙年展還是最活潑的社交媒體，前衛(wèi)的文化勣極行動嗎?還是變成了制度化的權(quán)利結(jié)構(gòu)體?它們的費(fèi)用如此龐大，為什么不勇于保障票房成功呢?只是關(guān)注賣座制品會覆蓋藝術(shù)界的公民義務(wù)嗎?
   除了數(shù)個(gè)顯赫的雙年展之外，大部分都會遭受經(jīng)濟(jì)抵押而約束于政治命令。此外，盡管雙年展組織者是公共領(lǐng)域的權(quán)威人士，它們?nèi)匀唤?jīng)常面臨意想不到的難處。雙年展缺乏資金，同時(shí)亦需要處理外在境遇的問題而導(dǎo)致極度疲竭。這些難題包括政府拒絕簽證、審查、政治歧視及當(dāng)?shù)氐呐磐鈶B(tài)度。加之，不能忽視的是助資機(jī)構(gòu)偶爾的過分要求。但是，這些變數(shù)是雙年展組織缺點(diǎn)的藉口嗎?非也。
   雙年展若要繼續(xù)生存，就需要證明他們的存在價(jià)值。在我參觀過的雙年展中，有許多令人失望的元素。有些過于政治激進(jìn)，有些失去了呈獻(xiàn)文化行動的錦繡、萬向的文語，最終困于地方主義。有些忽視了雙年展可以解決的社會弊病，有些則沉迷于美學(xué)的深?yuàn)W。
   我們必須明白九十年代雙年展的擴(kuò)散確實(shí)有明顯的原因，包括全球化的迅速擴(kuò)張及其經(jīng)濟(jì)影響，還有信息革命和旅游業(yè)的迅速擴(kuò)張。因而，隨后的二十年內(nèi)帶動了接近叁百個(gè)雙年展的發(fā)展。這可以歸因于文化生產(chǎn)者和文化消費(fèi)者共享的精神。
   我并不主張藝術(shù)話語和雙年展修辭的政治化。反而，我提倡消除挑撥敵意的政治詞藻。我和各位藝術(shù)界的朋友在過去二十年的雙年展場地經(jīng)歷了動蕩、分享了苦難;作為您們的同事，這是我對雙年展文化的反思性批評。