對現(xiàn)實景象的敏感與表達(dá)，這一條創(chuàng)作思路在麻顯鋼的繪畫中一直是清晰可見的。無論是早期對東北家鄉(xiāng)（長春）的壯美景色寄情的“林海雪原”系列，還是中期對移居的第二故鄉(xiāng)（廈門）海洋生態(tài)環(huán)境敏感的“海洋報告”系列，還是近年作客北京宋莊所感的“宋莊藝術(shù)家的形象”系列，這些作品總是根據(jù)他所置身的環(huán)境而引發(fā)的創(chuàng)作靈感。在這完整獨立的三個階段中，他以超寫實、表現(xiàn)和新寫實的技法分別完成了從鄉(xiāng)土到學(xué)院表現(xiàn)主義再到新現(xiàn)實主義的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，從而在技術(shù)和視野上沖破了學(xué)院主義的藩籬走向一個更加廣闊的藝術(shù)境地。

陳榮義