從2016年的藝術(shù)品市場(chǎng)上看，新銳藏家受市場(chǎng)和環(huán)境影響更大，出現(xiàn)了波動(dòng)，“姜還是老的辣”，身經(jīng)百戰(zhàn)的老牌收藏家在過(guò)去一年的藝術(shù)品市場(chǎng)上表現(xiàn)得更為精彩。
   正如以往一樣，收藏家榜單和富豪榜單都有重合的地方，頂級(jí)收藏家也是富豪榜上的常客。中國(guó)的頂級(jí)收藏家都是身跨商業(yè)、金融、股市、樓市、科技等多界，他們的藝術(shù)收藏行為成為成功企業(yè)家們的潮流和風(fēng)向標(biāo)。
   越來(lái)越多的企業(yè)家把收藏規(guī)劃建立在構(gòu)建美術(shù)館的基礎(chǔ)上，他們更加看重藏品對(duì)建構(gòu)企業(yè)品牌和文化教育傳播的功能，而不再單純看做是一種資產(chǎn)。隨之而來(lái)的是，他們收藏理念和風(fēng)格的多元化探索，所以人們可以看到他們對(duì)西方藝術(shù)作品的嘗試和認(rèn)知。
   新生代、富二代、藏二代收藏家的風(fēng)格更加鮮明清晰，他們的海外背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷，使得他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的興趣不同于老一輩，偏重于發(fā)掘年輕藝術(shù)家的作品。而且這一代的藏家似乎并不安分于只是收藏，他們資助或創(chuàng)辦畫廊、開辦藝博會(huì)，參與藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)建設(shè)，還建立藝術(shù)基金會(huì)，是一種非常國(guó)際化的藝術(shù)操作方式。
   以林瀚、周大為、鄭志剛為代表的80后年輕收藏家走向成熟，他們有自己的家族資本和藏品，他們正成為私人美術(shù)館大潮中不容忽視的新晉群體。更具創(chuàng)新和開拓精神的他們?cè)缫呀?jīng)將觸角伸到歐美，崛起快速，先老藏家一步占領(lǐng)先機(jī)。
   收藏家的角色和風(fēng)格更加多元化是未來(lái)趨勢(shì)，這也是國(guó)際收藏界正在興起的潮流，比如老佛爺百貨、私募大亨J·湯姆林森·希爾等機(jī)構(gòu)和收藏家都要在今年開辦藝術(shù)空間。中國(guó)的收藏家們不論是通過(guò)建造私人擁有的藝術(shù)空間，抑或是以向公共機(jī)構(gòu)出借乃至捐贈(zèng)藏品的形式，有越來(lái)越多的藏家將他們的藏品作為互動(dòng)和教育的平臺(tái)，向更廣泛的受眾分享和交流。
   ■ 劉益謙
   最任性收藏家劉益謙的億元藏品清單在2016年又被刷新了，他已經(jīng)成功將10件過(guò)億元人民幣的藝術(shù)品收入囊中。2016年劉益謙先后在紐約、中國(guó)香港和北京的拍賣會(huì)上購(gòu)入數(shù)件昂貴的藝術(shù)品，如2016年4月5日，以2.7億港元競(jìng)拍到張大千《桃源圖》，兩日后，又以1.13億港元拍下日本珍藏官窯八方瓶。這些戰(zhàn)利品都被放入了劉益謙、王薇夫婦擁有的上海龍美術(shù)館。
劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館已擁有4座場(chǎng)館——浦東館、西岸館、重慶館，2017年，龍美術(shù)館將繼續(xù)沿長(zhǎng)江而上，龍美術(shù)館武漢館將在武漢漢陽(yáng)區(qū)的月湖畔開館。2016年7月在龍美術(shù)館西岸館亮相的《她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展》受到廣泛關(guān)注和好評(píng)，展出了來(lái)自13個(gè)國(guó)家橫跨十個(gè)世紀(jì)的105位女性藝術(shù)家的108件藝術(shù)作品，劉益謙夫婦為此籌備4年，投入了巨資購(gòu)藏。
   劉益謙目前身價(jià)最高的藏品是他于2015年11月以十多億元買下的莫迪利阿尼作品《側(cè)臥的裸女》。
   ■ 萬(wàn)達(dá)集團(tuán)
   在不久前一次真人秀節(jié)目上，首富王健林放在其萬(wàn)達(dá)集團(tuán)總裁辦公室里的天價(jià)書畫藏品被曝光，這只是王健林百億收藏王國(guó)的冰山一角。上世紀(jì)八九十年代，王健林在收藏界已經(jīng)小有名氣，他就敢于以800萬(wàn)元分期付款買下傅抱石的代表作《龍盤虎踞》。在1997年，王健林第一次拜訪吳冠中后，他開始花費(fèi)巨資，幾乎搜羅了所有流落在國(guó)外的吳冠中作品。他曾半開玩笑地說(shuō)，之所以會(huì)放棄部隊(duì)和政府里的大好機(jī)會(huì)及穩(wěn)定前程，而選擇冒險(xiǎn)下海去做房地產(chǎn)，原因就是因?yàn)橐绣X才能搞收藏，才能買得起他愛的那些書畫。
   在王健林緊湊繁忙的工作日程中，中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、故宮博物院、盧浮宮博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心等世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)卻是當(dāng)中必不可少的，并且他在歐美的一些主流拍賣市場(chǎng)上遇到好的拍品，也會(huì)給自己的收藏團(tuán)隊(duì)建議。王健林的藝術(shù)收藏團(tuán)隊(duì)包括中國(guó)和歐洲專家，甚至還有其他一些重要分項(xiàng)目的專家，每當(dāng)王健林和其團(tuán)隊(duì)在研究拿下一幅收藏品時(shí)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)和專家顧問(wèn)團(tuán)就會(huì)開會(huì)討論，整個(gè)決策期大概在一個(gè)月，最后的決定由王健林親自審定。
   2014年，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得夜場(chǎng)拍賣中，以1.72億元人民幣購(gòu)得畢加索名畫《兩個(gè)小孩》，拉開了中國(guó)企業(yè)家國(guó)際化收藏的大幕。萬(wàn)達(dá)在銀行租了一個(gè)幾百平方米的保險(xiǎn)庫(kù)存放藝術(shù)品，王健林正在建造大連萬(wàn)達(dá)美術(shù)館。如今，萬(wàn)達(dá)的收藏史已經(jīng)超過(guò)20年，其藏品數(shù)量之大、質(zhì)量之高、品類之全在國(guó)內(nèi)企業(yè)中幾乎無(wú)人能及。“萬(wàn)達(dá)在近現(xiàn)代中國(guó)畫收藏上的地位，跟萬(wàn)達(dá)在商業(yè)地產(chǎn)中的地位是一樣的。”
   ■ 蘇寧集團(tuán)
   2016年秋拍中，低迷已久的中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)傳出令人振奮的消息！元代畫家任仁發(fā)《五王醉歸圖》超過(guò)3億元的成交價(jià)，令業(yè)內(nèi)人士頗為意外，出手?jǐn)埖谜淦返氖翘K寧集團(tuán)老總張近東的哥哥張桂平。張桂平對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘，是位忠誠(chéng)專注的收藏家。他所創(chuàng)建的蘇寧博物館更是收藏了重要的中國(guó)藝術(shù)品，其中典藏的近3000件藏品中匯集了唐、宋、元、明、清、近現(xiàn)代各時(shí)期代表人物的作品。其中，不乏來(lái)自拍賣會(huì)的天價(jià)拍品，如創(chuàng)當(dāng)時(shí)吳鎮(zhèn)拍賣紀(jì)錄的《野竹圖》、王石谷《仿宋元山水巨冊(cè)》、創(chuàng)夏圭拍賣紀(jì)錄的《山莊暮雪圖》、袁江《蓬萊仙境》、創(chuàng)造趙雍紀(jì)錄的《前浦理綸圖》、張大千《羲之換鵝圖》和傅抱石《鄭莊公見母圖》等，即將開放的蘇寧博物館，也將成為中國(guó)傳統(tǒng)書畫收藏的重點(diǎn)博物館。
   ■ 余德耀
   余德耀引人關(guān)注有三大原因：收藏當(dāng)代藝術(shù)，推動(dòng)美術(shù)館運(yùn)動(dòng)，參與慈善。余德耀是出生于印度尼西亞的華人，已在中國(guó)生活了近20年，作為印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的商業(yè)巨頭，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，余德耀的收藏以數(shù)量龐大和系統(tǒng)化為特點(diǎn)。余德耀的收藏幾乎涵蓋了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上所有知名藝術(shù)家，包括曾梵志、王廣義、劉煒、徐冰、周春芽、張恩利等，除了油畫作品外，大型的裝置藝術(shù)也是他收藏的目標(biāo)。此外，他還收藏了一些國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)作品。這些藏品都成為他在2014年初投資上億元建成的上海余德耀美術(shù)館的最大看點(diǎn)。
   ■ 邢繼柱
   作為一個(gè)多年投身于高科技行業(yè)的工科男，十年前邢繼柱憑著興趣走進(jìn)拍場(chǎng)，從此一發(fā)不可收拾，成為在華人佛像藝術(shù)收藏圈具有舉足輕重地位的藏家。目前的收藏領(lǐng)域包括古典家具、油畫、刺繡和佛像四大領(lǐng)域，其中尤以收藏明清佛像為主。   2012年，邢繼柱收藏的160件喜馬拉雅藝術(shù)風(fēng)格的藏傳佛教造像在北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館舉辦了“吉金成瑞 寶相莊嚴(yán)——瑞寶閣藏金銅佛像展”。
   ■ 李笠
   “帽哥”李笠在國(guó)內(nèi)收藏圈名氣越來(lái)越響，不僅在拍賣市場(chǎng)上縱橫捭闔，創(chuàng)辦的自媒體藝術(shù)平臺(tái)也是風(fēng)生水起，至今已在微信公眾號(hào)上推出上百期“帽哥陪您看預(yù)展”、“帽哥訪談”專欄，足跡遍布北上廣的重要拍賣會(huì)，以行家看預(yù)展的方式，對(duì)重要拍品進(jìn)行分析判斷，其幽默犀利的點(diǎn)評(píng)風(fēng)格廣受粉絲歡迎，由此帶動(dòng)和影響了一些企業(yè)家加入藝術(shù)品收藏隊(duì)伍。
   從娛樂(lè)、房地產(chǎn)、金融業(yè)起家的李笠，2006年開始進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，很快確定了近現(xiàn)代書畫的收藏體系。2011年秋拍，他以6095萬(wàn)元競(jìng)得弘一法師1929年作《華嚴(yán)集聯(lián)三百》；2012年春拍中，用9200萬(wàn)元購(gòu)買了傅抱石在金剛坡時(shí)期的最大作品《杜甫九日藍(lán)耕會(huì)飲詩(shī)意圖》；2016年秋拍中他又購(gòu)藏了總價(jià)近8000萬(wàn)元的書畫。李笠不僅收藏諸多近現(xiàn)代名家作品，還以獨(dú)到眼光較早開始關(guān)注價(jià)值曾被低估的黃賓虹作品，至今已成為國(guó)內(nèi)黃賓虹作品的頭號(hào)收藏家。
   ■ 王中軍
   2016年5月15在中國(guó)嘉德春拍，華誼兄弟（300027，股吧）傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王中軍以2.07億元競(jìng)得曾鞏《局事帖》。王中軍是影業(yè)大亨中 “大哥級(jí)”收藏家，在他的北京別墅，就像是一個(gè)私人美術(shù)館，有多年收藏的幾百件國(guó)內(nèi)外各藝術(shù)流派的油畫和雕塑，還有從法國(guó)買回的一個(gè)集裝箱的歐洲古董家具。2015年5月，在美國(guó)紐約蘇富比的拍賣會(huì)上，王中軍以1.85億元人民幣拍下了畢加索油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。而此前在2014年11月，王中軍還曾以約3.77億元人民幣拍下了備受矚目的梵高油畫《雛菊與罌粟花》。
   王中軍喜歡和同好一起談?wù)撍囆g(shù)，甚至曾經(jīng)給一幫企業(yè)家大佬朋友們辦過(guò)藝術(shù)講座，也是馬云等商業(yè)大咖的藝術(shù)收藏啟蒙者。
   ■ 林瀚
   2016年七夕前，位于798藝術(shù)區(qū)的M-WOODS木木美術(shù)館《安迪·沃霍爾：接觸》開幕派對(duì)，應(yīng)該是2016年最有人氣的一場(chǎng)藝術(shù)狂歡。作為85后收藏家、木木美術(shù)館創(chuàng)辦人林瀚憑借自己獨(dú)特的藝術(shù)品位和特立獨(dú)行的收藏風(fēng)格，在年輕的藏家中開始嶄露頭角。林瀚的家庭涉及政、商、文三界，但涉足當(dāng)代藝術(shù)收藏則是他的個(gè)人選擇。他首先購(gòu)買自己熱愛的東西，買一些與自己有相同時(shí)代背景的藝術(shù)品，在夜深人靜時(shí)思考作品背后的價(jià)值，與之對(duì)話，這是林瀚簡(jiǎn)單而又個(gè)性化的收藏理念。從2011年開始投入收藏，林瀚以迅雷不及掩耳之勢(shì)迅速成為關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要青年藏家。
   ■ 周大為
   80后當(dāng)代藝術(shù)收藏家周大為在藝術(shù)圈的角色多元化，由藏家身份擴(kuò)展到畫廊贊助者，之后又搭建起藝博會(huì)平臺(tái)。“我會(huì)去看整個(gè)藝術(shù)生態(tài)需要什么，中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)需要什么，那我就會(huì)去做，特別是還沒(méi)有人去做的領(lǐng)域。”在周大為收藏體系中占據(jù)更重要位置的，是當(dāng)代藝術(shù)。他收藏的當(dāng)代藝術(shù)包括徐震、劉韡、楊福東、儲(chǔ)云、鄭國(guó)谷、鄢醒、陳維、陳然、黃然等藝術(shù)家的作品。對(duì)“85新潮”之后的藝術(shù)家，周大為投入了更多，收藏也更為全面，并依然在持續(xù)購(gòu)買，包括藝術(shù)家的經(jīng)典作品和新作。
   ■ 鄭志剛
   2016年6月，K11藝術(shù)基金會(huì)與蓬皮杜中心合作，指定策展人馬容元主導(dǎo)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的研究；2016年 7月，K11藝術(shù)基金會(huì)和紐約新美術(shù)館聯(lián)合宣布了一項(xiàng)藝術(shù)展覽合作計(jì)劃，來(lái)自香港大財(cái)團(tuán)的鄭志剛正是K11藝術(shù)基金會(huì)創(chuàng)立者，并被評(píng)價(jià)為一位具有先鋒視界的收藏家。事實(shí)如此，相比他大量的當(dāng)代藝術(shù)收藏而言，更為引入矚目的是他在推廣當(dāng)代藝術(shù)上的創(chuàng)新。2010年，他創(chuàng)立K11藝術(shù)基金會(huì)，他還推出了武漢K11藝術(shù)村，設(shè)置本土藝術(shù)家駐場(chǎng)和藝術(shù)家交流項(xiàng)目。國(guó)際方面，基金會(huì)與各類美術(shù)館和倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心（ICA）、巴黎東京宮、紐約大都會(huì)美術(shù)館等組織合作，展示中國(guó)藝術(shù)新銳的同時(shí)，將年輕一代的聲音帶至全球藝術(shù)舞臺(tái)。