新的研究表明，在確認(rèn)診斷結(jié)果之前，科學(xué)家有可能從藝術(shù)家的畫(huà)作中發(fā)現(xiàn)神經(jīng)退行性疾病的前兆。這幅畫(huà)是薩爾瓦多·達(dá)利于1931年創(chuàng)作的，與他后期創(chuàng)作的畫(huà)相比，這幅畫(huà)展現(xiàn)出了“破碎性的指紋片段”——這是一種帕金森癥的指標(biāo)。

   來(lái)自利物浦的大學(xué)的研究人員表示，我們可以通過(guò)分析藝術(shù)家作畫(huà)的筆跡隨著時(shí)間的細(xì)微變化，判斷出藝術(shù)家是否患有神經(jīng)退行性病變。這種技術(shù)可以在確診之前就判斷出藝術(shù)家是否患有老年癡呆癥和帕金森癥。
   一篇發(fā)表在《神經(jīng)心理學(xué)》期刊上的研究表明，一種叫做“破碎片段分析”的數(shù)學(xué)方法可以用來(lái)鑒別藝術(shù)家作品中展現(xiàn)出的神經(jīng)退行性疾病的征兆。在利物浦大學(xué)心理學(xué)系，由亞歷克斯·福賽斯領(lǐng)導(dǎo)的一項(xiàng)研究測(cè)試了來(lái)自七位著名藝術(shù)家的2092幅畫(huà)作。這些藝術(shù)家們有的正常地老去，有的則患上了神經(jīng)退行性疾病。

   通過(guò)使用“破碎片段分析”，研究人員可以根據(jù)每個(gè)藝術(shù)家畫(huà)作的筆跡識(shí)別出復(fù)雜的幾何圖形。那些破碎的片段從日常物品和現(xiàn)象中揭示出了隱藏的模型，這些模型通常都是自我重復(fù)的。科學(xué)家可以通過(guò)這種像指紋一樣的模型將藝術(shù)家本人和其作品對(duì)應(yīng)起來(lái)。
   “破碎片段分析”是一種精確性很高的方法，因此，這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)被用于鑒別大型藝術(shù)作品的真?zhèn)巍Ｈ藗冊(cè)?jīng)使用過(guò)這項(xiàng)技術(shù)，在大量贗品中，找出了杰克遜·波洛克的真跡。這一著名事件表明，當(dāng)藝術(shù)家作畫(huà)時(shí)，他們的畫(huà)作中會(huì)逐漸形成各自獨(dú)特的“破碎片段”模型。
   有了這樣的認(rèn)知后，福賽斯的團(tuán)隊(duì)想要知道，一個(gè)藝術(shù)家的“破碎片段指紋”發(fā)生變化究竟是由于年齡增長(zhǎng)導(dǎo)致的，還是和神經(jīng)性能的降低有關(guān)。
   加拿大的本土藝術(shù)家諾瓦爾·莫里桑患有帕金森癥，這是一種可以通過(guò)分析作家筆跡中存在的破碎片段模型，而探測(cè)出的神經(jīng)退行性疾病。

   為了這項(xiàng)研究，研究人員測(cè)試了四位患有帕金森或老年癡呆癥的畫(huà)家的畫(huà)作。這四位畫(huà)家是：薩爾瓦多·達(dá)利、諾瓦爾·莫里桑、詹姆斯·布魯克斯和威廉·德·庫(kù)寧。同時(shí)，他們還研究了三位沒(méi)有罹患神經(jīng)退行性疾病的畫(huà)作，這些畫(huà)家分別是：馬克·夏卡爾、巴勃羅·畢加索和克勞德·莫奈。
   根據(jù)巴勃羅·畢加索的破碎片段簽名的變化，我們發(fā)現(xiàn)，他所呈現(xiàn)出的破碎片段模型和那些患有神經(jīng)退行性病變的畫(huà)家所呈現(xiàn)的破碎片段模型有所不同。

   根據(jù)破碎片段分析，與那些正常老去的藝術(shù)家相比，患有神經(jīng)退行性病變的藝術(shù)家們的“破碎片段模型”呈現(xiàn)出了明顯的變化。在所有的案例中，破碎片段指紋都會(huì)發(fā)生變化。但是，與健康的藝術(shù)家相比，在患有帕金森癥和老年癡呆癥的藝術(shù)家的畫(huà)作中呈現(xiàn)出了一種具有相同特征的模型，這些模型和健康藝術(shù)家所呈現(xiàn)的模型有著明顯的區(qū)別。難以置信的是，這一分析表明，藝術(shù)家大腦中發(fā)生的變化可以通過(guò)其微妙的筆跡變化檢測(cè)出來(lái)，這就意味著，在神經(jīng)退行癥狀呈現(xiàn)出來(lái)的好幾年前，藝術(shù)家的大腦變化就能被檢測(cè)出來(lái)。
   “這一研究為潛在神經(jīng)性病變的檢測(cè)帶來(lái)可能性，我們希望這一創(chuàng)新性研究可以開(kāi)啟新的研究方向，從而幫助神經(jīng)退行性疾病患者進(jìn)行早期診斷。”福賽斯說(shuō)。