傅抱石《赤壁夜游》亮相北京誠軒2016秋拍

Lot 99 　　傅抱石（1904-1965） 赤壁夜游

  立軸 設色紙本
  132.5×22.5 cm。 約2.7平尺

Lot 99 傅抱石（1904-1965） 赤壁夜游（局部）

  金剛坡時期是傅抱石一生藝術創作最為人稱道的階段，也是他繪畫風格形成并成熟的關鍵時段，而1945年則是其中當之無愧的鼎盛之年，這一年作品數量多且質量極高，《九張機》、《山鬼》等名作相繼問世，《赤壁夜游》即是1945年傅抱石繪贈友人的山水人物佳作。
  赤壁夜游題材取自蘇軾名篇前、后《赤壁賦》，傅抱石極喜此二文，曾反復描繪。是幅《赤壁夜游》，表現《后赤壁賦》中蘇軾“反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉”一段。畫面以窄長幅布局，上半部陡崖直矗，高不見頂，綿延逶迤；中下部的江面上，斜置一葉小舟，居中者為東坡居士，其頭戴方巾，眉目清朗，手持酒杯，正“四顧寂寥”，兩旁者均頭包軟巾，右邊一位身著白衣，左邊藍衣者，則亦仰頭張望，其視線正落在盤旋于陡崖之側的仙鶴上，緊扣文中“適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。”船尾的舟子著短衣，躬身手持船篙，船板上散置酒杯、酒壺，正合“攜酒與魚”，“游于赤壁之下”的主題。夜游遇鶴的圖式在傅抱石畫作中極為鮮見，而表現動物更是罕有。
  此作中，陡崖、船、前方的礁石將畫面分為三段，彼此錯落，其間星散著大大小小的礁石，陡崖的豎勢與水波、船的橫勢對峙，既表現出赤壁之險，又巧妙地實現了畫面的平衡。山體皴法不多，多藉水墨渲染，唯稍用豎筆長皴，表現出絕壁的崚嶒尖峭。水波則以淡墨細筆略勾染，輕拍著礁石、小舟，令人似聞“江流有聲”。通幅的墨色層次豐富，濃淡相濟，加之人物的頭巾、杯、壺及鶴頂點綴的色彩，使畫面富有節奏感，并凸顯出作為主體的人物，四人神情動態刻畫精微，恰如其分，屬傅抱石金剛坡時期殊為經心且耐人尋味的佳作。
  據葉宗鎬先生稱，《后赤壁賦》題材作品著眼點在“曾日月之幾何，而江山不可復識矣”一句的興亡之感。傅抱石在1946年之前常寫《后赤壁賦》詞意，之后卻難覓其蹤，顯然抗戰的勝利令他釋然許多，轉而偏愛境界豁達的《前赤壁賦》。
  上款“逸周”即邵逸周（1891-1976），安徽休寧人，曾任武漢大學工學院院長，抗戰期間，組織學校西遷樂山，抗戰勝利后，赴東北接收日偽企業，創建鞍鋼，并出任總經理。1948年赴臺，后移居美國。
拍賣信息
  北京誠軒2016秋中國書畫拍賣會
  預展：2016年11月8日至10日
  拍賣：2016年11月11日
  地點：北京昆侖飯店