趙望云早年即以革新姿態(tài)受到畫壇矚目，他數(shù)度深入西北寫生，竭力在中國畫中表現(xiàn)現(xiàn)實生活，提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)口號，以此確立其在中國近代美術(shù)史上的地位。黃胄繼承了其師趙望云以寫生為基礎(chǔ)的創(chuàng)作實踐和對中國畫的創(chuàng)新精神，在作品中強(qiáng)化對生活的感受，把速寫的觀察方法和表現(xiàn)手法引入中國畫創(chuàng)作中，捕捉生活中最具有典型意義的瞬間，建立起獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

Lot 481 　　趙望云（1906-1977） 祁連馱運

　　立軸 設(shè)色紙本
　　46.5×68 cm。 約2.9平尺
　　出版：《炎黃藝術(shù)•趙望云作品特輯》第9頁，河北教育出版社，2007年6月

趙望云《祁連馱運》出版物

　　1962年秋，趙望云第五次赴河西走廊、祁連山寫生，此時他已在西北生活了二十年，“洞悉西北高原之氣息”的筆墨語言已經(jīng)成熟，并在寫生過程中愈加精進(jìn)，進(jìn)入其藝術(shù)創(chuàng)作的盛期。《祁連馱運》中以對角線構(gòu)圖表現(xiàn)出祁連山的峻偉連綿與戈壁灘的壯闊蒼茫，筆墨樸拙強(qiáng)勁。山腳下一支駝隊，正漸行漸遠(yuǎn)，陣陣駝鈴聲仿佛回蕩在山谷中，是畫家對他心目中“偉大的自然”—大西北地區(qū)風(fēng)土人情的生動寫照。

Lot 487 　　趙望云（1906-1977） 放筏

　　立軸 設(shè)色紙本
　　101.5×34 cm。 約3.1平尺
　　出版：《炎黃藝術(shù)•趙望云作品特輯》第6頁，河北教育出版社，2007年6月
　　上世紀(jì)四十年代初，《抗戰(zhàn)畫刊》停刊后，趙望云結(jié)束了“農(nóng)村寫生”的記者生涯，開始成為職業(yè)畫家，1941年趙望云來到成都，結(jié)識了旅居成都的張大千、董壽平、關(guān)山月等書畫家。與張大千的交往對其影響至深，他得以欣賞張大千收藏的大量古代書畫名作，并臨案觀摩其作畫方法和風(fēng)格，深入領(lǐng)會傳統(tǒng)技法，對傳統(tǒng)開始重視并進(jìn)行系統(tǒng)研究。同年又與關(guān)山月赴都江堰、青城山寫生，此后數(shù)年間游走于河西走廊與祁連山脈，趙望云的創(chuàng)作重心也由人物畫轉(zhuǎn)向山水畫，吸納傳統(tǒng)又緊貼生活，賦予傳統(tǒng)新的靈魂，藝術(shù)逐步走向完善與成熟。
　　《放筏》作于1945年，畫中高嶺懸瀑，濺起濃郁的云霧，拉開了畫面空間層次，近處江流水波平緩，艄公撐桿劃動竹筏，
　　婦女抱著孩童坐在船中，孩童咿呀揮臂，船頭鸕鶿叼起小魚，充滿生活氣息。所繪高山江流不似西北風(fēng)貌，應(yīng)為都江堰、青城山寫生得稿，以花青、赭石為基調(diào)的山石可看到張大千的影響，他的山水又傳遞出大自然的生機(jī)與雄渾，為源自寫生的山水真貌，點景人物是樸實的勞動群眾，有著生活化的格調(diào)，呈現(xiàn)出既傳統(tǒng)又革新的面貌。

Lot 474 　　黃胄（1925-1997） 出診圖

　　鏡心 設(shè)色紙本
　　137.2×67.6 cm。 約8.4平尺
　　紀(jì)錄：北京誠軒，2009年5月31日，編號664
　　《出診圖》作于1976年8月，文革已接近尾聲，這一年黃胄得以重拾畫筆，進(jìn)入其藝術(shù)生涯的第二個高峰時期，此作堪稱開啟這一階段的佳構(gòu)。畫中新疆維族女醫(yī)生正手牽駱駝，行走在出診路上，白色的衣褂與紅十字藥箱，點出人物的身份。人物和動物幾乎占滿幅面，極具視覺張力，其后是茫茫雪野，天空陰霾，寒風(fēng)呼嘯。醫(yī)生腳邊的黑狗低頭探路，駱駝則昂首側(cè)身，喻示出雪野的蒼茫與荒寒，更凸顯女醫(yī)生的堅毅和大無畏精神。醫(yī)生的白色頭巾、上衣與氈靴，在巨大的墨筆駱駝襯托下，愈發(fā)顯得潔白，而偏冷色調(diào)的藍(lán)紫色花裙、深藍(lán)色手套，則使赭褐色的藥箱格外溫暖，具有鮮明的時代印記。
　　鄧拓曾以“三新”贊美黃胄畫作：人物新、意境新、手法新。人物新，指少數(shù)民族人物題材；意境新，指作品傳達(dá)出民族風(fēng)情、民族團(tuán)結(jié)等內(nèi)容；手法新，指畫家重視素描、速寫基礎(chǔ)。《出診圖》即為鄧拓盛贊的“三新”作品，筆墨飛動有力，駱駝和小狗均以墨筆渲染出體量，再略勾勒輪廓線，準(zhǔn)確生動；醫(yī)生的面龐與藥箱刻畫細(xì)致，衣靴則率筆為之，背景渲染尤為簡略。畫面在濃淡、簡繁地對比沖突下，彰顯出整體的豪邁氣勢，給人以強(qiáng)烈的情緒感染，表現(xiàn)出向上、健康的基調(diào)。這種創(chuàng)作意向，符合當(dāng)時社會主旋律的要求，也反應(yīng)了畫家對新生活和新時代的深切情感與謳歌。
　　上款“鐵生”即胡鐵生（1911-1997），原名克熙，山東煙臺人，1938年參加抗日軍隊，更名鐵生，1949年后從事經(jīng)濟(jì)工作，曾任華東外貿(mào)總公司副總經(jīng)理，1953年調(diào)任上海市商業(yè)局局長。曾為西冷印社顧問，好收藏，亦擅書法，與諸多書畫名家往來。

Lot 477 　　黃胄（1925-1997） 牧驢

　　立軸 設(shè)色紙本
　　69×44 cm。 約2.7平尺
　　出版：《黃胄作品集•附卷•收藏卷（上）》第126頁，河北教育出版社，2005年8月

黃胄 《牧驢》出版物

　　拍賣信息
　　北京誠軒2016秋中國書畫拍賣會
　　預(yù)展：2016年11月8日至10日
　　拍賣：2016年11月11日
　　地點：北京昆侖飯店