雜畫冊之一（指畫） 清 高其佩

　　錢松喦
　　我看到過的指畫有兩種畫法：所謂文人的畫法，多用指甲，當時文人喜蓄長指甲，作畫即用指甲一揮。曾見高其佩一幅白描人物和一幅芙蓉花，全用指甲勾勒而成，用今天的詞匯來講，以指甲所畫的效能，可能叫做“點”“線”；而 測字先生用指頭面涂成的畫，這種畫法不妨叫做“面”。
　　我少年時偶仿指畫，淺嘗即止，游戲而已。新中國成立后專心 致志地學習我國民族繪畫的優秀傳統，深入生活，做多方面的努力，想在新時代中，闖出一條新面貌的國畫路子。許多年來，為此而努力探索，對于少年時期偶爾游戲的指畫，早已拋在腦后。我今又思念髫齡兒戲事，試以指當筆，恰易著力，由于指受心的直接指揮，真是“心手相應”，使我快慰，也表現了藝術生命力的頑強性。
　　這里就我實踐中的一孔之見，談談指畫的畫法。
　　指畫用紙或絹，可加 膏礬及云母，即成熟紙、熟絹。這類紙和絹的特性在于不透水。指畫遠遠硬于毛筆，生紙著水后指甲一戳即破，鋒芒犀利的線條難于表現，而且指畫中積墨積水的滲 化，饒有水墨淋漓的韻味，這是生紙所難辦到的。當然有的指畫家喜用生宣紙，巧研技法，也是另有一番風韻。
　　用毛筆作畫，能飽含水墨量，指頭不易著墨，所以作畫時準備的墨汁要多一些，讓手指上的墨汁淋淋欲滴，畫時又要勤蘸墨水。也有人在指甲縫內嵌一些棉絮，能多保留一些墨汁，此法用不用，可憑個人的習慣。
　　指上蘸墨既多，膏礬紙絹又不易干，可備一揉皺的廢宣紙或吸墨紙，在水分過多、墨汁過濃處隨手吸干。又需備水盆、抹布，手上和袖口蘸墨，隨時洗凈揩干，以免弄臟畫紙。
　　作畫一般習慣用右手，順序應自紙的左至右面，可避免弄臟畫面。畫好以后題名款、蓋印章，這已成為中國畫的組成部分。如果長題豎寫，自右至左，衣袖容易擦臟字 跡，因此，單行橫寫或多行直寫，可參酌今天的習慣，自左至右，就不會弄臟，石濤有時也是這樣題長款的，這是已有的前例了。
　　用指頭寫字或作畫，可備一擱臂襯在肘腕下，這是指坐著畫中小幅的畫，如果站著畫大幅，就無需擱臂了。有人常以左手襯墊在右腕下畫小幅，亦稱便當?；^剔蕊， 草蟲添觸須觸角，山水加點景小人物都用小指甲，不過愈細愈費勁。以指作畫，最好用大拇指抵住作畫的一指，畫較粗的線可二指或三指并用。畫有點、線、面的復 雜變化，一指多指，隨機互用，大面積荷葉，可用掌側掃。指甲、指面、掌側都可根據畫面的需要臨時變化，興酣時甚至兩手同時使用。
　　鳳仙、雞冠、雁來紅等葉，叫做“單葉”，用指頭面一抹即成；菊、桐、牡丹、蜀葵等葉，叫做“復葉”，用指頭面加幾抹即成；荷葉、秋海棠葉面積特大，用幾個指 頭同下，或用掌側一掃。以上諸種畫葉，待墨稍干，即用指甲勾葉脈。畫大塊沒骨法的石頭、老樹干等，也可如法運用。指甲筆觸瘦硬鋒利，指面筆觸渾厚圓勁，用 正面或側面，也都產生不同的變化，可見僅就一個指頭作畫來說，就具多種效能；至于用手掌作畫，雖難說是指畫，但一手包辦，可更豐富技法，也無不可，或者干脆叫做“徒手法”。
　　指畫難于做工巧細致的畫，適于作大寫意、半工半寫的人物、山水、花鳥等畫。指畫有著不同于毛 筆畫的藝術特點，具有稚拙、樸實、挺健、大方的風格，與毛筆畫各有千秋。所以作指畫，要發揮指頭的特點，而不能去追求出現毛筆畫那樣的效果。但是，毛筆畫 再作指畫，恰巧熟中返生，這是更具一格。
　　指畫創作過程中，能不能用毛筆來輔助呢？我認為也可以，但不能作為主要 工具，否則就名不符實了。即使是用筆輔助，也不能用毛筆去掩蓋或代替指畫的特點。例如指畫往往有一種“拙味”，就不必用毛筆去修飾；有時指畫中出現“誤 筆”，如果用毛筆去改正，反而是幫了倒忙。為了突出指畫的“指味”，不用毛筆更為合適。比如我畫延安寶塔山，曾用過兩種方法：一種是用幾個指頭齊下，或掌 側一掃，畫好淡墨和赭的底色，再用掌側拍印，斑斑駁駁，自然成紋，顯出山石的質感；另一種畫法是為了省力、省時間，借毛筆一刷也行，不過山與云的交界處， 還要趁底色未干時，用手指點點抹抹，或手掌擦擦，顯出云氣氤氳，形態自然，無毛筆痕，待底色涂好以后，即用指頭勾、皴、點、染。
　　指墨畫花卉，以墨為主，如需要在花頭上略施淡彩，可用干凈毛筆蘸色輕輕一刷，不損“指味”。中國畫貴在見筆見墨，純用水墨也可成畫，所謂“水墨為上”，已成 為傳統的特點。略施淡彩目的是在助墨韻，而不能有損于墨韻。水墨畫人物，可在面、手、足部略施淡赭；當熱不著色也能顯示出國畫單純美的特色。
　　指畫畢竟簡單，創作復雜的色彩畫，頗不方便。如能五指各蘸一色，五指即有五色。我曾嘗試畫《泰岱朝暉》的重彩畫，重色單純中求統一，較能突出稚拙樸素的指畫 特色。古人云：“畫貴有誤筆。”指畫無一筆不誤。我領會“誤”字的涵義：一是指頭感覺本靈敏，畫起來可以得心應手。但作為繪畫工具，究竟不及尖、齊、圓、 健四德具備的毛筆那樣運轉自如從心所欲，會時常出現意外的不聽話的筆觸，或許指表面上的拙態，不過從藝術效果上講拙與巧，是書畫技法所共有的辯證的統一體，即傳統所說“巧拙互用”。如果把“誤”作為“巧”，非但不是缺點，而是優點。傳統上又說“寧拙毋巧”，以“拙”當“巧”，又肯定了“拙”的重要性。指 畫的“誤”，假使能解釋為“拙”，正是可貴處。也正是形成指畫獨特風格的因素之一。我們常說不能有雕琢氣，即使要用指頭來雕琢，也辦不到。作畫也不能有意 求好筆，以指當筆，即使想成好筆也難如愿。畫忌甜俗，指畫恰恰不易甜俗，但又要防止滿紙槍槍棒棒，有傖氣、有戳黑氣、有霸悍氣?？傊?，要根據指畫的特點， 辯證的求得一“化”字。
　　指畫屬于“文人畫”“墨戲”范疇，也叫做“書房派”畫。“古為今用”，進行新的嘗試，實 踐過程中，還無把握來表現今天欣欣向榮、豐富多彩的社會主義現實生活，也不知能不能表達出廣大人民熱愛黨、熱愛祖國、熱愛社會主義的歡愉心情，而我是應該 為此而努力。從手指上大做文章，憑不是畫具的指頭來發揮出無窮的力量，行不行？不行，加把勁，再看苗頭。路是人走出來的，況且前人已開始走了。一句話，要實事求是。重視指的特點，達到毛筆所達不到的效果。