高足杯歷史淵源
  高足杯也稱馬上杯，它同于高足碗，上為碗形，下有高柄。高足杯也稱把杯，外觀美麗，實用方便，是陶瓷中的典型器物。早期歷史文獻不見有高足杯的記載，直到五代十國的周羽沖《三楚新錄》才出現“高足碗”的名稱。
  清代朱琰《陶說》卷六《說器中•唐器》之“高足碗（原注：十國南平器）”條記：“周羽沖《三楚新錄》：高從誨時，荊南瓷器皆高足，公私競置用之，謂之高足碗。”不過，熟悉唐宋瓷器的藏友們應該都知道，《三楚新錄》文中的“高足碗”，并不是元明時期常見的那種高足杯，而是類似北宋青白瓷中常見的高圈足碗，這種碗的圈足通常高1厘米以上。有的高達1．8厘米左右，相對于唐、五代十國時期常見的矮圈足碗和玉璧底碗，這種高圈足碗確實可以稱為“高足碗”。
  陳德富《古陶瓷收成與鑒賞》：“高足碗是蒙古族文化影響的一種極具時代特征的陶瓷器，元以前是見不到的。明、清時期則作為中華文化的一種傳統而被繼承、延續下來，有小量制作。”王莉英《陶瓷器鑒賞與收藏》說：“文獻記載五代有高足碗，實際上五代時并無高足碗，有在碗心里印‘高足碗’三字者，但足很低。元瓷中多見高足碗，以紅釉、卵白釉裝飾。”
  上述兩本書里明確說元代以前的陶瓷種沒有這種器形。可是在鐵源主編的《古代民窯陶瓷》則以實物彩圖分別列出了唐、宋、金時期有高足杯(碗)的存在。如“唐三彩高足碗”，“金介休窯白釉高足杯”，“金霍窯白釉高足杯”等。此外，景德鎮陶瓷歷史博物館，在宋代瓷柜窗里展出的影青釉高足杯的身影。陶瓷高足碗和杯在唐、宋時期已有制作并有存世者。有藏友收集到六朝時期青瓷高足杯一只，依據這些實物資料，似可把陶瓷高足杯的產生時代推進到公元6世紀前后了。

時代特征
  六朝晚期青瓷高足杯唇口外卷，弧腹內收，高足(柄)瘦細垂直，底馬蹄狀中間實心，灰胎瓷化程度好，腹外壁釉剝落，轉折縫處微現釉跡，杯內有微薄的青綠泛黃釉。此杯雖然厚重笨拙，但造型已趨成熟。
  元朝釉里紅高足杯敞口外侈，豐腹內收，高足空，外壁3道竹節，火石紅露胎。白胎，釉色光潤，淡青白閃微灰。全器用銅紅料繪出3個部分紋飾：（一）腹部飾一條飛龍，形體細長，瘦頭豬嘴，山羊須，細頸蛇尾，三爪鋒利，肘毛形如飄帶。毛發向后上飄，雙鹿角，斜方格鱗。龍的頭尾之間點綴火焰紋。(二)碗口內飾相互勾連的眷草紋一周。(三)內底部飾釉里紅折枝菊，中間一朵盛開的簡筆菊花，花瓣圍繞呈螺旋狀花心作圓形排列。
  明代青花高足杯敞口外撇，深腹內收，喇叭形高足。白胎細膩，釉色青白，青花淡雅鮮艷。腹部裝飾青花壽山、寶塔、人物、樹枝。明高足杯和碗的廣景較大，尤其是高足杯現存有一定數量，品種也多。在造型制作上與元代有明顯的區別。元代高足杯的高足上細下粗，有1-4道竹節紋，中空不豐底、不施釉，只是元末的底足足緣外撇，中空局部施釉或占釉。明代高足杯的足均外撤，呈喇叭狀。杯與高足柄是用釉粘接，足中空封底心施釉，這是明代高足杯的主要工藝特點。
  清代高足杯有青花、斗彩、鱔魚黃釉、冰梅等裝飾。造型和制作工藝與前代也有區別。明代高足杯足呈喇叭狀，中間柄較高。清代高足杯足外撇，杯與足之間相似兩杯底足對接，中間柄很短。圖5是筆者收藏的青景德鎮民窯青花纏枝紋高足杯。高6.7厘米。侈口深腹，下部成喇叭狀空心足，中空施滿釉。杯的口沿下繪青花如意紋，腹壁飾纏枝花紋，足壁畫焦葉紋，胎細白。
  民國和當代高足杯主要是上部的杯敞口，腹稍淺，下足高大粗壯。如鐵源主的《民國瓷器》偽滿洲囚皇宮御用器，綠釉描金高足杯，康德年款，從杯內的字樣來看，當是薄儀賞賜之物。其釉瑩潤，金彩輝煌，為民國時期佳品。

  文中此青花松竹梅歲寒三友高足杯，器型周正，規整精巧，青花發色純正，紋飾十分精美，釉色美潤做工精美，令人愛不釋手，珍稀古樸，老氣十足，珍稀古美，彌足珍貴，極具觀賞、研究與收藏價值。
  “茶杯凝細孔，香岫起微云。樹影窗間見，禽聲屋角聞。流年易拋擲，舊學失鋤耘。師友今零落，何人為運斤？”古人閑來無時喜歡玩賞杯具，以抒發心中之情，尤其愛青花瓷高足杯。青花瓷之靜逸與高足杯之典雅，令多少風流人物為之傾倒、輾轉難寐。青花瓷如一位溫婉女子婷婷而來，淺淺笑意情致婉約，留脈脈清香，留一世芳華，留永恒的美好常駐。