圖一

圖二

　　蒲華（1839~1911），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人，號胥山野史，晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。
　　早年科舉，僅得秀才，遂絕念仕途，潛心書畫，攜筆硯出游四方，后寓居上海，賣畫為生。他畫花卉，也畫山水，尤擅畫竹。他的墨竹，百年間無人可與倫比。欣賞他 的墨竹的，稱譽他為“蒲竹”，但非時尚所善，因而也背上了“蒲邋遢”的譏稱。中年尤勤書學，斗墨千紙，數日而盡。至于元明各家書帖，也常把玩漫臨。有時隨 意揮灑，一片天機；有時則狂草縱橫，姿媚處處。古來書畫同體，蒲華以書入畫，更是酣暢恣肆，發揮到極致。一八九四年冬，定居上海登瀛里（今漢口路、西藏路 間），交往多海上名家，同吳昌碩尤為密切。蒲華長昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關系在師友之間。1911年蒲華去世，好友吳昌碩為其料理后事。
　　傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》等。
　　蒲華一生勤操筆墨，在晚清上海畫壇中留下很多作品。蒲華愛喝酒，時酣酒肆，得興時吟詩作畫，加之性格平易，當時有前來求他寫字作畫者，也不計酬金多寡，時常 是若為其代付酒資即可得字畫。又有些前來求畫者趁其暢飲，備筆墨紙硯，酒酣落筆，頃刻成幅，山水花卉，有求必應，因而有許多作品流傳下來。
　　近些年蒲華的作品大量流出，被港臺文物商所獲，轉入市場流通。美國紐約和香港都有許多蒲華的作品進入拍賣。成交價雖不如吳昌碩、任伯年等人高，但也很可觀。說明了蒲華作品也深受大家的喜愛。
　　圖一圖二落款均為蒲華《石竹圖》，兩幅作品構圖較為近似，內容亦基本相同。眾所周知，鑒定古書畫，一是要看時代風格，二是要看個人風格。乍一看，兩幅作品也都明顯有紙張和墨色的舊氣和舊色，說明了符合作品的時代風格，但是，個人風格似乎讓我們感覺到些許的不同。
　　首先，圖一的竹葉筆筆有力，竹葉的方向交代得清清楚楚，而圖二的竹葉在組合上既不夠筆力的遒勁，竹葉的方向又顯得雜亂無章。
　　圖一的竹竿線條流暢凝練，柔中寓剛，節節交代得清晰而有質感，尤其是大竹和小竹的并列非常著意刻畫，相互間通過墨色的深淺變化，明顯地 加強了大小竹竿的軟硬對比；圖二竹竿的形態和墨色交代得不清不楚，竹竿描寫的筆法既不準確又不流暢，墨色對比含混不清，筆法拖泥帶水，未能做到干凈利落， 說明存在功力上的不足。
　　圖一的石頭圓中帶方，苔點自然；圖二的石頭用筆太軟，太飄，苔點刻意，像灑落的“黑棗”，說明了圖二在古代齊梁人謝赫六法中“應物象形”此法中領悟得不夠。
　　圖一的書法落款字字生動，雖然有玉樹臨風，左右搖擺的姿態，但遜讓避擾，呼應顧盼，始終不離中線，符合蒲華的書體形態以及功力；圖二的書法形態卻給人一種扭扭捏捏的醉態找不著家的感覺，字的線條更猶如枯樹掛干蛇，缺乏美感。