“線”的運用一直作為國畫的重中之重被歷代書畫家所推崇，直到近代伴隨西方繪畫理論、技法的影響，對色彩的推崇運用方使人覺得“線”不再是唯一的要求和高度。

廖才耀 山 布面油畫 80×100cm 2015年

　　在西畫體系中，除了色彩，“線”也是重要的構(gòu)圖表達(dá)方式。素描中講究的點線面基礎(chǔ)，到顛覆傳統(tǒng)的幾何抽象、表現(xiàn)主義作品，在傳統(tǒng)經(jīng)典的寫實作品外“線”擁有著不可替代的表現(xiàn)效果。

溫華力 侗家木樓 布面油畫 50cm×60cm 2015

　　賽拍于8月10日開拍的油畫專場，推出來自廣西藝術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的青年油畫家廖才耀、溫華力、孫洋、丁永升的10件作品，他們的作品就集中展現(xiàn)了“線”在油畫作品中的不同美感。

孫洋 門系列之一 布面油畫 110cm×140cm 2016年

　　廖才耀的風(fēng)景，以線條進(jìn)行了景色的分割，配以單純或濃重的色彩效果，突出山間景色的綠意盎然或港口生活的平靜祥和；孫洋的《門》系列作品，以平涂技法加幾何抽象的線與圖案，呈現(xiàn)不同的門后看到的不同風(fēng)景，偏冷色的色調(diào)以及幾何塊面感的處理，使畫面透出淡淡的憂郁感；溫華力的侗寨寫生，粗放的筆觸與線條處理，概括性的表現(xiàn)出侗寨木樓與樓中生活的場景，熱烈的色彩與充滿動感的筆觸，讓人感受到藝術(shù)家充滿激情與活力的創(chuàng)作欲望；丁永生的作品則明顯是幾何圖形的抽象表達(dá)，強調(diào)圖形邊線的描繪，借用抽象主義的手法，以作品名稱點名自己的所繪所想。

丁永升 耳鬢廝磨 布面油畫 80cm×60cm 2015年

　　借助線與色彩的運用，不同的側(cè)重點形成油畫的萬千風(fēng)格變化，四位藝術(shù)家以適合自己的不同表現(xiàn)方式，初步形成自己的風(fēng)格特點，伴隨其成長、成熟與完善，定可完成自己的蛻變達(dá)到更高的藝術(shù)高度。