潘天壽《勁松》 1964年 設色紙本，207×151cm

　　從近兩年藝術品拍賣的整體成交情況來看，兩極分化趨勢明顯，普品成交愈發艱難。著名收藏家“帽哥”李笠表示，“藝術品市場調整差不多已經有四五年的時間。觀望情緒的出現，說明不管是藏家還是行家，對于未來的市場走向都有些茫然”。對于內地市場而言，《局勢貼》、《萬山紅遍》等作品的天價成交，究竟是缺乏參考價值的個案，還是能夠提振市場信心的標桿？
　　兩極分化趨勢明顯
　　從目前的市場形勢來看，2015年秋拍注定是一場硬仗。應該說，嘉德拍賣最為值得期待的就是“大觀”之夜，9.2億元的總成交額令人滿意，與春拍的9.54億元基本持平。在“大觀”之夜中，估價6600萬-8800萬元的李可染《萬山紅遍》，經過激烈爭奪最終被8581號牌以1.84億元競得，這件拍品15年前在北京榮寶以501.6萬元拍出。同樣估價區間的潘天壽《勁松》并沒有突破億元大關，以9315萬元成交；估價5200萬-6200萬元的《朝霞》最終以6900萬元易手。在古代書畫部分，董其昌《疏林茅屋圖》估價6000萬-8000萬元，最終以6000萬元底價成交，加傭金6900萬元。傅抱石《鄭莊公見母》以7992.5萬元成交，吳昌碩《致三多花卉冊》拍出4370萬元，打破個人最高拍賣成交紀錄。
　　除《朝霞》1995年曾上拍中國嘉德、《萬山紅遍》2000年現身北京榮寶外，這幾件重量級拍品幾乎都是生貨，這也為大觀之夜吸引了眾多人氣。現場座無虛席，但重磅拍品的集聚效應明顯，李可染《萬山紅遍》落槌之后，幾乎爆棚的拍賣廳瞬間空了不少。原本備受期待的潘天壽兩件作品，表現并不盡如人意，尤其是《朝霞》剛進底價區就已無人出價，董其昌《疏林茅屋圖》也是如此。更為明顯的是，不少名家普品遭遇流拍，比如估價400萬-500萬元的蔣兆和《春耕圖》、估價800萬-1000萬元的徐悲鴻《倘得優游銷歲月》等。
　　中央美術學院特聘教授、藝術市場研究專家龔繼遂對北京商報記者表示，“市場明顯呈現出兩極分化的態勢，市場追捧的拍品‘雙名’要重合，不但要名家還得要名作，不能是頻繁交易的行情貨，而是有傳承有著錄，沉淀一定時間的生貨、重器、精品。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，這是市場成熟的表現”。
　　策略調整“質與量”的權衡
　　面對市場的困局，不少拍賣行在經營策略和專場設置上做了明顯調整。以嘉德近現代書畫專場為例，445件標的上拍，總成交額1.16億元，成交率57.3%，同比去年的600件拍品，總成交額2.25億元，成交率67.66%，不管是上拍數量還是成交額、成交率都有不同程度下滑。其實，在場次和規模上做出調整的并不是嘉德一家，而是一種行業內的普遍應對策略。
　　保利拍賣執行董事趙旭表示，“這兩年的經濟形勢并不太理想，在征集階段就已感受到這種艱難，不少專場在拍品數量上有所減量，比如近現代書畫專場拍品的征集數量同比之前減少三成，但總體實力并沒有減弱，反而更加豐富，2015年秋拍推出了六大夜場，還有齊白石《葉隱聞聲》等重量級拍品。保利香港在這種艱難的形勢下依然有一成多的業績增長，這也傳遞出一種積極的信號。另外，保利澳門即將開槌，這些海外資源和海外市場的成功，對保利拍賣都有一定的積極作用”。
　　從保利拍賣的布局來看，今年近現代書畫專場的很多重磅作品都是以估價待詢的形式出現，估價待詢是拍賣行對極其珍貴拍品采用的慣用方式，保利拍賣如此規模的“估價待詢”也很罕見，除了彰顯拍品的重要性，更是一種經營策略的考量。這與嘉德直接給出估價區間的風格截然不同，但哪種方式更為市場所接受、哪種策略能夠更加提振市場信心，還需要時間驗證。
　　冷熱不均市場調整仍需時日
　　從各大拍賣的整體表現來看，各大專場冷熱不均的現象比較明顯。北京商報記者發現，普品專場表現并不理想，現場落座率并不高。可以看出，買家對于市場的判斷越來越專業，精品意識越來越強。
　　阿特姐夫創始人胡湖對此給出了他的見解，在近幾年普遍看淡拍賣的市場氛圍下，去年秋拍和今年春拍的眾多天價拍品的涌現，這樣的成交無論對嘉德、保利、匡時還是對整個行業來說，都是一個里程碑式的事件。但相比大觀等已經運營成熟的夜場品牌，油畫及當代藝術還難以像蘇富比、佳士得夜場那樣戴上主角光環。
　　不斷適應市場節奏的除了拍賣行，還有藏家的心態。“中國大的經濟形勢在調整，藝術市場受到影響是很正常的事情。大眾一般都是追漲不買跌，但在我看來，這種調整正是買家入場的最好時機。就個人經驗來看，未來的市場肯定會更好，這波調整應該到明年會見底。從大的形勢來看，藝術市場是一個逐步上升的過程，不會再像以前那么瘋狂，而是更加理性、成熟。”李笠說道。