錦上添花 13年作 180cmx48cm

　　紫薇花著實令人陶醉！我欣賞紫薇花的自然美，但我更注重歷史賦予紫薇的文化品格和人格魅力。
　　作為美術工作者，尤其是居住在安陽這樣一個把紫薇花作為市花的美麗城市，我格外關注紫薇花。總有一種認識她、表現她、贊美她的內在沖動。于是，我所有對紫薇花的認識，便從“我們安陽市為什么把紫薇花定為市花？”這個看似不起眼的問題入手，對紫薇開始了三年多的收集和整理。

花紅百日 13年作 180cmX48cm

　　紫薇花很美！無論是在晨風細雨、驕陽月下，還是春夏秋冬，一年四季，不同的環境，她都會給人不同的美的感受。春回大地，百花爭艷之時，紫薇才剛剛故枝吐綠，并逐漸地葉滿青翠。春夏之交，潤若瑪瑙般的蓓蕾高高舉起，綠里透紅，含苞待放。

冰雪林中著此身 13年作180cmX48cm

　　“獨占芳菲當夏景，不將顏色托春風”。盛夏季節，春花謝落，花事疏淡，眾芳時歇。赤日炎炎下，萬綠成蔭、串串成穗的紫薇花，五彩繽紛， 燦爛如火，吐出一片繁英， 自下而上，爭相競艷。遠望“似晴霞艷艷，若絳雪霏霏，繽紛絢爛， 極具浪漫詩情。”真可謂繁葩密綴，堆錦簇繡；近觀繁絮纖秀，柔婉輕盈，微風過處，花枝顫動，如舞燕驚鴻，風致可人，嬌姿妙態難以盡述。

秋露一枝新180cmX48cm

　　初秋的紫薇，繁盛依舊。晨霧中，她仿佛未經受一點世俗的沾染，還是那樣靜靜地、淡淡地，如一抹清涼圣美的晚霞，縈繞于翠葉之間。她默默的綻放，處處紫英灼灼，爛漫如火，燃燒著內在的激情。紫薇花是最有感情的樹，它高貴典雅而溫婉內斂，花久不凋謝，想來似是寄予美好于人間之故吧！漸入深秋的紫薇，在幾番秋雨后，綠葉經霜轉紅，枝頭托起無數的果實，顯示出詩意般成熟的美。待到最后的一瓣紫薇花片飄下，那次第綻放的紫薇繁絮，長久地映在人們的記憶之中。

曉迎秋露 13年作 50cmX26cm

　　冬季是觀賞紫薇枝干的最佳季節。在風雪的映襯下，修長的枝條，象清純的少女一樣娜婀娜多姿；一經園藝師的修剪，便又多出幾分干練，宛如梅花一般，遒曲挺立，形成很美的冬景。紫薇與高大喬木配置形成多層次的景觀，歷來都是受人青睞的。庭院內外、建筑前后、路旁池畔、公園草坪，或群植成林，或叢栽孤植，在城市綠化當中得到了廣泛選用。

成霞張錦綺 12年作 180cmX96cm

　　人們還常常將紫薇制作成盆景和插花來觀賞，把她和虎刺，枸杞，杜鵑，蠟梅，石榴等并譽為盆景中的“十八學士”。是觀花、觀干、觀根、耐整形修剪，易攀扎造型的盆景良材。尤其是枯峰式紫薇盆景，雖樁頭朽枯，而枝繁葉茂，色艷而穗繁，如火如荼，令人稱奇叫絕！

秋語136cmX68cm

　　紫薇花在我國有千余年的栽培歷史，而且具有頗為豐厚的文化積淀。在我國古代，天文學家將天體恒星分為三垣、二十八宿及其它星座。紫微星是三垣（太微垣、紫微垣、天市垣）的中星，是北斗星系的主星。星相學稱之為“萬星之主”，代表著至高無上的權威，主管生育和造化。西漢時期，統治者為維護大一統的封建秩序的需要，特別提倡儒學以加強統治。對儒學進行改造，雜糅了陰陽、五行等學說，用“天人感應”、“君權神授”、“三綱五常”等理論樹立封建統治者的絕對權威。所以，從漢代開始， 紫微就被用來比喻人世間的帝王居處，專指皇宮。
　　古人對大自然的感悟和欣賞，自先秦以來就習慣于假借比興。自然界小到一草一木，大到山河湖海，都有可能被注入厚厚的人文內涵。因此，把星相學中的紫微星垣與自然界的紫薇花有機地聯系在一起，并寄以各自的情懷也就是自然而然的事情了。相傳三國時期，諸葛亮隱居隆中，其庭院內就栽種著兩株紫薇，其中或許就隱寄著這位曠世奇才意圖大業的雄心壯志吧！
　　到了唐代，國家最高的政務中樞中書省，設在皇宮里，到了唐、宋時期栽植甚廣。《唐書。百官志》中記栽：“開元元年，中書省曰紫微省，中書令曰紫微令。”因為唐朝的中書省庭院內遍植紫薇花，盛開之時，甚為光耀，便將中書省——這個國家最高的政務中樞設于宮內，并于開元元年，易名為“紫微省”，將中書令改為“紫微令”。這一變動雖時間不長，卻成為歷史掌故。引起詩人們紛紛為此賦詩，將“花”與“官”扯在一起，因此紫薇也就有了“官樣花”的別名，以致后來凡任職中書省的，皆喜以“紫薇”稱之，中書省有諺云：“門前種株紫薇花，家中富貴又榮華”。恰好紫薇花名與“紫微”音同，字形近同，僅于“微”上多一草頭，加之紫薇花所具有的獨特魅力，留下了許多唐宋時期著名詩人對紫薇的贊美與寄情。如白居易的“絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長；獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎！”當時白居易為中書舍人，他還自稱紫薇郎。又如杜牧別號“紫薇舍人”，他的詩句“曉迎秋露一枝新，不占園中最上春。桃李無言又何在，向風偏笑艷陽人。”不著一字，卻贊揚了紫薇不與群花爭春，一枝獨秀的品格，可謂詠頌紫薇的千古名篇了。陸游的“鐘鼓樓前官樣花，誰令流落到天涯。少年妄想今除盡，但愛清樽浸晚霞。”則借紫薇之情抒發自己的抱負與落漠。楊萬里 “莫管身非香案吏，也移床對紫薇花”。表述自己連個香案小吏都不是也要移床賞玩紫薇花的情懷。宋梅堯臣：“禁中五月紫薇樹，閣后近聞都著花，薄薄嫩膚搔鳥爪，離離碎剪晨曦霞。”贊賞了紫薇花繁花似錦，美麗妖嬈的風姿。南宋詩人呂本中亦當過中書舍人，他的詩詞著作就題為《紫微詩話》。文獻中還記載了這樣一段東坡軼事：
　　[九月十五日·邇英講論語·終篇賜執政講讀·史官燕于東宮又遣中使·就賜御書詩各一首·臣軾得紫薇花絕句其詞云：絲綸閣下文書靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。翌日各以表謝又進詩一篇·臣軾詩云：]

祥云圖一 69cmX34cm

　　繡裳畫袞云垂地，不作成王剪桐戲。日高黃繖下西清，風動槐龍舞交翠。（邇英閣前有雙槐，樛然屬地如龍形。）壁中蠹簡今千年，漆書蝌蚪光射天。諸儒不復憂吻燥，東宮賜酒如流泉。酒酣復拜千金賜，一紙驚鸞回鳳字。蒼顏白發便生光，袖有驪珠三十四。（臣所賜詩并題目及臣姓名，凡三十四字。）歸來車馬已喧闐，爭看銀鉤墨色鮮。人間一日傳萬口，喜見云章第一篇。（上前此未嘗以御書賜群臣。）玉堂晝掩文書靜，鈴索不搖鐘漏永。莫言弄筆數行書，須信時平由主圣。犬羊散盡沙漠空，捷烽夜到甘泉宮。似聞指麾筑上郡，已覺談笑無西戎。（時熙河新獲鬼章。是日，涇原復奏夏賊數十萬人皆遁去。）文思天子師文母，終閉玉關辭馬武。小臣愿對紫薇花，試草尺書招贊普。（謹案唐制：翰林學士帶知制誥，許綴中書舍人班。今臣以知制誥待罪禁林，故得以紫薇為故事。）足見古代文人騷客對紫薇花的鐘情。
　　明清以來，紫薇的品種大大增加，無論在數量上還是在栽植的區域上均有很大發展。但是，對紫薇花的文化性挖掘反而不如古人了。而今，紫薇以其對生長環境較強的適應性，成為一種廣泛栽培，深受各界人士喜愛的花木了。目前，包括我們安陽在內，我國的信陽、徐州、自貢、咸陽、襄樊及臺灣省基隆等市都把紫薇確定成了市花。

祥云圖二 69cmX34cm

　　除了“官樣花”以外，紫薇花還有許多寓意好又有趣味的別稱。
　　在通常情況下，由于色彩對比鮮艷，人們喜歡的紫薇大多又都是紫、紫紅、粉紅、桃紅、暗紫等紫色系的，植于院內，滿樹花開，紫英灼灼，燦爛如火、艷麗如霞，“盛夏綠遮眼，此花紅滿堂”。所以，紫薇花又稱“紅滿堂”，寓以吉祥。
　　紫薇的顏色與古代官員結于腰間的綬帶相似，故亦稱“紫綬花”。
　　“紫薇開最久，爛熳十旬期，夏日愈秋序，新花繼故枝”。紫薇花期長，自初夏開花吐艷，至秋不絕，長達三百余天。《群芳譜》里也有：“四五月始花開，接續可至八九月，故又名‘百日紅’。”的說法。宋代詩人楊萬里也有詩云：“似癡如醉弱還佳，露壓風欺分外斜，誰道花無百日紅，紫薇長放半年花。” 來贊頌紫薇花開盛況。

紫煙 69cmX34cm

　　紫薇是長壽樹種，壽命可過數百年，至今廣州、昆明、蘇州、成都等地都保存有500—800年的古紫薇，近年在湖北神農架及四川等地發現了更早的野生老紫薇，仍然是枝葉茂盛，年年繁花似錦，所以，就有了“長壽花”的美譽。丙戌初秋，我于鄭州千畝紫薇園中，曾得見一株年逾千載的古紫薇，樹冠直徑十余米。丁亥盛夏，又在威海之濱遇十余株，其中有高過八、九米者，也有兩人不能相抱其身者，便不由得不信其長壽了。

紫云圖 69cmX34cm

　　紫薇樹姿優美，枝干屈曲，幼齡時尚有外皮，隨之逐年剝落，露出細膩光滑的樹干，成年后不再生出表皮，終年筋脈挺露，玉肌潤膚，瑩滑光潔，如玉石鏤成，無皮而生，別具奇趣，因此俗稱 “無皮樹”。北方人叫它“猴剌脫”，意思是光滑的樹干連猴子也爬不上去。

清風 09年作 69cmX34cm

　　紫薇也叫“怕癢花”、 “癢癢樹”。《群芳譜》云：“紫薇花一枝數穎，一穎數花。每微風至，妖嬌顫動，舞燕驚鴻未足為喻。以手爪其膚，徹頂動搖，故名‘怕癢花’。” 《曲洧舊聞》中也有一條“紅薇花”講：“紅薇花，或曰便是不耐癢樹也。其花夏開，秋猶不落，世呼百日紅。花開之時，人們喜歡她的燦爛，總是喜不自禁地去撫摸一下，這時整個紫薇樹立即會枝搖葉動，搖曳不止。簇擁枝頭的花瓣就像彩色的雨，夾雜著馨香隨即飄揚開去，似怯癢的少女，被人撓了腋下， “咯咯”地笑著，千嬌百媚，周身發顫，可愛至極，真所謂：“薄膚癢不勝輕爪”。清代詞人陳其年作定風波詞曾寫道：“一樹瞳朧照畫梁，蓮衣相映斗紅妝。才試麻姑纖鳥爪，裊裊，無風嬌影自輕揚。誰憑玉闌干細語？爾汝。檀郎原是紫薇郎。聞道花無紅百日，難得。笑他團扇怕秋涼。”體會可謂入微了！

花開百日人壽百年 09年作 69cmX34cm

　　關于紫薇花的花色，依照中國人“以紫為貴”的傳統欣賞習慣，王世懋在《學圃余疏》中指出：淡紅色為野生的紫薇，品級最差，白色紫薇為后來發現的，也不足為貴，而紫色才是正色的看法，所以，盡管紫薇花的顏色多種多樣，習慣上還是統稱為“紫薇”。《群芳譜》也說：“省中多植此花，取其耐久且爛漫可愛也。祝和父云：此木生林野，自唐家置絲綸，托根其下，常陪詞臣揮帝制，因號紫薇。”
　　“紫色”也好，“帝制”也罷，我們從紫薇花的眾多別稱中，可以看得出來，中國人之所以喜歡用紫薇這個名字，還是和封建體制下的“官”文化脫離不了干系的。俗話說“天上紫微星，地下紫薇樹”。紫微星是“帝王之星”，所以，人們視其為尊貴的化身，吉祥好運之星，稱她是“官樣花”、 “紫綬花”、“百日紅”、“長壽花” “滿堂紅”，其寓意之美好也就不言而喻了。有人認為古人常把紫薇與“官”聯系在一起，并冠以“滿堂紅”、“百日紅”、“長壽花”等吉祥的含義，就是希望自己官運長久，甚至毫不遮掩地把她叫作“官樣花”，不免沾染了些俗氣。實際上，在長期的封建體制下，古代文人們十年寒窗，發奮苦讀，就是為了做官。在他們看來，只有步入仕途，才有可能光耀門庭，才有可能完成儒家所要求的“修身、齊家、治國、平天下”的千古大志，實現自我的人生價值。紫薇有著較強的適應能力，對周圍的生長環境要求并不高，但如果長期處于密林濃蔭之下，終日不見天日，她也斷然不會開花。只要給她一絲光亮，便會嶄露出難掩的生機活力，這與那些文人們的奮斗又有什么區別呢？

花開百日 09年作 69cmX34cm

　　另外，在古人心中，紫薇也是有“人性”的。清代李漁在他的《閑情偶寄》里，對此總結的很好：“人謂禽獸有知，草木無知，予曰：不然。禽獸草木盡是有知之物，但禽獸之知，稍異于人，草木之知，又稍異于禽獸，漸蠢則漸愚耳。何以知之？知之于紫薇樹之怕癢，知癢則知痛，知痛癢則不知榮辱利害，是去禽獸不遠，猶禽獸之去人不遠也。人謂樹之怕癢者，只有紫薇一種，余則不然。予曰：草木同性，但觀此樹怕癢，既知無草無木不知痛癢，但紫薇能動，他樹不能動耳。人又問：既然不動，何以知其識痛癢？予曰：就人喻之，怕癢之人，搔之即動，亦有不怕癢之人，聽人搔扒而不動者，豈人亦不知痛癢乎？由是觀之，草木之受誅鋤，猶禽獸之被宰殺，其苦其痛，俱有不忍言者。人能以待紫薇者待一切草木，待一切草木者待禽獸與人，則斬伐不敢妄施，而有疾痛相關之義矣。”的確，古人講“天人合一”，喜歡借物抒懷言志，一草一木又何嘗不是生命的載體。假如說“百日紅”、“長壽花” “滿堂紅”的美譽，是由紫薇的自然生態延伸出來的諸多吉祥的話， “猴剌脫”、“怕癢花”、“癢癢樹”的別稱則充滿了想象力和趣味性。
　　紫薇處處開，相識有幾人。雖然現實生活當中，以紫薇命名的單位機構、書齋堂號以及個人雅號數不勝數，親友間也常常借用約定成俗的花語，相互饋贈紫薇以示吉祥好運，傳達彼此間的祝福。但是，真正認識她、懂得她的又有多少人呢？品讀了古人吟誦紫薇的詩文，了解了紫薇的歷史文化積淀，你自然會對紫薇有更深層的理解。你會發現，她奪艷而不與百花爭春，她孤賞而不怕酷暑炎炎，不論你是在春風得意之時，還是孤寂落漠之際，紫薇花都會映入你的眼簾，滲入你的心底，承載你的情思，與你忠實相伴。紫薇花就盛開在我們身邊，我們置身當代，是否應該賦予紫薇以新的文化內涵和新的時代的精神呢？

　　春去秋來，倏已三載，我不斷地觀察、寫生、拍照，收集了大量的圖稿和資料，努力于紫薇在歷史文化中的信息梳理，細心品讀，似有所獲。但用繪畫的形式把她藝術化，終歸還是要在“眼中紫薇”和“手中紫薇”之間頗費一番腦筋的。大概是因為紫薇的花形太過繁瑣，不易處理的緣故，歷史上可供參考的作品真是鳳毛麟角，屈指可數。除明代魯治的工筆重彩《百花圖》、周之冕的水墨《百花圖》兩幅長卷、清代袁耀、惲南田的小品偶有涉獵外，尚未發現有專事紫薇或以擅畫紫薇的畫家。倒是后來海派的任伯年有幾件以紫薇為題材的畫作，雖然表現出了紫薇花自然的風姿神韻，但就其筆墨背后所蘊涵的文化氣息卻有所不足。周之冕的水墨紫薇，有一些文人的筆墨意味。袁耀的絹本小品，硬筆爽勁，披毫散鋒，揮灑自如，筆法精妙而筆力卻有些外喧。南田的沒骨紫薇，雖為設色，依然靜雅，只是略顯柔弱。至于清初之際，雪顛道人的折扇《梧禽紫薇圖》，其法就實不足取了。從紫薇花的自然形態來看，似不宜工筆縝密為之，更難以大筆直取。所謂大寫意，必須應物類比，若失其大概，恐為欺世。所以，我認為畫紫薇以工兼寫或小寫意之法最為恰當。表現紫薇花的自然之美相對比較容易，反映她的文化內涵就不那么簡單了。尤其是在繁而不瑣、艷而不俗，動中求靜、靜而活脫之間最難把握。
　　藝術家曲春林簡介：

　　曲春林，河南林州人。現為中國美術家協會會員，河南省美術家協會會員，河南省中國畫學會會員，河南省書畫院特聘畫家，安陽市美協副秘書長兼國畫藝委會副主任，中原文化藝術學院美術系副教授。
　　作品：
　　《霜月》獲河南教師優秀美術作品匯展一等獎，并入選全國第二屆教師優秀美術作品匯展；《鳴春圖》獲河南省青年美術作品世紀大展一等獎；《華燈初上系列·之一》在由中國美術家協會主辦的慶祝建國50周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家作品大展成就獎；《華燈初上系列·之五》入選中國美術家協會主辦的紀念孔子誕辰2550年全國書畫展；《荷塘清趣》入選中國美術家協會主辦的 “2000沈陽中國書畫展”；《秋光圖》入選中國美術家協會主辦的全國美術作品“金彩獎”畫展；《白日正中時，天下共明光》入選由中國美術家協會主辦的“第二屆全國中國畫展”；《晨曲》獲河南省第十屆美展銀獎； 《太行山居圖》獲第4屆（05年度）河南省五四文藝獎金獎；《大壑飛歌》獲河南省第十二屆美展金獎并入選全國12屆美展；《紫氣東來》獲“星光無限”河南省青年美術、攝影作品展覽金獎；《池南秋趣》、《秋光圖》被中國國家畫院《中國當代書畫家翰墨精品集》收錄。