北京保利第35期精品拍賣會將于7月30日至31日在北京保利會展中心舉槌。在本期拍賣會上，北京保利將特別推出民國書畫專題，拍品涵蓋任伯年、吳昌碩、吳大澂等名家精彩之作。
　　“萍花書畫會”催生新貌
　　可以說，民國時期幾乎匯聚了所有的繪畫流派，無論是京津，還是嶺南，或者金陵，最早都脫胎于初期的海派，即從清代嘉道年間至同光時期的海上畫派。因此， 要考察民國藝術，顯然是無法繞開早期的海派藝術。其中，所謂的“朱任吳蒲”四家堪稱翹楚，他們對乾嘉以來流于纖巧媚俗的畫風，有相當程度的改造和矯正。不 過，對后世藝術的影響而言，還應首推任伯年、吳昌碩一脈。可以說，任伯年從趙之謙手中繼承了藝壇領袖的重任，以一己之力“挽流風于既頹”，并與吳昌碩共同 奠定了早期海派的藝術及社會基礎。
　　早期海派藝術發展至同光年間，流派林立， 各顯神通，其中，較為有名的是“萍花書畫會”等。“萍花書畫會”當時在海上頗有名氣，并以“萍花九友”馳名海內外，九友即吳大澂、顧若波、胡公壽、錢慧 安、倪墨耕、吳徵、金心蘭、陸恢、吳石仙。這9位畫家創作風格各不相同，或重金石之氣，或兼虞山之韻，但聚在一起則催生出新鮮的藝術風貌。
　　吳大澂是以封疆大吏而沉醉筆墨，他與趙之謙相呼應，倚重金石。吳石仙則擅長潑墨，畫風別開生面，令人耳目一新。錢慧安較專注于寫真，早年學仇十洲和唐六如，筆意遒勁，神態嫻雅，程十發稱其為“海派藝術宗師”。
　　“豫園書畫善會”以藝助賑
　　辛亥革命前后，海派藝術出現了一個顯著特征，那就是以藝助賑。1909年，由高邕、楊逸等人發起，吳昌碩參與創辦的“豫園書畫善會”，就是一個以書畫義賣、慈善濟世為主的團體。錢慧安被推為首任會長。
　　行家認為，“豫園書畫善會”的成立，標志著海派書畫家的慈善活動，已從民間自發演變為有組織、有計劃的社會團體活動。該會以豫園為基地，借園中的“得月樓”為會所，會員一度發展至200多人，匯集了錢慧安、吳昌碩、蒲華、楊伯潤、王一亭、張善孖等名家。
　　繼任善會會長的楊伯潤，從虞山派和董思翁得法，所作山水畫雋秀明媚，氣韻清麗，別具一格。王一亭為海上著名實業家、慈善家及書畫家。王氏早年隨徐小倉、任伯年學畫，后隨海派大家吳昌碩學藝，亦師亦友，其畫闊筆寫意，筆墨酣暢，設色濃艷，在早期海派影響力僅次于吳昌碩。
　　與“豫園書畫善會”差不多同時成立的“海上題襟館金石書畫會”，則是另一個聞名海上的書畫團體。不過，該會成員與“豫園書畫善會”不太一樣，它雖然包羅 了善會成員，但更重要的是，吸收了清覆亡后無處可去的遺老遺少。這一部分成員本身的文化修養極高，且在書畫藝術上風格紛呈，不一而足。
　　“海上題襟館金石書畫會”首任會長是汪洵，汪氏去世后由吳昌碩繼任會長。經常參加活動的會員眾多，有名的如倪墨畊、王一亭、黃賓虹、賀天健、錢瘦鐵、王個簃等畫家。
　　此后，海派藝術進入“后時代”，吳湖帆成為其領袖。與此同時，從早期海派中孕育生發、在他處落地生根的藝術形式也蓬勃發展起來，如在廣東形成的嶺南畫派，是由高劍父、陳樹人等大師創造了獨特的藝術風格。