江蘇滄海“滄海明珠——2016春季藝術品拍賣會”
   預展日期：2016年7月6日-7日 上午9：00-下午18：00
   預展地點：常州環球恐龍城維景國際大酒店（豪景）廳（常州新北區河海東路56號）
   拍賣日期：2016年7月8日
   拍賣地點：常州環球恐龍城維景國際大酒店（豪景）廳（常州新北區河海東路56號）
   聯系電話：蔡霆 13382852830

   江蘇滄海2016年春季拍賣會中國書畫專場即將開拍，囊括吳昌碩、張大千、錢松嵒、陸儼少等大家作品，精品薈萃，敬請期待。

精品欣賞：

魏紫熙(1915-2002) 峽江圖
1992年作 設色紙本 鏡心
款識：山斷峭壁立 江空翠靄生?漫多來往客 不盡古今情 月碎知流急?風高覺笛輕 兒曹笑老子 不睡待潮平 壬申六月畫於南京清涼山下 魏紫熙
鈐印：紫熙、魏文、紫熙寫生
說明：1.本拍品經魏鎮先生鑒定為真跡并合影
2.附魏鎮先生簽名證書
尺寸：34×46 cm. 約1.4平尺
RMB: 50,000 — 80,000
簡介：魏紫熙，原名顯文。河南遂平人。現代著名國畫大家，“新金陵四家”之一。1957年與傅抱石、亞明等創建江蘇國畫院。曾任江蘇省國畫院畫師，兼徐州國畫院名譽院長，中國美協理事。擅大寫意花鳥，尤以所畫“雄雞”名世，亦長於書法、篆刻。曾任南京藝術學院教授、美術系名譽主任，中國書協常務理事、江蘇書協副主席，江蘇美協副主席。

錢松嵒(1899-1985)
千山萬壑一亭收
1979年作 設色紙本?立軸
款識：1.千山萬壑一亭收 昔年登黃山於云海松濤中得此意境 錢松嵒八十歲作 2.典章同志教正之 松嵒又記
鈐印：錢、松嵒、大好河山
說明：上款“典章”即劉典章（b.1932），山東煙臺人，歷任南京藝術學院教師、《江蘇畫刊》主編。
尺寸：54.5×33 cm. 約1.6平尺
RMB: 180,000 — 300,000
簡介：錢松嵒，一作松巖，號豈廬主人，江蘇宜興人。現代中國山水畫史上承前啟後、推陳出新的一代宗師。新金陵畫派代表人物，“新金陵四家”之首。與傅抱石組建江蘇省國畫院，曾任江蘇省國畫院院長、江蘇美協名譽主席、中國美協常務理事等。

林風眠(1900-1991) 秋林野逸
設色紙本 鏡框
款識：亞君同志留念 林風眠
鈐印：林風眠印
說明：上款人程亞君（1921—1995），安徽歙縣人，原名振昌，亦名亞軍，號新安軸子、徽州佬，齋號存真樓。曾任淮南藝術專科學校教員，建國後供職浙江軍區、八一電影制片廠、鐵道部等文化部門要職。後歷任上海人民美術出版社副總編輯，上海畫院秘書長，上海書畫出版社顧問，期間勤於中國山水畫的研究與創作，與海內畫家交誼甚廣，獲贈畫作也極為可觀，筆墨酬應、魚雁往返。
按語：畫中落款署明“亞君同志留念”，應為1977年林風眠先生移居香港之前所作。經歷文革之後，林風眠筆下的風景越發顯示出一種靜謐安詳之氣，此間畫的最多的是西湖的回憶。秋色與春色，嫩柳、飛燕、瓦房、睡蓮，無限寧靜優美。此幅即是描繪湖上熱烈濃艷的秋色，在陽光下燦爛而又凝重。暮色閃亮的溪水中，兩只燕雀飛過，尺幅雖小，卻能在墨彩交融之中，凸顯出畫家呼喚人道，歌頌生命的偉大主題。
尺寸：53×38.5 cm.?約1.9平尺
RMB: 800,000 — 1,500,000

華國鋒(1921-2008) 書法
1994年作 紙本 紙片
款識：1.李嘉倫詩書畫印作品選集 華國鋒
2.藝無涯 華國鋒 一九九四年元月
說明：李嘉倫（b.1949），中國版畫家協會會員，中國美協天津分會會員，中國書協天津分會會員，塘沽美協、書協理事。
尺寸：49×42 cm.?約1.9平尺
RMB: 8,000 — 15,000
簡介：華國鋒，本名蘇鑄，中國山西省交城縣人，中國共產黨和中華人民共和國主要領導人之一，曾經擔任中國共產黨中央委員會主席、中華人民共和國國務院總理、中國共產黨中央軍事委員會主席等，是1949年以來唯一同時出任黨政軍最高領導職務的領導人。

張大千(1899-1983） 青山白云有人家
1969年作 設色紙本 鏡框
款識：爰翁 己酉之秋
鈐印：大千唯印大幸、大千世界
尺寸：61×51 cm. 約2.8平尺
RMB: 1,600,000 — 2,600,000
著錄：2014年 中國文聯出版社 《千古傳奇--張大千藝術展作品集》P58
按語：張大千以其晚年獨創的潑彩技藝卓立于現代中國畫壇，被稱為開創型的中國畫大師。是幅《青山白云有人家》繪于1969年先生旅居巴西之時，是張大千從潑墨山水到潑彩山水轉變并結合時期的佳作。色與墨相融相間，半抽象與寫意的具象畫法融為一體，畫面酣暢淋漓，抽象朦朧，可意會而不可言傳，極具抽象形式美感。畫面以局部構圖，內容滿實。以大塊沒骨為基礎，化線為面，憑借大色塊來構呈畫面空間，三五房舍隱逸深山，浩渺悠然，與濃墨重彩山巒映襯，形成對比，節奏鮮明。作者利用日本卡紙上不規則的水跡效果，使水、墨、色的變化氣象萬千；在用色上看，以石青石綠為主，注重墨彩相融相疊與潑彩用色的厚薄兼施，畫面光彩色感變化莫測，讓觀賞者在視覺上產生強烈沖擊，感受到大師潑墨潑彩“大象無形”的境界，彌足珍貴。
1986年夏初,香港大會堂曾經舉行過一次“中國當代繪畫展覽”,名家薈萃,觀眾反應熱烈,香港和內地多家大報都作過報道,認為是畫壇一大盛事。然而很少有人知道這次畫展實際上是中國大陸、臺灣地區、香港地區第一次舉辦的中國畫聯合展出, 也是兩岸三地以及旅居外國的華人畫家第一次文化交流活動。畫展的最初倡議者是全國政協書畫室負責人黃胄先生，參展作品共有100多幅，其中作為大陸代表之一的陸儼少先生跟香港代表張玲麟女士的作品均在此列，同時二人也都出席了此次展覽。
??是幅《松蔭高士》即創作於1986年夏，畫家運用“留白”、“勾云”、“墨塊”畫法，大小相間，疏密得相揖互讓，使畫面布局既有氣勢又有動感。云氣、松枝、筆墨都在流動，而畫面縱線中心下部盤膝而坐的人物乃點睛之筆，使整個氣局充滿牽引力，毫無松懈之感覺，如此，勢就更為突出。
這股勢從畫面的右下角引發，一直推到畫面左上角。整幅畫的各個局部都在增益其勢，積累其勢。像墨塊的勢，留白的勢，勾云的勢都與山石的勢相符合，從而形成了一種大勢，這種層層積迭取勢的方法，使畫面形成一種排山倒海的雄渾氣勢。這是陸儼少此刻晚年成熟山水畫的典型風格，傳達給觀眾的是一種清新的格調和蒼茫潤澤之氣，這種“氣”正是畫家內心深處涌現的生命之氣，靈魂之氣，故這樣的作品才會有生命力，才會永世流傳。
上款人玲麟即是香港女畫家張玲麟，同時也是五十年代紅遍香港的著名影星，藝名“鍾情”。二人的初次交流也并非來自於本年的聯展，早在1981年香港博雅公司在香港九龍富麗華飯店為陸儼少主辦“陸儼少書畫精品展”，張玲麟女士曾熱情招待赴港的陸儼少先生（陸儼少自敘回憶錄有記載），自此兩人結下深厚友誼，張玲麟女士也多有收藏陸氏佳製，此其一也，彌足珍貴，識家寶之。

陸儼少(1909-1993） 松蔭高仕
1986年作 設色紙本 鏡片
款識：玲麟大姊正之 丙寅夏 陸儼少寫於西子湖上之晚晴軒
鈐印：儼少、宛若、嘉定、晚晴軒、丙寅七十八歲
說明：與51號拍品同一上款
著錄：2015年 中華收藏出版社 《澄懷觀道（書畫篇）》P122
尺寸：96×44 cm. 約3.8平尺
RMB: 600,000 — 900,000
簡介：陸儼少，原名同祖，又名砥，字宛若，齋名穆如館，晚晴軒等，上海嘉定人。現代著名中國畫大師，與李可染并稱“南陸北李”，在中國現代畫壇占據重要位置。

丁衍庸(1902-1978) 西游記人物
1974年作 設色紙本 鏡片
款識：花果山前四杰來 都是不凡材 玲麟女弟 甲寅四月 丁衍庸
鈐印：丁庸之璽
說明：與50號拍品同一上款
尺寸：97.5×51.5 cm. 約4.6平尺
RMB: 80,000 — 120,000
簡介：丁衍庸，廣東茂名人。現代著名國畫家、油畫家、篆刻家、美術教育家。1925年畢業於東京美術學校西畫科。有“東方馬蒂斯”之稱，為中國現代美術的重要倡導者之一，與林風眠、關良并稱為“廣東三杰”。

陸儼少(1909-1993) 為有暗香來
設色紙本 鏡片
款識：傅俊同志屬正 陸儼少寫
鈐印：儼少、陸印、穆如館製
著錄：1.2011年 西泠印社出版社 《浙江四大家》P436
???2.2013年 中國美術學院出版社 《陸儼少繪畫作品典藏》P74
尺寸：68×34 cm. 約2.1平尺
RMB: 80,000 — 160,000

陸儼少(1909-1993) 密林幽谷
1975年作 設色紙本 鏡框
款識：密林幽谷 乙卯重陽 儼少畫
鈐印：陸氏、儼少、穆如館、自愛廬
著錄：2016年中國美術學院出版社《陸儼少山水畫集》P3
尺寸：34×46 cm. 約1.4平尺
RMB: 180,000 — 280,000
簡介：陸儼少，原名同祖，又名砥，字宛若，齋名穆如館，晚晴軒等，上海嘉定人。現代著名中國畫大師，與李可染并稱“南陸北李”，在中國現代畫壇占據重要位置。

張大千(1899-1983) 叱石成羊
1978年作 水墨紙本 立軸
款識：叱石成羊 戊午十二月初一日夜半作此粉本
鈐印：大千居士
展覽：“張大千百年誕辰紀念展”，臺北長流藝廊，1999年5月。
著錄：《長流藝聞》張大千百年誕辰1998年5月1日刊第106期P4
尺寸：60×30 cm. 約1.6平尺
RMB: 80,000 — 150,000

程十髮(1921-2007)易安覓句圖
1982年作 設色紙本 立軸
款識：若木同志大教 壬戌新春程十髮漫筆於上海
鈐印：程、十髮、程潼
說明：上款為陳云同志夫人于若木
尺寸：94×50.5 cm. 約4.3平尺
RMB: 280,000 — 500,000
簡介：程十髮，名潼，字十髮，齋號步鯨樓、三釜書屋等，上海淞江人。擅長連環畫、中國畫，尤以少數民族少女及花鳥著稱。曾任上海中國畫院院長、中國美協理事、中國畫研究院院務委員、西泠印社副社長、上海美協副主席。

吳昌碩(1844-1927)顧麟士(1865-1930) 神仙眉壽
1909年作 設色紙本 扇框
款識：神仙眉壽 琴舫先生以西津畫梅屬補 即乞正之 己酉上巳 俊卿
鈐印：俊
說明：琴舫為清末山水名家姚鐘葆。吳昌碩與過云樓的傳人顧麟士早就相熟，曾在過云樓鑒賞顧氏豐碩精湛的收藏，并在過云樓臨摹過所藏名畫。顧麟士在清光緒21年（1895年）在蘇州創立“怡園畫社”，吳昌碩是其成員之一。是幅《神仙眉壽》作於1909年，清宣統元年，乃顧麟士和吳昌碩共同為姚鍾葆所作。姚鍾葆是清晚民國著名的山水畫家，為近代海派六十名家之一，與同為六十名家的顧麟士和吳昌碩交往密切。此時，三人同在上海，同為海派名家，常有交集，情義深厚。這一年，三人又都加入了上海豫園書畫善會，一個熱衷於慈善事業的組織。這使三位名家在現實生活中更為親密。梅花與畫眉乃顧麟士所繪，清新淡雅，水仙乃吳昌碩所補，具有寫意風格，渾厚蒼勁，但兩者互為映襯，和諧完整，融為一體，共同表達了神仙眉壽的吉祥寓意。
尺寸：17.5×53 cm. 約0.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
簡介：1.吳昌碩，初名俊，後改俊卿，字蒼石、昌碩等。號缶廬、缶道人、苦鐵、大聾等。浙江安吉人。中國近代杰出的藝術大師，“海上畫派”的重要代表。繪畫、書法、篆刻皆登峰造極，領袖群倫，名滿天下，對近現代中國藝壇產生了廣泛和深刻的影響。2.顧麟士，字諤一，號隺逸，別署西津漁父，江蘇蘇州人。祖文斌，筑過云樓，收藏富甲一方。工書畫，精於畫史、畫論、鑒藏。

任 頤(1840-1896) 觀泉高仕
1879年作 設色紙本 扇面鏡片
款識：光緒己卯冬十一月上浣?略師蕭尺木筆法為舜齋仁兄大人雅鑒 伯年任頤
鈐印：任頤
尺寸：18×52 cm. 約0.9平尺
RMB: 30,000 — 50,000
簡介：任頤，名頤，字伯年，號小樓、次遠、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任薰、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。海上畫壇杰出的代表畫家之一。

江寒汀(1903-1963) 菊蟹圖
1949年作 設色紙本 扇框
款識：潭蕩爬來金爪蟹 菊花香幽菜園村 家鄉饒此閑風味 能下消愁酒幾尊 冠文老友發笑 己丑重九日寒汀戲作
鈐印：江上漁
按語：江寒汀，江蘇常熟虞山鎮人，海上著名花鳥畫家，因摹仿虛谷，世人稱之“江虛谷”。是幅作品作於1949年重陽節，乃江寒汀為冠文先生所作。冠文先生是江寒汀摯友，情誼深厚。畫中一只草繩系著一只螃蟹，伴以菊花，正表達了先生濃濃的思鄉之情。先生來自常熟，常熟地處江南水鄉，菊花黃時蟹正肥。肥蟹一只，黃酒半斤，正是重陽時節的家鄉美味。
尺寸：18.5×52 cm. 約0.9平尺
RMB: 18,000 — 28,000
簡介：江寒汀，別名江鴻、庚元、石溪、上漁、荻、寒艇，字雪晴，號寒汀居士。江蘇常熟人。現代花鳥畫大家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱“海上四大花旦”。

惲壽平(1633-1690) 牡丹
設色紙本 扇面鏡框
款識：承公表兄曾同石谷子戒余寫生 恐久耽於此 便與云煙林壑墨雨淋漓之趣漸遠?自頃 頻索余畫牡丹 又急屬唐匹士畫芙蓉大幛 豈花藥之幽思致 足移人情耶 弟南田壽平
鈐印：壽平、惲正叔
說明：“承公”為其表兄孫承公 “石谷子”為其好友王石谷
尺寸：20×55 cm. 約1.0平尺
RMB: 80,000 — 120,000
簡介：惲壽平，初名格，改字正叔，號南田、壽道人等，江蘇常州人。與王時敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷合稱為“清六家”。初工山水，筆墨秀峭，後學徐崇嗣沒骨法，并重視寫生，所作用墨淡彩，清潤明麗，自成一格，有“惲派”之稱，兼精行楷書，取法褚遂良，風格秀朗，詩文亦清麗。

錢 杜(1763-1844) 水村圖
1843年作 設色紙本 扇面鏡片
款識：分明身入水村圖 門外垂楊屋後湖 短棹輕舟來往便 暑風吹不到菰蘆 擬石谷子意?癸卯春三月望 叔美錢杜寫於袁浦客邸
鈐印：叔美、壺公
尺寸：19.5×53 cm. 約0.9平尺
RMB: 20,000 — 30,000
簡介：錢杜，字叔美，號松壺，浙江錢塘（今杭州）人。善書、畫，書摹褚、虞。山水以元人筆墨運宋人邱壑，幽秀細筆，尤得力於文徵明。

賴少其(1915-2000） 梅
古香居士 書法
1994年作 水墨紙本 無骨成扇
款識：1.遙想山堂數枝梅 凌寒玉蕊發南枝?管夫人漁父詞 賴少其畫 鈐印：少其、書意、合以古籀
2.一握清風 甲戌清和月 八十有三老人古香居士
尺寸：17×50 cm. 約0.8平尺(每幅)
RMB: 4,000 — 6,000

戴衢亨(1755-1811) 書法
1792年作 泥金箋本 扇框
款識：嫩寒薄冷之天……重會有期如其 壬子夏四月清和佳節 戴衢亨書
鈐印：戴衢亨、蓮士
尺寸：16×52 cm. 約0.8平尺
RMB: 12,000 — 18,000
簡介：戴衢亨,字荷之，號蓮士，清休寧隆阜人，寄籍江西大庾（今大余縣）。乾隆四十三年（1778）狀元。授翰林院修撰。歷任侍讀學士、軍機大臣、體仁閣大學士等職，贈太子太師，謚文端。

王世貞(1526-1590) 書法
泥金箋本 扇面鏡片
款識：不堪天積……秋雪偶詠,為若樸親翁正 王世貞
鈐印：王世貞
尺寸：16.5×50 cm.?約0.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
簡介：王世貞，字元美，號鳳洲，又號弇州山人，明代南直隸蘇州府太倉州人。

陸潤庠(1841-1915) 八言聯
灑金箋本 鏡片（原裱）
釋文：寶瑞開圖珍奇映牒 書林吐馥文苑含鏘
款識：翼之仁兄大人正 鳳石陸潤庠
鈐印：陸潤庠印、天官之章
尺寸：168.5×35.5 cm.×2 約5.4平尺(每幅)
RMB: 20,000 — 30,000
簡介：陸潤庠，字鳳石，號石灑，別號固叟，元和（今蘇州）人。清大臣、書法家。同治十三年（1874）狀元，授編撰，入直南書房，遷侍讀，歷任禮部侍郎，左都御史，工部、吏部尚書，東閣大學士。辛亥革命後，為溥儀師傅，授太保。卒贈太傅，謚文端。

張建勛(1848-1913) 八言聯
手繪箋本 屏軸（原裱）
釋文：含潘度陸超終邁賈 吐湘引漢歙蠡吞沱
款識：維行仁兄大人正 弟張建勛
鈐印：張建勛印、己丑狀元
尺寸：166.5×35 cm.×2 約5.3平尺(每幅)
RMB: 50,000 — 80,000
簡介：張建勛，字季端，號愉谷，一號愉廬，廣西臨桂（今桂林）人。工詩文，尤善書。清光緒十五年狀元，授翰林院修撰。

吳湖帆(1894-1968) 七言聯
紙本 屏軸
釋文：獨棹秋江釣明月 與君清耳聽松湍
款識：吳湖帆
鈐印：吳湖帆印、倩盦書印
著錄：2014年天津人民美術出版社《神州國光集·杭州黃賓虹學術研究會二○一四年展》P290
尺寸：143×25 cm.×2 約3.3平尺(每幅)
RMB: 120,000 — 180,000
簡介：吳湖帆，名倩，號倩庵，江蘇蘇州人。現代繪畫大師，書畫鑒定家。他早年與溥儒被稱為“南吳北溥”，後來與吳待秋、吳子深、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之稱。

莊蘊寬(1866-1932) 七言聯
紙本 屏軸
釋文：刻畫圭角出崖窾，擊觸鐘磬鳴環珂。
款識：冠千仁兄屬 莊蘊寬
鈐印：莊蘊寬印、思緘長壽
著錄：2014年 文物出版社 《文心墨相（上）》 P189
尺寸：132.5×33 cm.×2 約4.0平尺(每幅)
RMB: 20,000 — 30,000
簡介：莊蘊寬，字恩緘，號抱闕，又號云南，江蘇武進人。近代著名政治人物。歷任代理江蘇都督，浦口商埠督辦，北京國民政府都肅政使，審計院院長，故宮博物院卓越創建領導人之一，故宮圖書館館長。

翁方綱(1733-1818) 書法
紙本 立軸
款識：文詞從政之端 忠孝立身之本 煙露賞心之事 琴酒得意之親 翁方綱
鈐印：翁方綱印
尺寸：138×73 cm. 約9.2平尺
RMB: 28,000 — 38,000
簡介：翁方綱，字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，大興人。清代書法家、文學家、金石學家。乾隆十七年進士，授編修。歷督廣東、江西、山東三省學政，官至內閣學士。精通金石、譜錄、書畫、詞章之學，尤善隸篆，時與劉墉、梁同書、王文治齊名，合稱“翁劉梁王”。

郭沫若(1892-1978) 書法
1962年作 紙本 立軸
款識：關上松林密 閩江一望中 人來撾石鼓 我欲撫蒼穹 千嶺波濤涌 群帆煙雨濛 車隨山路轉 如看萬花筒 一九六二年秋郭沫若
鈐印：郭沫若
按語：1962年10月中旬郭老偕夫人於立群離京，開始了為時一個月的入閩之游，一路詩興大發吟詠不已。本拍品為《游鼓山》五律二自之一，詩人俯視閩江，欲撫蒼穹，充滿浪漫主義激情，堪稱佳作。
尺寸：107×53 cm. 約5.2平尺
RMB: 180,000-280,000
簡介：郭沫若，原名開貞，號鼎堂。四川樂山人。現代杰出的書法家、作家、詩人、劇作家、歷史學家、考古學家、古文字學家、社會活動家。

沙孟海(1900-1992) 龍潭居
灑金箋本 鏡心
款識：存黨同志正 沙孟海
鈐印：沙孟海印、于越頻海之民
尺寸：43.5×95.5 cm. 約3.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
簡介：沙孟海，原名文若，精書法，善篆刻。新中國成立后，任浙江美術學院國畫系書法科教授，西泠印社社長及中國書法家協會副主席。

蔡鶴洲(1912-1971) 水牛
1961年作 設色紙本 紙片
款識：李亞同志法家指教 一九六一年秋鶴洲畫
鈐印：鶴洲
說明：李亞上款
李亞（b.1926）江蘇省國畫院畫師，現為中國美協會員，中國美協江蘇分會理事。
尺寸：48×57 cm. 約2.5平尺
RMB: 20,000 — 30,000

蔡鶴洲(1912-1971) 天趣
1961年作 設色紙本 紙片
款識：李亞同志指教 一九六一年秋鶴洲畫于江蘇美協
鈐印：鶴洲
說明：李亞上款
尺寸：50.5×59.5 cm. 約2.7平尺
RMB: 20,000 — 30,000
簡介：蔡鶴洲，字頤亨，又名學亨、蔡瑛，號荻蘆盦二郎，福建福州人。蔡鶴汀胞弟。十九歲隨兄赴滬謀生，從事舞臺美術，并參加“上海書畫會”，曾與劉海粟、汪亞塵、朱屺瞻、黃賓虹、錢瘦鐵等交游。生前為中國美術家協會會員，陜西省美術家協會會員。

費新我(1903-1992) 書法
紙本 立軸
款識：東方欲曉 莫道君行早 踏遍青山人未老 風景這邊獨好 會昌城外高峰 顛連直接東溟 戰士指看南粵 更加郁郁蔥蔥 漢芝同志屬 新我左筆
鈐印：費新我、毛主席詞句
尺寸：133.5×33 cm. 約4.0平尺
RMB: 18,000 — 28,000
簡介：費新我，湖州人，筆名立千，號立齋，現代著名書法家，畫家，1958年病右腕，遂用左手運筆，以左筆獨步書壇。生前為中國書法家協會理事，江蘇省書協顧問，省畫院畫師。

沙曼翁(1916-2011) 書法
1983年作 紙本 紙片
款識：尋章摘句老雕蟲 曉月當簾掛玉弓 不見年年遼海上 文章何處哭秋風 斫取青光寫楚辭 膩香春粉黑離離 無情有恨何人見 露壓煙啼千萬枝 古竹老梢惹碧云 茂陵歸臥嘆清貧 風吹千畝迎雨嘯 鳥重一枝入酒尊 癸亥年夏日過金陵小住華東飯店書贈漢芝同志清賞 曼翁
鈐印：曼翁私印、於無佛處稱尊
尺寸：137.5×34.5 cm. 約4.3平尺
RMB: 12,000 — 18,000
簡介：沙曼翁，清宗室，蕭退闇弟子，工書法，四體皆善，猶精篆隸，亦長於篆刻。生前曾為中國書法家協會會員、江蘇省書協理事，東吳印社社長等。

尉天池(b.1936) 書法
紙本 紙片
款識：峨眉山月半輪秋 影入平羌江水流 夜發清溪向三峽 思君不見下渝州 李白乘舟將欲行 忽聞岸上踏歌聲 桃花潭水深千尺 不及汪倫送我情 漢芝吾友正之 天池
鈐印：尉天池
尺寸：272×34.5 cm. 約8.6平尺
RMB: 18,000 — 2,8000
簡介：尉天池，安徽碭山人，當代著名書法家。先後師承沈子善、林散之先生，擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。現為南京師范大學教授、碩士研究生導師，中國書法家協會顧問，江蘇省書協名譽主席。

亞 明(1924-2002) 懷素種蕉
1982年作 水墨紙本 立軸
款識：1.懷素學書種蕉代紙 壬戌六九客虞山 亞明 2.鄭炳清同志屬 丁卯夏月於南京 沙硯居亞明
鈐印：亞明、亞明之印
說明：1.此作為繪懷素書蕉之典故，畫中有蕉叢幾處，懷素大師負手躬身於蕉葉之下，正蹙眉沉思，似有所悟。亞老的傳神之筆，信手拈來，實屬精品。2.上款人“鄭炳清”為原南京軍區副司令員。
著錄：1985年 福建人民出版社《亞明近作選集》 P70
尺寸：67×44.5 cm. 約2.7平尺
RMB: 60,000 — 90,000

王個簃(1897-1988) 蘭竹雙馨
1982年作 設色紙本 紙片
款識：拂云修竹勢千尺 繞石幽蘭香四時 壬戌歲十二月畫於滬上西郊獻項樓之南窗 王個簃八十有六歲
鈐印：個簃、啟之
尺寸：136.5×66.5 cm. 約8.3平尺
RMB: 80,000 — 120,000
簡介：王個簃，名賢，字啟之，以號行，別署霜茶閣,江蘇海門人。書畫大家，篆刻家，為吳昌碩得意弟子。曾任上海中國畫院名譽院長，中國美協理事、上海美協副主席，中國書協名譽理事，西泠印社副社長等。

陳大羽(1912-2001) 三友圖
1986年作 設色紙本 立軸
款識：漢芝同志評正 一九八六年新春 陳大羽
鈐印：大羽、老陳、春長在
尺寸：137×66.5 cm. 約8.3平尺
RMB: 280,000 — 380,000
簡介：陳大羽，原名漢卿，其師齊白石為之改為陳翱，取字大羽。廣東潮陽人。1935年畢業於上海美專，擅大寫意花鳥，尤以所畫“雄雞”名世，亦長於書法、篆刻。曾任南京藝術學院教授、美術系名譽主任，中國書協常務理事、江蘇書協副主席，江蘇美協副主席。

惲壽平(1633-1690) 霜天叢艷圖
1680年作 設色絹本 立軸
款識：1.霜天叢艷 庚申新秋擬徐崇嗣沒骨筆法 南田草衣壽平 2.只愛柴桑處士家 霜叢載酒問寒花 秋窗閑卻凌云筆 自寫東籬五色霞 藥圃秋風玉露催 桂枝香霧冷瑤臺 素娥青女殷勤甚 早放黃華次第開 寫生家之有沒骨圖 猶衣裳之有黼黻 其創製精麗 如天孫云錦 非復人間機杼所能髣髴 壽平
鈐印：惲正叔、壽平
尺寸：114×46.5 cm. 約4.8平尺
RMB: 160,000 — 180,000
簡介：惲壽平，初名格，改字正叔，號南田、壽道人等，江蘇常州人。與王時敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷合稱為“清六家”。初工山水，筆墨秀峭，後學徐崇嗣沒骨法，并重視寫生，所作用墨淡彩，清潤明麗，自成一格，有“惲派”之稱，兼精行楷書，取法褚遂良，風格秀朗，詩文亦清麗。

錢維城(1720-1772) 書法
泥金箋本 扇面
款識：漁陽三月無芳草 客思離情不奈何 此日淮南好天氣 青驄尾蘸鴨頭波 三月嬉春射雉城……風俗淮南古禁煙 紅橋解褉雨晴天 酒徒散盡楊枝別 說著花朝一惘然 書為茗香年兄 錢維城
鈐印：筆沾春雨、臣錢維城
尺寸：18×62 cm. 約1.0平尺
RMB: 50,000 — 80,000
簡介：錢維城，初名辛來，字宗盤，號幼庵、茶山，晚年又號家軒，武進人，乾隆十年狀元，官至刑部侍郎。工山水，又能界畫，名盛於世，供奉內廷，時為畫苑領袖。曾有160余幅作品被收入《石渠寶芨》，可見清廷對其賞識程度。

程 璋(1869-1938) 雪鼠
1917年作 設色紙本 立軸
款識：擬易元吉法 丁巳冬 新安瑤笙程璋寫於滬上寓齋
鈐印：新安程璋之印、瑤笙詩詞書畫
尺寸：148.5×81.5 cm. 約11.0平尺
RMB: 40,000 — 60,000
簡介：程璋，原名德璋，號瑤笙。祖籍安徽休寧，晚寓上海。近世海派名家。擅花鳥，吸收明暗透視法，將寫生與傳統筆墨熔於一爐。與柳漁笙并稱“海上二笙”。曾執教於常州藝術學校、上海公學、北京清華大學。

劉海粟(1896-1994) 黃岳煙云
1979年作 水墨紙本 鏡框
款識：玉屏樓眺白鴉嶺 己未冬日憶寫黃山云海 呈少波同志博教 劉海粟年方八四
鈐印：海粟長壽、心跡雙清
按語：是幅《黃山云海》繪於1979年，這離海老之前的“六上黃山”，已有二十余年之久。在60年代以后海老就潛心潑墨法，到70年代后期已經是他的創作旺盛期。縱觀全圖，山峰層巒迭嶂，山石松樹的焦墨鐵線尤可，遠處那如黛的山巒，蒸騰的云霧溶入一派蒼茫和浩瀚之中。海老用如椽之筆把白鵝嶺的景物傳神再現，全圖意境深邃，確非多次寫生、細心體味所不能。是幅正是海老藝事鼎盛時所作，筆飛墨舞，如風馳雨驟，老辣豪邁，氣魄過人，令人有駭目洞心之感。明明中國傳統水墨山水，卻具有了西畫的張力和立體感，天光云影，萬千變幻，誠非大師手筆不能做到！
說明：上款人“少波”即中國當代著名的戲曲理論家、劇作家、中國京劇院副院長、文化部振興指導委員會副委員長，馬少波先生。先生一生富收藏，與眾丹青名家多有來往。先生在文化藝術部工作，與田漢、徐悲鴻、梅蘭芳等藝術家共事，與海老在工作中就多有交集，相交甚篤。

謝稚柳(1910-1997) 春山飛瀑
1980年作 設色紙本 立軸
款識：世江同志屬 庚申春稚柳
鈐印：稚柳、謝、夕好
說明：上款人“世江”為原上海延安飯店經理孫世江同志。
按語：謝稚柳一生的繪畫創作中，屬山水畫的成就最為卓越。謝老早年取法宋人，能將李郭畫派和董巨畫派的造型和筆墨元素完美結合起來，構成自己的圖式和風格。謝老自1969年開始研究的落墨法開辟了其繪畫的又一新領域，其落墨風格的作品是其成熟畫風的升華及個人風格的完善。是幅作品繪於1980年，為贈予原上海延安飯店領導孫世江之作，乃其晚年落墨山水典型。晚年的謝稚柳已不再追求精微精謹，纖細清新，而追求作品本身內在的精神氣韻。構圖走的是宋人程式，運筆則揉以張旭草法，以書入畫，別出新意。這幅山水充分體現了謝稚柳“以放易工，演為此體”的落墨法精髓，給觀者以渾厚、蒼茫、靜穆、溫潤的文人氣息。
著錄：2012年 西泠印社出版社 《中國書畫作品集（三）》P300
尺寸：94×59 cm.約5.0平尺
RMB: 300,000 — 500,000

謝稚柳(1910-1997) 蓮塘清趣
1886年作 設色紙本 立軸
款識：扶醉嬌紅浪莽開 爐圍霧合噀香來 縱教夜月明輝滿 何似朝霞艷錦堆 丙寅之春寫蓮塘清趣并題 壯暮翁謝稚柳
鈐印：謝稚柳、壯暮翁、巨鹿園、疋須室
尺寸：67×44 cm. 約2.7平尺
RMB: 150,000 — 250,000
簡介：謝稚柳，江蘇常州人。名稚，字稚柳，號壯暮翁。現代著名書畫大家，書畫鑒定家，繪畫史論家，詩人。曾任國家文物局全國書畫鑒定組組長，上海博物館顧問，上海美協副主席，中國美協第三、四屆理事。

吳青霞(1910-2008) 有余圖
1945年作 設色紙本 立軸
款識：乙酉冬日篆香閣主吳青霞寫
鈐印：龍城女史
出版：2005年 西泠印社出版社 《藝海名家書畫精選》P202
尺寸：110×53.5 cm. 約5.4平尺
RMB: 80,000 — 150,000

史秋鶩(b.1941) 曉妝臨水對芙蓉
2012年作 設色紙本 鏡心
款識：曉妝臨水對芙蓉 壬辰七月武林游歸 二閑堂主人記
鈐印：秋鶩、望云草堂、其樂也不改
出版：2015年上海人民美術出版社《史秋鶩畫集》P38
說明：可提供買家出版物
尺寸：53×109 cm. 約5.3平尺
RMB: 25,000 — 30,000

唐 云(1910-1993) 花鳥
1979年作 設色紙本 鏡心
款識：奉扣慧珍同志與其愛女麗韞共賞 一九七九年八月廿七日唐云畫
鈐印：老藥、唐云唯印、敝帚
說明：上款人“毛奉扣”，又名粉扣，後改名為文敬，毛前為上海延安飯店總廚師長，平日耽迷書畫，與當時海上書畫名家大都相熟。
尺寸：48×68 cm. 約3.0平尺
RMB: 80,000 — 150,000

吳茀之(1900-1977) 五瑞圖
1939年作 設色紙本 立軸
款識：五瑞圖 己卯天中節 客昆明戲寫 溪
鈐印：茀之、吳溪
詩堂：吉慶祥瑞。茀老盛年佳構，筆墨老辣彌堅，非尋常輩能臻如斯境界。癸巳春，孔仲起識。鈐印：慶福之璽、仲起、尊受居
尺寸：59×53 cm.（畫心） 約2.8平尺、25×53 cm.（詩堂） 約1.2平尺
RMB: 20,000 — 30,000
簡介：吳茀之，初名士綏，後改溪，以字行，號溪子、廣明畸人、逸道人。浙江浦江人。著名國畫家、美術教育家，新浙派花鳥畫創始人之一。工詩文，擅書畫，亦長於美術教育。曾任上海美專教授，浙江美院教授兼國畫系主任，浙江美協常務理事。

吳子深(1893-1972) 嚴灘春曉
1932年作 水墨紙本 手卷
款識：王麓臺嚴灘春曉卷得見於王伯元家 有大癡道人華滋渾厚之妙 背擬大略 因楮質粗劣不能受墨 輒將廢棄 則高學兄以為可惜 遂以贈之 幸勿轉示明曉六法者 益彰吾丑 壬申三月避兵滬江 遣悶書於輯五坊漁村
鈐印：子深
尺寸：30.5×320.5 cm. 約8.9平尺
RMB: 120,000 — 180,000
簡介：吳子深，名華源，初字漁邨，後字子深，以字行，號桃塢居士，江蘇吳縣人。其擅山水、蘭竹，與吳湖帆、吳待秋、馮超然以“三吳一馮”艷稱當世，為近代海上畫派領軍人物。

孔小瑜(1899-1984) 歲朝清供
1940年作 設色紙本 立軸
款識：歲朝清供 庚辰仲秋之吉 曲阜孔小瑜寫於滬上
鈐印：小瑜臨古、思擷館、不薄今人愛古人
尺寸：141.5×73 cm. 約9.4平尺
RMB: 80,000 — 150,000
簡介：孔小瑜，名英，後改憲英，以字行。山東曲阜人，生於浙江慈溪。“海上畫派”代表人物之一，有“任伯年後第一人”之稱。擅花鳥、人物，所作花卉果蔬，兼工帶寫，沒骨、雙鉤，皆能因勢而就，不拘常格。

趙叔孺(1874-1945) 少陵詩意
1924年作 設色紙本 立軸
款識：甲子溽暑寫少陵詩意於滬寓二弩精舍南窗 叔孺
鈐印：趙氏叔孺
尺寸：104.5×52.5 cm. 約5.0平尺
RMB: 120,000 — 180,000
簡介：趙叔孺，浙江鄞縣人。字獻枕，後易名時綱，字叔孺。清末官福建同知，民國後隱居上海。精金石、書畫，尤好畫馬，晚工花卉、翎毛、草蟲。刻印早師浙派，後宗鄧石如、趙之謙，上追秦漢。富收藏，精鑒別。

吳昌碩(1844-1927) 依樣
設色紙本 立軸（連盒）
款識：依樣 昌碩
鈐印：俊卿大利
出版：2010年上海吳昌碩紀念館編《吳昌碩王一亭書畫精品集》P81
尺寸：135×47.5 cm. 約5.8平尺
RMB: 700,000 — 1,200,000
簡介：吳昌碩，初名俊，後改俊卿，字蒼石、昌碩等。號缶廬、缶道人、苦鐵、大聾等。浙江安吉人。中國近代杰出的藝術大師，“海上畫派”的重要代表。繪畫、書法、篆刻皆登峰造極，領袖群倫，名滿天下，對近現代中國藝壇產生了廣泛和深刻的影響。

吳昌碩(1844-1927) 香遠益清
1915年作 設色紙本 立軸
款識：猛飲墨瀋一斗 蒼茫吐作秋荷 浩蕩煙波一片 五湖無主奈何 乙卯夏老缶
鈐印：缶翁
尺寸：133.5×67 cm. 約8.1平尺
RMB: 350,000 — 450,000

吳昌碩(1844-1927) 石鼓文
1920年作 紙本 立軸
釋文：田車孔安 鋚勒既簡 左驂旛旛 右驂騝騝□□ 吾以隮於 原吾止聅 宮車其寫 秀弓寺射 之麋豕 孔庶
款識：節臨石鼓弟三 庚申冬 吳昌碩老缶年七十又七
鈐印：吳俊之印、吳昌石
出版：2014年天津人民美術出版社《神州國光集---杭州黃賓虹學術研究會2014年展》P248
尺寸：104×51 cm. 約4.8 平尺
RMB: 150,000 — 250,000
簡介：吳昌碩，初名俊，後改俊卿，字蒼石、昌碩等。號缶廬、缶道人、苦鐵、大聾等。浙江安吉人。中國近代杰出的藝術大師，“海上畫派”的重要代表。繪畫、書法、篆刻皆登峰造極，領袖群倫，名滿天下，對近現代中國藝壇產生了廣泛和深刻的影響。

吳昌碩(1844-1927) 壽石
1913年作 水墨紙本 立軸
款識：介然而獨立 氣勢自嵯峨 米老狂呼丈 羲之號躲婆 不居三品後 特表一拳多 合把縱橫 煙云與蕩磨 癸丑十月為安田先生作畫 吳昌碩時年政七十
鈐印：吳俊卿印、昌碩、歸仁里民
著錄：2014年浙江古籍出版社吳昌碩紀念館吳昌碩研究叢書《吳昌碩年譜長編》P328
尺寸：133.5×33.5 cm. 約4.1平尺
RMB: 400,000 — 600,000

潘天壽(1898-1971) 壽石圖
1924年作 水墨紙本 立軸
款識：壽石 志鷹先生正之 甲子春仲三門灣阿 壽
鈐印：阿壽
尺寸：89×39 cm. 約3.2平尺
RMB: 50,000 — 80,000

鄭慕康(1901-1982) 柳蔭仕女佀
1943年作 設色紙本 立軸
款識：癸未嘉平月慕康鄭師玄擁爐并題於檉華館
鈐印：慕康
尺寸：63×34 cm. 約1.9平尺
RMB: 8,000 — 15,000
簡介：鄭慕康，廣東潮洲人，字慕康，室名檉華館，師從馮超然，曾任教於上海美專，1949年後任上海中國畫院畫師，工仕女，法唐寅、仇英，所作秀美古雅，義態端莊，亦擅肖像畫。

朱梅邨(1911-1993) 蕉蔭仕女
1979年作 設色紙本 鏡片
款識：香徑晚風寒 月在花飛處 己未冬月 朱梅邨
鈐印：朱梅邨印
尺寸：91×36 cm. 約3.0平尺
RMB: 20,000 — 30,000

宋文治(1919-1999) 太湖春曉圖
1980年作 設色紙本 立軸
款識：太湖春曉庚申三月寫於蘇州洞庭東山之麓 文治
鈐印：婁江文治、八十年代
鑒藏印：無錫程氏藏畫
著錄：1981年 (新加坡) 立新工藝品有限公司 《立新畫冊·2·宋文治畫集》
展覽：宋文治亞明國畫展新加坡1981.10
說明：經宋玉麟先生鑒定為真跡并簽署證書 附照片
尺寸：37.5×45 cm. 約1.5平尺
RMB: 150,000 — 250,000
按語（329拍品）
宋文治先生作為新金陵畫派的重要代表，對太湖美景獨有鐘情，時人稱之“宋太湖”。是幅《太湖春曉》作于1980年，乃先生晚年精心之作，畫面呈現一種清新秀麗之境。畫中桃花爛漫，飛鳥翔集，潮平岸闊，幾只閑舟，嚴謹的法度中又增加了偶發性的生動效果。

宋文治(1919-1999) 青戈江畔
1963年作 設色紙本 鏡框
款識：癸卯九月 文治
鈐印：宋
著錄：1964年上海人民美術出版社《宋文治山水小輯》
說明：經宋玉麟先生鑒定為真跡并簽署證書 附照片
尺寸：32.5×33 cm. 約1.0平尺
RMB: 180,000 — 280,000
簡介：宋文治，筆名宋灝，江蘇太倉人。現代著名國畫大家，新金陵畫派的重要代表，“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一，時人稱之為“宋太湖”。

宋文治(1919-1999) 梅山鐵礦小景
1952年作 設色紙本 鏡心
款識：壬辰冬 寫梅山鐵礦小景 請懷民法家指教文治於南京
鈐印：宋文治
說明：1.周懷民上款 2.經宋玉麟先生鑒定為真跡并簽署證書 附照片
按語：20世紀的山水畫經歷了不同于歷史上任何時期的發展過程。在上世紀中期，不僅并存了歷經晚清、民國的一代著名山水畫畫家，而且造就了一批成長于中期、但在20世紀具有歷史地位的山水畫畫家，宋文治就是其中之一。是幅《梅山鐵礦小景》繪于1962年，正是宋文治先生作品開始反映江南水鄉風貌，山水推陳出新的階段。作品中的梅山鐵礦位于現南京市雨花臺區西善橋，是離大城市最近的礦山，整個梅山主要礦脈大概有一平方公里多，深度約為五百米。此作將工業題材與江南山水相融，大時代背景下的大生產場景與前景勾勒的江南山水相適應，用中國畫直接表現工業題材，一筆一墨間彰顯時代氣息，實乃宋文治先生山水題材中的上乘之作。上款人“懷民”即同時代著名畫家周懷民先生，為傳統派大家，其畫作在寫生和表現新時代氣息方面有著承前啟后的作用，與宋文治先生畫作中洋溢的濃厚時代氣息相適，二人拍攝過合影，共同創作過書畫長卷，同鄉之誼可見一斑。
尺寸：34×44.5 cm. 約1.4平尺
RMB: 120,000 — 180,000

宋文治(1919-1999) 山水
1990年作 設色紙本 鏡框
款識：夢里似曾遷海外 醉中不覺到江南 庚午秋日 錄公度先生人境廬詩草己亥雜詩之一句寫憶江南圖圖於金陵婁江 文治記
鈐印：宋灝之印、松石齋
出版：1996年 中國華僑出版社 《紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽》P45
說明：經宋玉麟先生鑒定為真跡并簽署證書 附照片
尺寸：45×34 cm. 約1.4平尺
RMB: 80,000 — 160,000

錢松嵒(1899-1985) 塞外新城建設中
設色紙本 鏡片
款識：塞外新城建設中 錢松嵒
鈐印：松巖
按語：錢松嵒是繼傅抱石之后“新金陵畫派”的領軍人物。1959年，花甲之年的錢松嵒到塞外旅行寫生，經居庸關、八達嶺、官廳水庫，至山西大同，是為生平第一次遠游。此次外出，錢松嵒作畫四十余幅，積素材稿百余件，是幅即是本時期完成的作品。建國初期，正是經濟恢復的初級階段，又是大建社會主義的新時期。縱觀是圖，茫茫雪原，車流蜿蜒。在突峰兀石與枯葉敗枝間，奔忙著與惡劣環境抗爭的建設大軍，為創造新時代忘我地投身建設大浪潮。小路盡頭，則是屋宇林立，新建筑拔地而起，一派欣欣向榮。一條小路，斷隔了塞外兩個時代，起點是舊時代原始蕭條之景，終點是新時代工業繁華之象。而這斗折蛇行，無限延展的路徑，預示著即使發展道路崎嶇難行，也必當披荊斬棘，繼往開來。錢松嵒先生《塞外新城建設中》充滿了藝術魅力，不僅是其細筆大景的絕藝，更是將深厚的筆墨語言功夫與時代要求相吻合，顯示出超強的駕馭題材能力，并與現實希望完美結合，使傳統題畫形式在新的畫面中恰到好處地運用，是一件值得細心品賞的寫生佳作。
尺寸：49×55 cm. 約2.5平尺
RMB: 280,000 — 380,000

錢松嵒(1899-1985) 黿渚風光
設色紙本 鏡框
款識：登黿渚光明亭 縱觀七十二峰於三萬六千頃太湖中 令人氣壯 錢松嵒并記
鈐印：錢、松巖、大好河山
尺寸：69.5×46.5 cm. 約2.9平尺
RMB: 400,000 — 700,000

林散之(1898-1989) 荊溪紀游
1966年作 水墨紙本 立軸
款識：別後荊溪夢已違 小橋流水鯽魚肥亦知此地春無恙 柳絮如花日亂飛荊溪紀游 寫為恩培同志大雅正之 丙午春日 林散之
鈐印：林散之印、左耳、長年、長壽
說明：恩培上款 恩培 即苗小軒(1880-1966) 字恩培 鎮江畫院創建人之一
尺寸：95.5×33.5 cm. 約2.9平尺
RMB: 350,000 — 500,000

錢松嵒(1899-1985) 歲朝圖
1936年作 設色紙本 立軸
款識：歲朝圖 倚魂先生大雅之屬 丙子小陽春錢松嵒寫
鈐印：嵒居士、松巖詩畫
鑒藏印：馮氏倚魂館藏
題跋：今朝元日試題詩 菜簇辛盤晉一卮 柳綻黃金梅綻玉 一年歡喜動頭時 汀鷺錄前人句
鈐印：汀鷺、胡振
說明：錢松嵒的恩師胡振題跋
尺寸：100×36.5 cm. 約3.3平尺
RMB: 180,000 — 280,000

陳大羽(1912-2001) 勝似春光
1993年作 設色紙本 鏡框
款識：不似春光 勝似春光癸酉大羽年八二
鈐印：老陳、大羽、大年
著錄：2015年浙江人民美術出版社《陳大羽畫集》P106
尺寸：85×75 cm. 約5.8平尺
RMB: 250,000 — 350,000

魏紫熙(1915-2002) 山水四幀
1965年作 設色紙本 鏡片
款識：1.一九六五年十月二日 魏紫熙 2.魏紫熙 3.一九六五年五月十日 魏紫熙 4.一九六五年十月 魏紫熙
詩堂：1.夏山飛瀑丙戌年夏題家父魏紫熙先生觀瀑圖之精品 魏鎮 2.春韻丙戌年 魏鎮書 3.黃山一角丙戌年春 魏鎮題 4.黃山初秋丙戌年夏 魏鎮題
題跋：1.此家父魏紫熙先生六十年代所作夏山飛瀑圖 用筆剛勁 用墨酣暢淋漓 不失為上乘之作也 魏鎮題鑒 2.此乃家父魏紫熙先生六十年代所作云臺山之景 屬上乘之作 丙戌春 魏鎮題 3.此為家父魏紫熙先生六十年代畫黃山之景 實為佳作 丙戌 魏鎮題 4.此家父魏紫熙先生六十年代畫黃山光明頂 用筆犀利而流暢 用墨明潤而不膩 實為精品佳作也 丙戌年 魏鎮題
著錄：2013年江蘇美術出版社《高度的集聚》P160 P161
說明：附魏鎮題字照片
按語：“一手伸向生活，一手伸向傳統”，這是魏紫熙先生的信條。先生是新金陵畫派的主要代表人物之一。先生早年專攻山水畫，五十年代至七十年代響應時代號召，以人物畫創作為主，在他六、七十年的藝術生涯中，有三分之一的精力在現代人物畫的創作中。魏紫熙以山水畫名世，有深厚的傳統功底，正因如此，他的人物畫人景并茂，意境深邃。是幅山水四屏作于60年代中期，正如魏紫熙之子魏鎮所言：“用筆剛勁，用墨酣暢淋漓，不失為其上乘之作也”。“春韻”，“夏山飛瀑”，“黃山初秋”，“黃山一角”，不同的季節，不同的山水美，不變的是魏紫熙對“傳統”的堅守以及山水中體現的天人合一的憂樂圓融意識。傳統筆法下又處處散發著生活的氣息。這組四屏無疑是其山水作品中的佼佼者。
尺寸：畫心：34.5×45.5 cm.、35×46 cm.、34×46 cm.、33×43 cm.約1.4平尺(每幅)
詩堂：24.5×45.5 cm.、24×46 cm.×2、25×43 cm.約1.0平尺(每幅)
RMB: 280,000 — 380,000

林散之(1898-1989) 七言聯
1966年作 紙本 屏軸
釋文：冷眼向洋看世界 熱風吹雨灑江天
款識：毛主席登廬山詩句 書為恩培同志存正 丙午三月 林散之
鈐印：林散之印、曾登太白
說明：同348號拍品
尺寸：134.5×32 cm.×2 約3.9平尺(每幅)
RMB: 180,000 — 280,000
林散之十三歲學畫人像，并學工筆人物畫，後又自學山水畫。二十余歲時，其書法工楷書、隸書、行書，工筆人物畫師陳老蓮、黃慎，山水畫宗王時敏、王石谷，在皖東已小有名氣。三十二歲時，經其方詩文辭老師張栗庵推薦去上海投師藝術大師黃賓虹，為其藝術生涯中的重大轉折。黃對筆墨技巧的專研為現代之冠。林散之論書有“筆從曲處還求直，意入圓時更覺方”句，這一筆法原理來自黃賓虹對他的指教和影響。
林散之作畫多追憶往昔寫生印象，其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡干濕濃淡的交互變化，表現煙云氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字體、章法，又使得其書具有了獨特的個性趣味。
是幅《荊溪紀游》作於1966年，題跋“別后荊溪夢已違，小橋流水鯽魚肥。亦知此地春無恙，柳絮如花日亂飛”為其自作詩。筆走龍蛇，萬歲枯藤的草書洋洋灑灑一片。與畫面融為一體，成為詩、書、畫相結合的典范。中國畫貴厚重，尤其是山水畫，林散之先生以他金剛杵般的健筆，萬歲枯藤，剛柔相濟，綿里藏針的草書線條，勾勒出這一幅江南荊溪的一番動人景致。
上款人“恩培”即苗小軒，書畫家，名恩培，別署幸叟，鎮江畫院跟多景詩社的創始人之一。二老之間以詩相交，以畫相識，惺惺相惜。在林老的詩存中，有多篇均與苗老有關，足見兩人私交甚篤。

黃 胄(1925-1997) 七驢圖
1981年作 水墨紙本 鏡心
款識：1.黃胄寫辛酉年中秋 2.陳方兄正之 黃胄又題
鈐印：黃胄寫意、蠡縣梁氏
出版：黃胄美術基金會 中國美術家協會 炎黃藝術館《生活之路 第三屆黃胄師生作品展》
說明：上款陳方為外交部駐港亞貿公司總經理
尺寸：97×46 cm. 約4.1平尺
RMB: 300,000 — 500,000

黃 胄(1925-1997) 仙鶴
1995年作 設色紙本 鏡框
款識：黃胄 乙亥冬
鈐印：黃胄
出版：2013年第五期 黃胄美術基金會主編 《炎黃藝術》P37
尺寸：49×50 cm. 約2.2平尺
RMB: 120,000 — 200,000

何海霞(1908-1999) 松壽萬年
設色紙本 鏡片
款識：寫於嘉州畫院成立紀念 何海霞作於西安
鈐印：海霞
說明：何海霞先生祝賀嘉州畫院成立紀念所作 并取自大佛寺賓館總經理江國聯先生本人
尺寸：96×54.5 cm. 約4.8平尺
RMB: 120,000 — 180,000

奚 岡(1746-1803) 雪林鍾馗
1773年作 設色絹本 鏡片
款識：文水道人畫雪林鍾馗 亂樾縱橫 云陰慘淡 甚得鬼神幽凜之趣大都本之叔明 而用意則有獨到者 其題句云 朔風吹沙且欲睞 宮柳搖金梅綻蕊終南進士崛然起 帶束藍袍靴露趾手摯硬黃書一紙 若日上帝錫爾祉 猬磔於思含老齒頤指守門荼與壘 肯始妖狐搖九尾 爆竹一聲人盡糜 明日春光萬余里乾隆癸巳四月 鶴渚散人奚岡敬摹
鈐印：奚岡、蒙道士
尺寸：109.5×30 cm. 約3.0平尺
RMB: 60,000 — 100,000
簡介：奚岡，清代篆刻家、書畫家。原名鋼，字鐵生、純章，號蘿龕、蝶野子，別號鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙縣（今屬安徽），寓浙江杭州西湖。不應科舉，寄情詩畫，山水花石，逸韻超雋。

陳 字(1634-？) 仕女
1691年作 設色絹本 立軸
款識：辛未莫秋小蓮寫於湘湖之南樓
鈐印：陳字、無名
尺寸：105.5×32.5 cm. 約3.1平尺
RMB: 80,000 — 120,000
簡介：陳字，即陳小蓮，幼喚鹿頭，初名懦楨，宇無名，明末清初諸暨楓橋陳家村人。陳洪綬第四子，太學生，考授州同。

鄭 燮(1693-1765) 竹石圖
水墨紙本 立軸
款識：種得南田美干材 編籬加土盡滋培階前已見龍孫長 又報平安持上來板橋鄭燮
鈐印：鄭燮之印、板橋、濰夷長
鑒藏印：泰州宮氏鑒藏金石書畫之印
題簽：鄭板橋竹石圖真跡丁亥夏蕭平簽
鈐印：蕭平
尺寸：134×34 cm. 約4.1平尺
RMB: 320,000 — 380,000
簡介：鄭燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人。影響最大的清代著名畫家之一。詩、書、畫藝術精湛，號稱三絕。畫擅花卉木石，尤長蘭竹,脫盡時習，秀勁絕倫。書有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。間亦以畫法行之。為“揚州八怪”之首。

張大千(1899-1983) 環蓽庵一角
1972年作 設色紙本 鏡片
款識：環蓽庵一角 壬子五月 大千居士爰
鈐印：大千唯印大幸、一只眼、直造古人不到處
說明：1992年4月30日香港蘇富比233號拍品
尺寸：69.5×98.5 cm. 約6.2平尺
RMB: 1,800,000 — 2,800,000
張大千《環蓽庵一角》敬析
張大千先生一生寄情於筆墨與園林之間，對造園藝術尤為鐘愛，甚至達到了“嗜愛至篤”的境地。在造園過程中，他以藝術家的眼光審視園林，把園林當作山水畫一樣來處理，將“畫理”、“詩格”、“文韻”融入到自己的園林藝術之中，從而營造了一種兼具“園中畫意、畫中園蘊”的山水畫意境。
20世紀70年代初，大千先生因為巴西政府收回“八德園”土地，又因糖尿病和眼疾需要問醫求藥，也因為常去美國辦畫展，故攜家遷居美國西海岸加州卡密爾(Carmel)小城。雖然已經離開了巴西，但他對“八德園”一直年年不忘，仍然希望能夠在美國也建造一處像“八德園”一樣宜居、宜畫的大宅園。經過一番尋覓，最後在美國著名的“十七英里海岸”看中了一片土地，這里是一處遠離鬧市的森林公園，園內古樹參天、景色清幽。張大千對此甚為滿意，將其買下。隨後便以“八德園”為藍本，借鑒倪云林、文征明等畫家筆下描繪的園林圖景，拓地建宅，再成庭園。并依據庭院周圍松竹青蔥的緣故，將該園命名“環蓽庵”，以取《左傳-宣十二年》中“蓽路藍縷,以啟山林”之意。
是幅《環蓽庵一角》繪於1972年5月，大千先生并沒有采用當時他正在全力探索的潑彩潑墨法，而是純用傳統山水的筆墨技巧，既表現骨法運筆，恰到好處的皴擦勾勒，又淡加著色，隨類賦彩，使畫面呈現出一派中國傳統山水畫的典雅氣質。畫面上的兩個人物，形態、衣飾跟他早期的人物畫法幾無二致，不同的關鍵是運筆。變圓柔為方折，把順勢運筆轉而為逆勢運筆，大千先生此時期的作品對於線條力量的要求更高，對傳統書法運筆的理解也益深，顯示在畫面上，則達到了遒美勁健和骨力內涵的效果。站立吟哦的老者是畫面主要表現的對象，聯系畫題中“環蓽庵一角”的提示，很自然地將這個人物當作是畫家本人的自況。畫面中不見國外植被山川特征，卻仍然中國氣度，在大千去國遠游異國他鄉的日子里，懷念故土的情思，一生不著西衣的習慣中，也在這幅作品里可見濃情一斑。
畫面上鈐有三印，“大千唯印大幸”是他自作的名印，“一只眼”、“直造古人不到處”是1970年大千先生請臺灣名家曾少杰仿宋元印式為他所刻。“一只眼”既為患眼疾後的自嘲，亦復是對自己繪畫書法成就的自許自勵。“直造古人不到處”一印則是借古人句對自己畫藝的評價和肯定，行大丈夫事者往往豪氣逼人，可見大千對自己此作的得意。
“渡海三家”的作品已成為當今書畫收藏家的“標配”之一了，其三人皆為彪炳美術史的大家，而黃君壁先生因其畫風“兼容中西”而獨樹一幟。
是幅《秋江釣艇》作于1961年，屬傳統題材，但又融入了現代的審美觀點，筆墨清潤靈秀，純熟老道，在沉郁深厚的氣息中營造出一種平和清幽的意趣，是先生的精心之作。
上款人“仲良”為知名美籍華人吳仲良先生。他49年去臺灣，在臺北精于飯店經營，同時先生一生衷于教育事業，跟當時在臺的書畫名家多有往來。

黃君璧(1898-1991) 秋江釣艇
1961年作 設色紙本 鏡片
款識：秋江釣艇 仲良先生方家正之 辛丑季月畫於白云堂 南海黃君璧
鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂
說明：上款人“仲良”為美籍華人吳仲良先生。
尺寸：90×39 cm. 約3.2平尺
RMB: 180,000 — 280,000

張大千(1899-1983) 大千妙筆冊
1949年作 水墨紙本 手卷
款識：1.老蓮斂筆入紙篆法也 爰 2.可俯則俯 可仰則仰 此花自然 不有此想 此梁文忠公語 予每愛誦之 己丑八月張爰 3.八大寥寥數筆 自梅花喜神譜得來 大千居士爰 4.白陽山人蓋用草書法 青藤實宗之 爰 5.自來畫梅喜作重臺者 有之當自清湘老人始 己丑夏五得乾隆紙數頁 為馥康仁弟擬此 爰
鈐印：張爰、大千父、爰居閣主、蜀郡張爰、張爰私印、三千大千、張爰、大千
題跋：大千妙筆 庚辰小春 程十髮題 鈐印：十髮、程潼、三釜書屋
說明：1.上款“馥康”即為凌云超，原名馥康，後改名剛字云超。祖籍江蘇武進孟河人。張大千弟子，著《中國書法三千年》曾任香港書畫協會會長，新加坡中華美術研究會名譽會長等職。2.程十髮(1921-2007)題引首。
按語：張大千的藝術生涯和繪畫風格，大致可以分為“師古”、“師自然”、“師心”三個階段。1949年以前，他以古人為師。自古以來，一個畫家能否承前啟后、功成名就，很大程度上得力于他傳統功底是否深厚。張大千的傳統功力，可謂前無古人，后無來者。他用大量的時間和心血臨摹古人名作，從清代石濤起筆，到八大、陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸家，再到宋元，最后上溯隋唐。特別是他臨仿石濤和八大的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真。是幅《大千妙筆冊》作于1949年，裝幀為手卷，由八幀梅竹冊頁所組。冊中分別擬陳老蓮、八大、徐渭、石濤等明清大家筆意，是大千先生以市面殊為難得的乾隆紙數頁為凌云超先生所繪，更顯珍稀。凌云超是大千先生在49年去國在香港所收弟子，他經營化學制品企業，業余甚嗜書法，投大風堂習藝后，精心鉆研，著有《中國書法三千年》。又身體力行，任香港書道協會會長，傳揚書藝。他得乃師如此貽贈，師生情誼之切，足可窺矣。
尺寸：引首28.5×85 cm. 約2.2平尺 畫心28.5×42 cm.×8 約1.1平尺(每幅)
RMB: 500,000 — 800,000

陸儼少(1909-1993) 歸漁圖
1981年作 設色紙本 立軸
款識：歸漁圖 一九八一年九月陸儼少寫
鈐印：儼少、宛若、嘉定、穆如館
按語：陸儼少始終把創新當作自己藝術創作生涯的重要組成部分。在他坎坷的藝術生涯中，從六十年代後期開始試圖變法，在七十年代中期獨創新面目。獨特藝術語言-“墨塊”、“留白”、“勾云”、“劃水”，是其外師造化，傳統出新和中西融合的使然。這種變法的思想一直激勵著他在山水畫領域里不斷地創新。是幅《歸漁圖》作於1981年，正是陸儼少“七十變法”之後。筆勢寬博、深厚、老到。書寫的意味與動感更強，但這種書寫，并不脫離山水形象的具體刻劃，這與黃賓虹突出筆墨的獨立性而略其形似的追求有很大不同。墨法上，混淪的濕筆勾點大大增多，點厾的大小墨塊，這些墨塊可以是山石，可以是草木，可以是陰影，也可以是半抽象的筆墨自身。因為突出了用塊面表現，減少了外露鋒芒的干筆勾畫，整幅作品的筆墨顯得松厚豐潤，風格“渾厚老辣”，實為晚年精彩之作。
尺寸：78×51 cm. 約3.6平尺
RMB: 700,000 — 1,100,000

陸儼少(1909-1993)
玉渚歸帆圖
1987年作 紙本 鏡芯
款識：玉渚歸帆 丁卯五月陸儼少畫於晚晴軒
鈐印：陸儼少、宛若、舊家上柏山中、歲逢丁卯七十九、晚晴軒
尺寸：54×40.5 cm. 約2.0平尺
RMB: 280,000 — 380,000
簡介：陸儼少，又名砥，字宛若。美術教育家，擅畫山水，兼作人物、花卉，書法亦獨創一格，與李可染一起被譽為“北李南陸”。隨馮超然學畫，從王同愈習詩文，后又師從吳湖帆。上海中國畫院畫師，浙江美術學院教授，浙江畫院院長，中國美術家協會理事。

左宗棠(1812-1885) 七言聯
紙本 屏軸
釋文：靜里每思平日過 閑時補讀少年書
款識：左宗棠
鈐印：旗常懋績、大學士章、青宮太保恪靖侯
尺寸：131×30 cm.×2 約3.6平尺(每幅)
RMB: 80,000 — 150,000
簡介：左宗棠，字季高，自號湘上農人。湖南湘陰人。清代著名政治家，洋務派首領之一。累官至浙江巡撫，閩浙、陜甘、兩江總督等，力主加強邊防，開發新疆。雖為武將，而兼通文墨，擅書法，崇碑版，真草隸篆兼能。筆力雄強，風格豪邁。

林散之(1898-1989) 書法
紙本 立軸
款識：當代名人書畫展 九十三老人林散耳
鈐印：不殘老人、大年
說明：缺左軸
尺寸：134×42.5 cm. 約5.2平尺
RMB: 80,000 — 150,000

林散之(1898-1989) 書法
紙本 鏡片
款識：春水初生乳燕飛 黃蜂小尾采花歸 窗含遠色通書幌 魚擁香鉤近石磯 李賀南國詩 林散耳
鈐印：林散之印
說明：原藏家直接得自作者
按語：是幅作品《李賀 南園詩一首》，長鋒羊毫，宿墨所寫。凡四句，連落款，共計三十八字。細看，其線條筆勢雄強，剛柔相濟，點畫遲澀，既有碑學提倡的厚實，凝重，又有帖學推崇的流暢，秀潤，是碑帖結合的絕色尤物。其線條既圓又細，張揚靈動兼具，恰如華山絕壁上倒掛的萬丈枯藤，遒練勁健，沉郁頓挫，倔強拗折，生機勃勃，又像廬山懸崖間涌出的一線飛瀑，噴泄而下，若斷若連，隨風飄曳，朦朦朧朧。草書的最高境界要有四種變化，第一是線條的變化，第二則是墨色的變化，第三是布白節奏的變化，第四就是情趣的變化。是幅中林散之能把這幾種變化交錯在一起，又呈氣象萬千，一代草圣，當之無愧。
尺寸：99.5×34 cm. 約3.1平尺
RMB: 80,000 — 150,000

啟 功(1912-2006) 書法
1989年作 紙本 立軸
款識：書道之昌 遙溯二王 米趙文董 一脈綿長 張君繼作 筆墨豐穰 中流之柱 藝苑之光 張昕若同志書法展 啟功奉題
鈐印：啟功
著錄：2013年 長江出版社 《紀念張昕若書法作品集(下)》P115
尺寸：132.5×32 cm. 約3.9平尺
RMB: 80,000 — 150,000

翁同龢(1830-1904) 書法
1883年作 紙本 立軸（原裱）
款識：韋丹為容州刺史 教民耕織 止游惰 興學校 自鬻者贖歸之 禁吏不得掠為隸 化行俗美 癸未子月 翁同龢
鈐印：翁同龢印、叔平
尺寸：166×80 cm. 約12.1平尺
RMB: 120,000 — 180,000