方略奇《云橫秀嶺圖》紙本水墨 100x97cm 2015年

　　山水畫最初是作為人物畫的背景出現(xiàn)，到了魏晉時(shí)期開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，南北朝開(kāi)始山水畫逐漸從人物畫分離出來(lái)，以獨(dú)立的畫種出現(xiàn)。追尋山水畫的藝術(shù)脈絡(luò)，可以看出中國(guó)傳統(tǒng)文化中長(zhǎng)期推崇的意境和氣韻。藝術(shù)家方略奇出生于中國(guó)四川省，位于中國(guó)大陸西南腹地，地貌復(fù)雜，以山地為主，地理環(huán)境對(duì)他日后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生一定影響。在他的作品中多以描繪南方山水為主。其中《云山》系列作品是體現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的代表作品，整個(gè)畫面恢弘大氣，高聳入云的山石矗立在畫面中央，畫面雖然都由這些巨大山石組成，但是遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系處理到位，畫面氣質(zhì)磅礴層巒疊嶂的山石鋪滿，令人心懷敬畏。

　藝術(shù)家方略奇，1991年出生于四川瀘州，本科就讀于中央美術(shù)學(xué)院山水畫專業(yè)，Artpollo阿波羅簽約藝術(shù)家。

　　日本浮世繪是《云山》系列作品的靈感來(lái)源之一，尤其是名所繪對(duì)方略奇的影響很大，葛飾北齋的《富越三十六景》所表現(xiàn)的景象正是屬于浮世繪中的“名所繪”，以大判橫版制作的系列畫，全部用“富士山背”取景，在追求殘缺的同時(shí)又表現(xiàn)出畫面的唯美。弘仁的《黃海松石圖》是其創(chuàng)作的另一靈感來(lái)源，畫面幽冷靜寂，秀簡(jiǎn)而意蘊(yùn)深沉。在這些靈感刺激之下創(chuàng)作出的《云山》系列作品，從構(gòu)圖上，巧妙的去掉山石的一部分來(lái)表現(xiàn)出山石的雄偉壯觀高聳入云之勢(shì)，加之云霧繚繞在畫面中，使整個(gè)畫面看起來(lái)更加空靈，虛實(shí)關(guān)系明顯，仿佛戴上一片朦朧的面紗。

方略奇《云山系列》紙本水墨 93x100cm 2015

　　傳統(tǒng)國(guó)畫中的技法，是可以通過(guò)模仿來(lái)學(xué)習(xí)，而畫面中所表現(xiàn)的意境，則需要我們?nèi)ビ眯捏w會(huì)。畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，首先思考的是如何把自然空間轉(zhuǎn)化為筆墨語(yǔ)言，并且通過(guò)某種繪畫媒介借助某些繪畫技法來(lái)表現(xiàn)在畫面上。從取景到構(gòu)圖，再到藝術(shù)表現(xiàn)，都需要藝術(shù)家把明確的藝術(shù)思想貫穿其中。
　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，對(duì)于傳統(tǒng)山水畫的審美更多的是在傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想的影響下進(jìn)行的，山水畫也成為傳統(tǒng)文化精神的一種體現(xiàn)。中國(guó)畫的發(fā)展需要繼承，更需要?jiǎng)?chuàng)新。創(chuàng)新不僅是一味地學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀藝術(shù)理念，還需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神的基礎(chǔ)上，立足當(dāng)下，著眼于我們生存的空間，擔(dān)起表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)重任。