
方略奇《云橫秀嶺圖》紙本水墨 100x97cm 2015年
山水畫最初是作為人物畫的背景出現(xiàn),到了魏晉時(shí)期開(kāi)始發(fā)展起來(lái),南北朝開(kāi)始山水畫逐漸從人物畫分離出來(lái),以獨(dú)立的畫種出現(xiàn)。追尋山水畫的藝術(shù)脈絡(luò),可以看出中國(guó)傳統(tǒng)文化中長(zhǎng)期推崇的意境和氣韻。藝術(shù)家方略奇出生于中國(guó)四川省,位于中國(guó)大陸西南腹地,地貌復(fù)雜,以山地為主,地理環(huán)境對(duì)他日后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生一定影響。在他的作品中多以描繪南方山水為主。其中《云山》系列作品是體現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的代表作品,整個(gè)畫面恢弘大氣,高聳入云的山石矗立在畫面中央,畫面雖然都由這些巨大山石組成,但是遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系處理到位,畫面氣質(zhì)磅礴層巒疊嶂的山石鋪滿,令人心懷敬畏。

藝術(shù)家方略奇,1991年出生于四川瀘州,本科就讀于中央美術(shù)學(xué)院山水畫專業(yè),Artpollo阿波羅簽約藝術(shù)家。
日本浮世繪是《云山》系列作品的靈感來(lái)源之一,尤其是名所繪對(duì)方略奇的影響很大,葛飾北齋的《富越三十六景》所表現(xiàn)的景象正是屬于浮世繪中的“名所繪”,以大判橫版制作的系列畫,全部用“富士山背”取景,在追求殘缺的同時(shí)又表現(xiàn)出畫面的唯美。弘仁的《黃海松石圖》是其創(chuàng)作的另一靈感來(lái)源,畫面幽冷靜寂,秀簡(jiǎn)而意蘊(yùn)深沉。在這些靈感刺激之下創(chuàng)作出的《云山》系列作品,從構(gòu)圖上,巧妙的去掉山石的一部分來(lái)表現(xiàn)出山石的雄偉壯觀高聳入云之勢(shì),加之云霧繚繞在畫面中,使整個(gè)畫面看起來(lái)更加空靈,虛實(shí)關(guān)系明顯,仿佛戴上一片朦朧的面紗。

方略奇《云山系列》紙本水墨 93x100cm 2015
傳統(tǒng)國(guó)畫中的技法,是可以通過(guò)模仿來(lái)學(xué)習(xí),而畫面中所表現(xiàn)的意境,則需要我們?nèi)ビ眯捏w會(huì)。畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí),首先思考的是如何把自然空間轉(zhuǎn)化為筆墨語(yǔ)言,并且通過(guò)某種繪畫媒介借助某些繪畫技法來(lái)表現(xiàn)在畫面上。從取景到構(gòu)圖,再到藝術(shù)表現(xiàn),都需要藝術(shù)家把明確的藝術(shù)思想貫穿其中。
從某種意義上來(lái)說(shuō),對(duì)于傳統(tǒng)山水畫的審美更多的是在傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想的影響下進(jìn)行的,山水畫也成為傳統(tǒng)文化精神的一種體現(xiàn)。中國(guó)畫的發(fā)展需要繼承,更需要?jiǎng)?chuàng)新。創(chuàng)新不僅是一味地學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀藝術(shù)理念,還需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神的基礎(chǔ)上,立足當(dāng)下,著眼于我們生存的空間,擔(dān)起表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)重任。



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