北京匡時十周年春拍將于6月3日在北京國際飯店會議中心拉開帷幕，屆時將有一套著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫的《百種牡丹譜》首次亮相拍場。《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏御覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。 諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。
　　蔣廷錫（1669-1732），字揚孫，又字酉君，江蘇常熟人。監察御史蔣伊之子，云貴總督蔣陳錫弟。少有學行，由舉人供奉內廷。康熙四十二年（1703）特賜進士一體，殿試選庶吉士，次年未散館，特授編修，歷遷贊善、侍講、侍讀、庶子、少詹事，五十六年擢內閣學士。雍正元年（1723）遷禮部侍郎，明年調戶部侍郎。八年（1730）充會試正總裁，命總理三庫事務，特諭“贊畫忠勤”，賜一等輕車都尉，十年（1732）閏五月薨于位，年六十有四。

蔣廷錫百種牡丹譜 絹本冊頁（四冊 蔣廷錫畫、戴臨書法各一百幀）

　　款識：臣蔣廷錫恭畫。（4次）
　　鈐印：臣廷錫（100次）、朝朝染翰（100次）
　　題簽：1。蔣廷錫畫牡丹譜。元。
　　2。蔣廷錫畫牡丹譜。亨。
　　3。蔣廷錫畫牡丹譜。利。
　　4。蔣廷錫畫牡丹譜。貞。
　　鑒藏印：乾隆御覽之寶（4次）、嘉慶御覽之寶（4次）、宣統御覽之寶（4次）、石渠寶笈（4次）、御書房鑒藏寶（4次）
　　題跋：乾隆九年歲次甲子秋七月上瀚，臣戴臨敬書。鈐印：臣臨、敬書
　　著錄：
　　1。《石渠寶笈初編》卷二，清內府寫本。
　　2。《牡丹百詠》，清同治十三年（1874）刻本。
　　3。《中國古代書畫圖目》第二十三冊P319，文物出版社，2008年。
　　4。《中國古代書畫鑒定筆記》第一冊P10，遼寧人民出版社 ，2015年。
　　備注：1。戴臨對題。戴臨，字監之，官至戶部郎中，以工書供奉內廷。唐英名著《陶冶圖》即由戴臨書寫，王鴻緒等撰《欽定詩經傳說匯纂》卷前有戴臨書雍正《御制序》，還曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。
　　2。北京故宮博物院退賠。
　　尺寸：43×43cm×200（幀）
　　聶崇正先生在《談清代的“臣字款”繪畫》一文中，曾經將清代的“臣字款”繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬于第二類“詞臣畫家”。蔣廷錫善畫花卉，得惲壽平余韻，多用逸筆，寫生蘭石小品獨饒風致，點綴坡石無不超絕，圣祖康熙嘗臨視之。
　　張庚《國朝畫徵錄》成書于雍正十三年（1735），其中卷下有關于蔣廷錫繪畫特點的記載：
　　“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恒間出之，而自然洽和，風神生動，意度堂堂，點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為模楷焉。”

《石渠寶笈》卷二

　　《清初翰林畫家初探》一文中說“以《石渠寶笈》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數各為55、31、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視，而這還只是《石渠寶笈》初編中所收錄的數量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠寶笈》續編、三編，總數有79件之多。
　　蔣廷錫以“詞臣畫家”的身份供奉內廷，傳世作品并不多見，而著錄于權威刊物的畫作更是鳳毛麟角。此前市場中所見著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊》。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

　　（左）香港佳士得 2014 菜根香 紙本立軸 （右）中國嘉德2012年春拍 仿宋人設色圖冊 冊頁 （十二開）

　　除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊頁的重要考證資料。
　　蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片云集》、《秋風集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》。《牡丹百詠》有御史王家相嘉慶十五年（1810）所作序言一篇，王家相說：“公生于貴介，被服儒風，才思敏捷，問學淹雅，事仁、憲兩朝，敭歷清華，贊襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳業載在國史。其所著《青桐軒》諸集久已刊行，所謂黼黻隆平、導揚治化者，不其煒歟。此《牡丹百詠》乃公入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者。冊留秘府，稿弆篋，衍公之曾孫繼煟將補刊之而問序于予。”

《牡丹百詠》 清同治十三年（1874）刻本

　　據王家相序言，可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。在正式繪制之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標明主要顏色的特點，然后再正式作畫。

左：乾隆御覽之寶 中：嘉慶御覽之寶 右：宣統御覽之寶

　　“（蔣廷錫）嘗著《牡丹百詠》，依譜繪圖，綴句綺艷而不歉于骨，刻露而不掩其華蓋，運際升平，一卉一木之微得雨露涵濡，無不啟華吐秀以發抒其奇而生其間者，又以吁謨密勿之才，作為歌詩鋪張盛事，后之覽者，有余慕焉。”
　　《百種牡丹譜》是蔣廷錫“入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者”，所繪百種牡丹，全部先作詩點明特點，然后再正式繪制。蔣廷錫繪制此冊皆精工致極，敷色恰到其位，并且將筆觸藏于枝葉中，深具自然恬淡之感。
　　全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏預覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。

“元、亨、利、貞”為名 分列四冊

款識：臣蔣廷錫恭畫 & 臣廷錫、朝朝染翰

　　《百種牡丹譜》每開都由戴臨對題，戴臨，字監之，官至戶部郎中，以工書供奉內廷。唐英名著《陶冶圖》即由戴臨書寫，王鴻緒等撰《欽定詩經傳說匯纂》卷前有戴臨書雍正《御制序》，還曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。如雍正七年（1729）的《金新達禮神道碑》由張廷玉撰文，戴臨正書；乾隆八年（1743），《王進玉墓碑》勵宗萬撰文，戴臨正書。

石渠寶笈、御書房鑒藏寶

　　《百種牡丹譜》中的行書戴臨題于乾隆九年（1744）七月上旬，這個時候蔣廷錫已經去世十二年了，而乾隆帝特命他補題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈初編》編成，此四冊便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終于實現了書畫合璧。
　　《百種牡丹譜》雖然在清末皇家傾頹之際一度流于宮外，卻得有心之人珍藏多年，僥存于亂世。后來文革查抄文物，此冊又幸收歸于故宮博物院，楊仁凱先生《中國古代書畫鑒定筆記》中也記錄了當時文物鑒定組審查故宮代管書畫中四冊《百種牡丹譜》的情況，并添加了“大冊好”的備注。后來文革結束，故宮文物退賠，此冊才再次回歸到藏家手中流傳于今日。
　　百種牡丹

太平樓閣

　　素云分影一枝新，對鏡臨波只此身。
　　天上重樓初架玉，海中雙閣總鋪銀。
　　霓裳原不成單舞，姑射如何有兩人。
　　堪笑臭蘭連璧句，未曾吟詠太平春。

平頭綠

　　圓綻苞含綠線球，幽風漸漸短絲抽。
　　竹香吹粉開螺靨，柳浪平欄借鴨頭。
　　橘蠹蠢蠕金碧換，麥蟲幺么鬢鬟羞。
　　十分春色三分恨，月冷階空憶墮樓。

并蒂芙蓉

　　芳魂一蒂發雙葩，顏色相憐映水霞。
　　元木有禽皆比翼，蕣華如女本同車。
　　宣和舊冊看瓢印，樂府新詞唱柳衙。
　　錯認黃州煙雨裹，輕紅兩兩使君家。

萍實生香

　　花爤堅瑩紅靺鞨，枝擎椏杈碧瑯玕。
　　如霞如日分千態，和霧和煙簇一團。
　　浮水若能留得住，癡心更擬剖來看。
　　楚江江上風波惡，莫盡妖香壓濃蘭。

紅霞重潤

　　蓉城輕色染柔枝，鮮艷常看靈液滋。
　　金鼎藥成初散汞，玉缸纈暈欲侵肌。
　　丹田赤氣更深后，漲海紅潮月午時。
　　除卻晴霞深淺意，別無形狀此妖姿。

大紫

　　修叢沉紫起重臺，蒸染花梢靈氣回。
　　匡衛星輝天闕迥，翔麟種貴御槽開。
　　心誠漢殿鋪羅薦，愁破涼州醱甕醅。
　　能詠西川好顏色，薛能不合號粗才。