1927年前后，畫壇新秀張大千和王孫貴胄溥儒在北平結(jié)識，從此他們結(jié)下深厚的友誼，在上個世紀(jì)三十、四十年代的中國畫壇，丹青妙筆，珠聯(lián)璧合，享有“南張北溥”之美譽。
   張大千與溥儒的友誼，有如俞伯牙和鐘子期，高山流水，終身不棄。大千先生在自己40年回顧展的自序中有贊：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”而溥心畬在張大千拿自己的照片求題詩時曰：“滔滔四海風(fēng)塵日，宇宙難容一大千。”

1955年溥心畬60歲重游日本東京小住，與來訪的張大千先生合影

   擷取今春廣東崇正拍賣會上“南張”和“北溥”精品，以及他們各自的朋友圈，以及最早提出“南張北溥”一說的于非闇精品，來回味一段畫史上的逸事，也不失一件趣事和雅事。

長袖善舞張大千

   張大千在書畫史上究竟有多厲害？
   最近，連張大千自存的舊紙都賣出1000多萬的貴價，可見大千書畫在藏家心目中的地位有多高！
   紙因人貴，畫還用說嗎？您懂的。
   張大千長袖善舞，人緣極好，交際面甚廣，故朋友圈包羅社會名流、賢達(dá)、行業(yè)精英及文人雅士，等等。對朋友，張大千常不吝以精品佳作相贈，從張大千的贈畫來看張大千的朋友圈是一件饒有趣味之事。

贈 李星午

張大千 馭馬圖
鏡片 設(shè)色金箋
癸巳（1953）年作
89.5×38 cm. 35 1/4×15 in. 約3.1平尺
估價RMB： 1,800,000-2,500,000

   題識：青驄連錢，紫絲三花。銀蹄龍脊，白踏煙斜。咨嗟嘆段，安步桑麻。胡不萬里，驍騰天涯。癸巳夏日為星午仁兄法家寫，張爰題。
   鈐印：張爰之印、大千
   藏?。鸿北Q居士珍藏書畫典籍之印
   說明：藏家璞盦居士為王國藩，號璞盦居士，寓居臺北。曾任臺北文獻(xiàn)會副主任委員。上款人李星午（1901-1964），字大緯，著名銀行家，張大千好友。
   按：此幅《馭馬圖》圖繪的內(nèi)容，源自唐太宗李世民愛馬典故。唐太宗所鍾愛的駿馬共有6匹，分別名為白蹄烏、特勒驃、颯露紫、青騅、什伐赤和拳毛駒。這些駿馬陪伴他經(jīng)過漫長的征程，創(chuàng)建了大唐偉業(yè)，立下不朽功勛。其中，白蹄烏是一匹周身黑色、四蹄純白的駿馬，是李世民與盤據(jù)在隴西的薛仁杲父子大戰(zhàn)淺水源時所騎之馬，李世民在追殺敵軍時，曾騎著它一晝夜跑了二百多里，最后該馬力竭而死。貞觀十一年（637）李世民親作《六馬圖贊》，贊白蹄烏曰：“倚天長劍，追風(fēng)駿足。聳轡平隴，回鞍定蜀。”《馭馬圖》繪白蹄烏蹬蹄欲飛，養(yǎng)馬官則竭盡全身之力勒之，仍不能阻攔白蹄烏“倚天長劍，追風(fēng)駿足”之勢。
   此畫中的人物風(fēng)格是唐代的，構(gòu)圖也是參考了唐代人物畫一般不畫場景的技法。盡管畫面設(shè)色濃重，卻全無脂俗之氣，這與張大千個人的學(xué)養(yǎng)有關(guān)。盡管《馭馬圖》看起來是摹古之作，實際卻是張大千本人以古法創(chuàng)新法的具體實踐，展現(xiàn)了他對中國藝術(shù)傳統(tǒng)的個人體悟和古法在他筆下的再生。1950年，張大千應(yīng)印度美術(shù)會之邀赴新德里舉行畫展，并留居印度大吉嶺年余，其間曾去阿旃陀石窟臨摹壁畫，以之與敦煌莫高窟壁畫作比較研究，在印期間所畫的作品多為重彩的精細(xì)工筆。而此張《馭馬圖》創(chuàng)作于1953年，無疑是張大千工筆重彩風(fēng)格成熟之后的一張重要作品。

細(xì)節(jié)欣賞

局部一

局部二

局部三

贈 趙觀白

張大千 登高思遠(yuǎn)圖
鏡片 設(shè)色紙本
己亥（1949）年作
124×52 cm. 48 7/8×20 1/2 in. 約5.8平尺
估價RMB： 1,700,000-2,200,000

   題識：凝碧叢叢接九閽，染花喬木識靈根。登山高思如云暖，淺笑虛堂夢里痕。己亥嘉平月自巴西寫寄此壽觀白老友六十生日兼憶孝慈，故末語及之。大千弟張爰。
   鈐印：張爰、大千居士、長共天難老、稅生
   說明：上款人觀白即趙觀白，四川成都人，民國時期中央銀行行長，與張大千交好。
   按：畫面所繪并非祝壽常見的寓意題材，而是一幅雖畫面平淡但意境深遠(yuǎn)的山水。畫中江崖壁立，山腰云氣、山腳江面以留白處理，畫幅最右下之處山腳停泊舟船，但船上空無一人。山頂處一圍墻圈繞之房宇，一高士雙手置身其中，四周林木環(huán)立。畫面布局自然，筆墨簡潔。畫面明晰而淸澈，雖非青綠，卻見蒼郁秀潤，極賞心悅目，意境幽遠(yuǎn)靜謚。1959年這一年，老友趙觀白六十歲，而張大千年及六十一歲，兩位年紀(jì)相仿的同鄉(xiāng)老友都漸漸到了人生的暮年。自1949年離開大陸后，趙觀白居臺灣，張大千則是除辦展游歷等事，一直住于自己在南美親自蓋筑的八德園。張大千在此圖的題跋最后念及「孝慈」，指兩人共同好友楊孝慈，楊氏于1935年擔(dān)任中央銀行成都分行經(jīng)理，是張大千藝術(shù)活動的主要經(jīng)濟(jì)支持者，曾陪同張大千游歷西康，可惜楊已于1956年在大陸去世。韶光流逝，匆匆花甲已過，猶萬里投荒，寄身海外，故國之思，舊交之念，借畫遣懷。如今大千親寫遙寄同鄉(xiāng)老友，自有互相慰借，各自珍重之深情。

細(xì)節(jié)欣賞

張大千  登高思遠(yuǎn)圖 局部

贈 張充和、傅漢思伉儷

張大千 芍藥圖
設(shè)色紙本 鏡片
123.5×60.5 cm. 48 5/8×23 7/8 in. 約6.7平尺
估價RMB: 800,000-1,200,000

   題識：漢思先生、充和夫人儷賞，蜀郡張大千爰同客新港。
   鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?、法匠、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、春長好
   說明：上款人充和夫人即張充和（1914-2015），為淮軍主將，兩廣總督直隸總督張樹聲曾孫女，為“張家四姐妹”中的小妹，工詩詞、擅書法，被譽為民國閨秀“最后的才女”。1949年赴美以后，她家的后花園就成為張大千臨摹牡丹芍藥之地。漢思先生即張充和先生美籍德裔漢學(xué)家傅漢思。

贈 陳之初

張大千 梧桐高士
鏡片 設(shè)色紙本
壬辰（1952）年作
98×42 cm. 38 5/8×16 1/2 in. 約3.7平尺
估價RMB: 1,000,000-1,500,000

   題識：百尺梧桐半畝陰，枝枝葉葉有秋心。何年脫骨乘鸞鳳？月下飛來聽素琴。之初仁兄法家雅正，壬辰六月大千張爰。
   鈐?。簭堧肌⒋笄?br />   說明：上款人之初，即陳之初，（1911-1983），號香雪齋主，廣東潮安人，出生于新加坡，經(jīng)營土產(chǎn)、樹膠。以胡椒最為大宗，有“胡椒大王”之美譽。嗜好文物收藏，有“東南亞最大收藏家”之稱。
   按：畫面中高士佇立在老樹枯枝下側(cè)聽秋風(fēng)，神態(tài)安詳平和，極具古典文人雅士之古韻和閑逸，高古脫俗，清逸瀟灑中帶有疏懶的情致，與梧桐秋景遙相呼應(yīng)。高士已白發(fā)古稀，“渾欲不勝簪”的發(fā)際，衣帶漸寬，凝目西向，心中的孤寂和落寞難以排遣，濃濃的思鄉(xiāng)情緒顯露無疑，所謂“逝川前后水，浮世短長生。獨立秋風(fēng)暮，凝顰隔郢城”如斯之謂也。

贈 鼐庭先生

張大千 行書七言聯(lián)
立軸 水墨紙本
141.5×36 cm.×2 55 3/4×14 1/8 in. 約4.6平尺（每幅）
估價RMB: 150,000-200,000

   題識：鼐廷仁兄法家正之，張爰。
   鈐印：張爰之印、大千
   釋文：九錫擬加溪上石，七擒不縱嶺前云。

張大千的兄長、老師與門生

   張大千的一生，得益于二哥張善子頗多。東渡日本到創(chuàng)立大風(fēng)堂，到躋身上海名人圈，都多得兄長之助?；蛟S可以說，沒有張善子的提攜，就沒有后來的張大千。
1919 ，張大千由日本返滬，拜前清名士曾熙(1861-1930)為師，學(xué)習(xí)書法。因未婚妻亡故，張遁入松江禪定寺為僧，有了法名"大千"。三個月后，張大千逃禪。也就在這年秋天，他返回上海再拜名家李瑞清(1867-1920)為師學(xué)習(xí)書法。
   張大千嶄露頭角后，大風(fēng)堂門下跟隨學(xué)藝之人不在少數(shù)，其中何海霞當(dāng)是最得其精髓者，而胡若思9歲即入大風(fēng)堂，亦堪稱大風(fēng)堂門下之佼佼者。

曾熙（1861-1930）楷書
水墨紙本 立軸
143×48.5 cm. 56 1/4×19 1/8 in. 約6.2平尺
估價RMB: 15,000-25,000

   題識：道州得其腕法入平原，曾熙。
   鈐印：曾熙之印、農(nóng)髯
   釋文：昔在中葉，作牧周殷，爰及漢魏，司徒司空。不因舉燭,便自高明，無假置水，故以清潔。遠(yuǎn)祖和吏部尚書并州刺史，祖具中堅將軍新平太守，父蕩寇將軍。
   作者簡介：曾熙，字季子，又字嗣元，更字子緝，號俟園，晚年自號農(nóng)髯。書法家、畫家、教育家，海派書畫領(lǐng)軍人物。1919年，張大千追隨曾熙學(xué)習(xí)書法。

李瑞清 行書
立軸 水墨紙本
144×78 cm. 56 3/4×3/4 in. 約10.0平尺
估價RMB: 15,000-25,000
題識：清道人。

   鈐?。呵宓廊?、梅闇戲?qū)W唐以來書
   藏?。盒记鍤g喜、建業(yè)劉氏古柏草堂珍藏、海陸譚氏家藏
   釋文：浮云終日行，游子久不至。三夜頻夢君，情親見君意。告歸常局促，苦道來不易。江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜。
   作者簡介：李瑞清（1867-1920），字仲麟，號梅庵、梅癡、阿梅，晚號清道人，玉梅花庵主，戲號李百蟹，教育家，美術(shù)家，書法家，中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，中國現(xiàn)代高等師范教育的開拓者。

張善孖 黃山鰲魚洞
立軸 設(shè)色紙本 89.3×37.2 cm. 35 1/8×14 5/8 in. 約3.0平尺
乙亥（1935）年作
RMB: 180,000-220,000

   題識：風(fēng)雨歇空山，煙云散丹嶂。歷險合攀藤，尋幽好扶杖。鳥道絕何堪，云梯渺難量。天根兔影寒，月窟蓮花放。龜鶴夾路寬，鰲腹開天暢。石乳滴溝中，孤云浮洞上。緩步卻凄其，凝眸送惆悵。擴(kuò)然天宇開，悠哉海風(fēng)長。
   汪半亭由蓮花溝過百步云梯，穿鰲魚洞，上天海。作似靄民仁兄法家正之，乙亥春燈節(jié)蜀中虎癡弟張善子于吳門。
   鈐?。簼?、善子
   題簽：善子二伯大人寫鰲魚洞，侄旭明。鈐印：張
   說明：（一）上款人林靄民(1906-1964)，字瑞章，湖坑鄉(xiāng)洪坑人。擅詩文，工書法。一生主要在境外從事新聞事業(yè)，先后任胡文虎創(chuàng)辦《星島日報》、《星島晚報》，社長。50～60年代，相繼擔(dān)任香港中華商會主辦的《循環(huán)日報》以及《正午報》的社長。
   （二）題簽張旭明為張大千之子。
   作者簡介：張善孖，四川內(nèi)江人，名澤，字善孖，一作善子，又作善之，號虎癡，畫家，最善畫虎。張大千的二哥，曾共同創(chuàng)立大風(fēng)堂。

何海霞 仿大千青綠山水
鏡片 設(shè)色紙本
95×32 cm. 37 3/8×12 5/8 in. 約2.7平尺
估價RMB: 400,000-600,000

   題識：山在白云中，草木發(fā)青紅?？~緲神仙居，隱現(xiàn)金銀宮。仿大千師，海霞何瀛寫。
   鈐?。哄?、海霞長壽
   作者簡介：何海霞，名瀛，字海霞，師從張大千，長安畫派代表畫家之一。曾任陜西國畫院副院長、中國畫研究院任專業(yè)畫家等。

胡若思 秋山紅樹圖
鏡片 設(shè)色紙本
40×67 cm. 15 3/4×26 3/8 in. 約2.4平尺
估價RMB: 8,000-12,000

   題識：庚春同志正之，若思。
   鈐?。汉?br />   說明：上款人庚春，即蘇庚春（1924-2001），字更淳，號元清，河北深縣人，我國老一輩著名書法鑒定家和書法家。
作者簡介：胡若思，字遐思，號琴人，畫室名勰一齋，擅山水畫，尤喜畫黃山，為中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海文史館館員 ，上海戲劇學(xué)院美術(shù)系教授，上海中國畫院畫師等。

西山逸士溥心畬

   與張大千出生布衣，經(jīng)歷坎坷，自稱“蜀客”、“大千居士”不同，溥心畬是道光皇帝的曾孫，曾留學(xué)德國，一出生即是皇親貴胃，是典型的“舊王孫”。只是生逢大清王朝氣數(shù)已盡“忽喇喇似大廈傾”之時，“王孫貴胄”也不過是“一襲華美的袍”，作為“余事”的書畫成為他寄托情感與心境的最佳去處，隱逸與蕭淡，才情與落寞呈現(xiàn)在宣紙上，究竟有多耐人尋味呢？
去他的書畫中去尋找答案吧！

傅儒精品欣賞

溥儒 雪夜訪戴圖
鏡片 設(shè)色絹本
18.5×50 cm. 7 1/4×19 5/8 in. 約0.8平尺
估價RMB: 200,000-300,000

   題識：山色清寒暮景斜，遠(yuǎn)村松逕路猶賒。空江一葉隨緣去，何必殷勤向戴家。心畬畫并題。
   鈐印：溥儒、花虹

細(xì)節(jié)欣賞

溥儒  雪夜訪戴圖 局部

溥儒 楷書七言聯(lián)
鏡片 水墨紙本
壬辰（1952）年作
65.5×13 cm.×2 25 3/4×5 1/8 in.×2 約0.8平尺(每幅)
估價RMB: 50,000-80,000

   題識：壬辰春正月，浮?？痛巳?，樂志琴書，猶似山居時也。人生寄也，得所寄而寄焉，孟子所謂居天下之廣居也，雖書諸紳不亦可乎，西山逸士溥儒并識。
   鈐?。轰呷逯　⑿漠?br />   釋文：元亮布衣還樂志，孟光椎髻自清風(fēng)。

溥儒 江山秋晚
鏡片 設(shè)色紙本
癸酉（1933）年作
94.5×38 cm. 37 1/4×15 in. 約3.2平尺
估價RMB: 300,000-500,000

   題識 ：趙大年江山秋晚畫意。癸酉秋，心畬。
   鈐印 ：西山逸士
   鑒藏印 ：日升堂壬寅藏畫展紀(jì)念、順德日升堂藏
   說明：香港著名收藏家、慈善家、順德日升堂主人李博文舊藏。

溥儒 冷謙像
立軸 設(shè)色紙本
癸酉（1933）年作
99×36 cm. 39×14 1/8 in. 約3.2平尺
估價RMB: 350,000-450,000

   題識：協(xié)律郎冷謙。冷謙字啟敬，武陵人，初與劉秉忠從沙門海云游，又交趙孟頫，博學(xué)，精易數(shù)。百家方術(shù)，靡不洞習(xí)。嘗于故相史彌遠(yuǎn)家觀李思訓(xùn)畫，深契之，遂精畫。明初年百馀歲，貌亦童年，仕太常博士協(xié)律郎。有友貧，謙于辟間畫一門，令友入取云帛，他日以跡捕之，謙競莫得。癸酉三月，溥儒。
   鈐?。号f王孫、溥儒、二樂軒、半潭秋水一房山、江山為助筆縱橫、隔千里兮共明月

溥 儒 行書千字文
鏡片 水墨紙本
25.3×364.5 cm. 10×143 1/2 in. 約8.3平尺
估價RMB: 100,000-200,000

   題識：寒玉堂千字文，溥儒撰并書。
   注：《千字文》南朝周興嗣所撰，千字無一重復(fù)者。易于誦記，為千百年來蒙學(xué)經(jīng)典。此為溥氏自撰千字文，引經(jīng)據(jù)典、文采斐然，世稱寒玉堂體千字文。

細(xì)節(jié)欣賞

溥儒 行書千字文 局部一

溥儒 行書千字文 局部二

另一位王孫溥雪齋

   1924年冬宣統(tǒng)出宮后，溥心畬遂與溥雪齋（號松雪），溥毅齋（號松鄰），關(guān)松房（號松房），惠孝同（號松溪）等創(chuàng)立了近代著名國畫團(tuán)體松風(fēng)畫會，溥儒自號“松巢”。溥心畬與溥雪齋都是松風(fēng)畫會的主將。

溥 伒 高士閑行
立軸 水墨紙本
101×30.5 cm. 39 3/4×12 in. 約2.8平尺
估價RMB: 55,000-75,000

   題識：結(jié)屋高人占一丘，閑行小立俯清流。青山落手誰爭得,一片詩情在杖頭。雪齋溥伒。
   鈐?。轰邅甸L壽、山可一窗青
   作者簡介：愛新覺羅·溥伒（1893-1966），字雪齋、學(xué)齋，號松風(fēng)主人，滿族正藍(lán)旗，道光帝的直系后人，近代書畫家，幼年飽讀詩書經(jīng)史，能文善賦，長于書畫，其山水、花鳥、人物、鞍馬均具風(fēng)采。

于非闇與“南張北溥”的緣起

   這要先從1923年傳統(tǒng)繪畫大師陳師曾去世之后說起。陳去世之后，中國主流畫壇派別分歧，出現(xiàn)群龍無首的局面。這時，北京的溥心畬脫穎而出，畫風(fēng)儼然宋代馬遠(yuǎn)、夏圭，頗具古典氣質(zhì)，在畫壇一時名聲大振；而此時的張大千則二十余歲，才嶄露頭角，但已露出咄咄逼人之氣勢。這兩人有一個共同點，就是天賦極高，在山水畫的造詣上異曲同工。
   1935年8月，越來越受人關(guān)注的兩位畫家終于讓人聯(lián)到了一起，先是北京琉璃廠集萃山房的經(jīng)理周殿侯就提出“南張北溥”之說。隨后，畫家于非闇寫下了一篇《南張北溥》的短文，發(fā)表在《北平晨報》之畫刊，文中寫道：“張八爺(指大千)是寫狀野逸的，溥二書(指心畬)是圖繪華貴的。論入手，二爺高于八爺；論風(fēng)流，八爺未必不如二爺。南張北溥，在晚近的畫壇上，似乎比南陳(陳洪綬)北崔(崔子忠)、南湯(湯貽芬)北戴(戴熙)還要高一點兒……”將張大千、溥心畬與明清時期南北并駕齊驅(qū)的畫壇領(lǐng)軍人物相提并論，甚至說比他們“還要高一點兒”，這評價不可謂不高。于非闇這篇文章使“南張北溥”不脛而走，那時沒有“網(wǎng)紅”，但兩人是“媒紅”倒一點不假。
   下面這幅作品，就是提出“南張北溥”的于非闇所作——

于非闇精品欣賞

于非闇 白荷蜻蜓
立軸 設(shè)色紙本
丁亥（1947）年作
98×34 cm. 38 5/8×13 3/8 in. 約3.0平尺
RMB: 800,000-1,200,000

   題識：太液池白蓮在瓊島之北，靜心齋前。長夏泛舟，得此畫本，丁亥冬寫記，非闇。
   鈐印：于照私印、于荷
   作者簡介：于照，山東蓬萊人，久居北京，字非廠，別署非闇，又號閑人，畫家，以工筆花鳥名世，工書，擅瘦金體，兼擅治印。清貢生，曾在北京師范學(xué)校、華北大學(xué)、京華美術(shù)專科學(xué)校、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，解放后曾任北京中國畫院副院長，中國畫研究院副會長。

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