北京匡時(shí)十周年春拍將于6月初拉開帷幕。得力于廣大的藏家的鼎立支持，本季春拍匡時(shí)精心籌劃，重磅推出九大品牌夜場(chǎng)，除已經(jīng)得到市場(chǎng)與藏家認(rèn)可的“澄道”古代繪畫和近現(xiàn)代繪畫夜場(chǎng)外，還將隆重打造“齊白石書畫夜場(chǎng)”和“清代宮廷書畫夜場(chǎng)”，并在“暢懷”書法夜場(chǎng)的基礎(chǔ)上將全新開辟古代書法夜場(chǎng)和近現(xiàn)代書法夜場(chǎng)兩個(gè)品牌專場(chǎng)。另外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和瓷器雜項(xiàng)板塊也將首次推出“尋珍：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”、“天工開物——瓷玉工藝品精品夜場(chǎng)”和“尋味求真——祺昌號(hào)茶事茶葉夜場(chǎng)”獻(xiàn)禮十周年春拍。
　　　澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場(chǎng)
　　“澄道—近現(xiàn)代繪畫夜場(chǎng)”薈萃了任伯年、李可染、張大千、傅抱石、徐悲鴻、等藝術(shù)大師的重要作品，無不經(jīng)過多次出版著錄，具有明晰的來源和傳承脈絡(luò)。其中李可染《革命圣地韶山》傳承清晰，曾經(jīng)過眼鄒佩珠女士、李小可先生，為可染先生同時(shí)期極重要作品之一。張大千《關(guān)仝太乙觀泉圖》作于1947年畫家盛年，早年為上海大風(fēng)堂書畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海市政府經(jīng)濟(jì)顧問顧翼先生舊藏。溥儒《寒江獨(dú)釣》歷經(jīng)數(shù)次權(quán)威出版，精功明雅，堪稱逸品。

李可染（1907-1989） 革命圣地韶山　紙本立軸 　71×107 cm

　　款識(shí)：革命圣地韶山。偉大領(lǐng)袖毛主席舊居。　一九七一年可染敬寫于丹江。　
　　鈐印：李、可染備注：鄒佩珠女士、李小可先生鑒定為真跡。　
　　RMB： 40，000，000-60，000，000
　　澄道——一粒丹砂·齊白石書畫夜場(chǎng)
　　“一粒丹砂——齊白石書畫夜場(chǎng)”中遴選白石老人精品佳構(gòu)20余件。其中《松柏獨(dú)立圖》作于老人八十六歲高齡，此一時(shí)期齊白石應(yīng)張道藩之邀赴南京舉辦畫展，數(shù)幅重要作品均創(chuàng)作于這一時(shí)期。《豆棚人家》張宗憲先生舊藏，整幅作品以紅色調(diào)為主，印證著題畫詩(shī)中的晚霞之景。中景大片的紅葉以胭脂紅和少許墨色調(diào)和，使?jié)鉂獾募t葉顯得沉穩(wěn)而雅致。近景豆棚藤架，寥寥數(shù)筆勾勒，筆力挺健栩栩如生。《多壽》是白石老人為柳亞子先生賀壽所作，筆酣墨飽。

齊白石（1864-1957） 豆棚人家　紙本立軸 　138×37.5 cm

　　款識(shí)：霜葉如花綴晚霞，豆棚藤架野人家，朝朝垂著疏簾幕，時(shí)聽書聲出戶嘩。寫友人詩(shī)題畫。白石山翁。　
　　鈐印：老白　
　　鑒藏印：云海閣珍藏印　
　　展覽：1。“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏展”，上海，2002年6月；　
　　2。“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏展”，香港，2002年10月　　
　　3。“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏 展”，臺(tái)北，2002年12月；　
　　4。《齊白石的世界》，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2002年4月。　
　　出版：1。《張宗憲珍藏近現(xiàn)代書畫》P36，香港蘇富比有限 公司，2002年。　
　　2。《齊白石的世界》P352，臺(tái)北羲之堂，2002年。　RMB： 8，000，000-10，000，000

齊白石（1864-1957） 松柏獨(dú)立圖　紙本鏡心 1946年作　242.5×61 cm

　　款識(shí)：借山老人齊白石八十六歲時(shí)制于京華。　
　　鈐印：白石、古潭州人、年高身健不肯作神仙　
　　備注：據(jù)2005年春中貿(mào)圣佳圖錄所載此作為楊虎將軍家屬友情提供。　RMB： 20，000，000-25，000，000　
　　澄道——古代繪畫夜場(chǎng)
　　在古代繪畫資源日益稀缺的當(dāng)下，古代繪畫夜場(chǎng)塊精心臻集數(shù)十件歷代名家扛鼎力共襄古代盛宴。其中丁云鵬《少陵秋興圖》原為張蔥玉舊藏，并出版于1947年的《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》。石濤《剩水殘山》為其名作，氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，耐人回味。張大千尤為寶愛，鈐印“大千居士供養(yǎng)百石之一”，收錄于《大風(fēng)堂書畫錄》。王原祁《高風(fēng)甘雨》作于康熙三十二年（1696），上款人為吏部尚書宋犖，乾嘉年間歸商丘籍陳履中、陳淮遞藏，著錄于李佐賢《書畫鑒影》，為流傳有序的王原祁巨作。

石濤（1641-1707）剩水殘山　紙本立軸　176×90 cm　款識(shí)：大滌子阿長(zhǎng)。

　　鈐印：收盡奇峰打草稿、靖江后人　鑒藏印： 尹氏簡(jiǎn)堂家藏之印、大千居士供養(yǎng)百石之一、叔弢眼福、慎先審定、徐邦達(dá)珍賞印、稚柳居士、怡萱齋、墨緣　
　　出版： 萬君超校注《大風(fēng)堂書畫錄》P197，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。　
　　著錄：1。《大風(fēng)堂書畫錄》P58，大風(fēng)堂自印本，1943年。　
　　2。《石濤研究》P85，人民美術(shù)出版社，1961年。　
　　3。《歷代書畫錄輯刊》第八冊(cè)P129，北京圖書館出版社，2007年。　
　　4。《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》第八冊(cè)P129，國(guó)家圖書館出版社，2010年。　
　　5。《石濤詩(shī)錄》P115，河北教育出版社，2006年。　
　　備注：1。尹簡(jiǎn)堂、張大千、周叔弢遞藏。尹簡(jiǎn)堂，號(hào)“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。周叔弢（1891-1984），原名暹，字叔弢，安徽東至人。著名藏書家，與陳清華并稱為“南陳北周”。　
　　2。韓慎先、徐邦達(dá)、謝稚柳審定。韓慎先（1897-1962），字德壽，號(hào)夏山樓主，北京人，久居天津。為新中國(guó)早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，任天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。　
　　RMB： 30，000，000-40，000，000

丁云鵬（1547-1628后）少陵秋興圖　紙本手卷？1586年作

　　引首：32.5×97 cm　
　　本幅：32.5×138 cm　
　　款識(shí)：少陵秋興。丙戌九月之吉，治下編氓丁云鵬敬寫。　
　　鈐印：云鵬、丁南羽　
　　鑒藏印： 錫山華氏珍賞、曾在錫山華氏、物華天寶、張珩私印、吳興張氏圖書之記、希逸、玉壸秋水　
　　引首：少陵秋興。東巖使君公余之暇采芝茹蘜，灑然欲出塵表，人以仙 吏稱之。獨(dú)喜少陵秋興詩(shī)，曰執(zhí)一編嘯歌自若，每語人曰借此老八詠消我胸中磈壘，以當(dāng)三秋乙事耳。南羽丁君為之補(bǔ)圖，俾予題識(shí)，使君志少陵之志，深得秋興之 味者，是圖復(fù)得秋興之神，皆為子美千秋知己。予則坐秋林對(duì)秋山，披圖起興，覺一派蒼茫蕭爽之氣。浩浩落落，襲人襟袖，則亦為秋風(fēng)客而已，呵呵。天都外史何 其賢題于一琴堂。
　　鈐印：何其賢印、少愚、白岳山人　
　　題簽：明丁南羽少陵秋興圖。張氏珍玩。　
　　出版：張珩《韞輝齋所藏唐宋以來名畫集》，圖版86，民國(guó)三十 六年（1947）。　
　　備注：1。何其賢題引首。何其賢，字少愚，號(hào)白岳山人、天都外史，徽州府休寧人。明嘉靖二十九年（1550）知寧遠(yuǎn)縣事，善水利，官 至南京江西道監(jiān)察御史。多次游九疑謁舜陵，明蔣鐄撰《九疑山志》卷八錄其《九疑歌》一首。
　　2。張珩舊藏并題簽。　RMB： 15，000，000-18，000，000　
　　澄道——清代宮廷書畫夜場(chǎng)
　　清代宮廷繪畫隨著研究的深入越發(fā)彰顯出其獨(dú)特魅力。康雍乾三代帝王淫浸漢學(xué)，其書法水平亦不容小覷，留題、賜贈(zèng)、遣興之作各各深具內(nèi)涵，從中不難看到文化與統(tǒng)治間微妙復(fù)雜的關(guān)系。匡時(shí)首次推出的“清代宮廷書畫夜場(chǎng)”精選數(shù)件清代宮廷書畫之杰作，其中著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫《百種牡丹譜》首次亮相拍場(chǎng)。此作是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時(shí)所畫進(jìn)呈雍正睿賞的作品。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊(cè)，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏御覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場(chǎng)之僅見。