我們都知道梵高和浮世繪有著很深的關系，但提到他們之間的聯系，最直白的居然是梵高曾經赤裸裸地抄襲浮世繪，并且這些贗品的價格遠遠超過了原作。

　　梵高 - 日本情趣：花魁
　　從一幅叫做《日本情趣：花魁》的畫中便可見端倪：據顯示，這幅畫創作于1887年，但實際上在1886年《巴黎畫報》雜志日本特集的封面上就刊載了英泉的《花魁》。梵高做的無非是將復寫紙放在這幅畫上面描輪廓，加寬外框，并以油彩描繪。并且，他還以同樣的方法復制了一幅叫做《日本情趣：梅花》的作品。然而，如此赤裸裸的抄襲作品，如今卻成了稀世珍寶，這些贗品的市場價格100年后，最終都超過了原作！

第二個階段，他開始脫稿臨摹浮世繪

　　梵高 - 唐吉老爺
　　而到了第三階段，梵高終于將臨摹對象放到了作品的背景中，如《唐吉老爺》。這幅畫創作于1887--1888年，現藏于巴黎羅丹美術館，而唐吉老爺身后背景墻上，就是典型的日本浮世繪作品。丹美術館，而唐吉老爺身后背景墻的右上角，就是典型的日本浮世繪作品。

梵高 - 星空

葛飾北齋 Katsushika Hokusai - 神奈川沖浪里 The Great Wave of Kanagawa

　　最后一個階段，梵高終于和浮世繪實現了更高境界的纏綿悱惻和水乳交融：在作品《星空》中，渦卷圖案是不是和著名浮世繪畫家葛飾北齋的《神奈川沖浪里》有著揮之不去的雷同基因？而這個說法也得到了很多梵高研究專家的認同。

梵高 - 2 Bedroom in Arles

　　那么這個逆天的抄襲是如何發生的呢？故事必須追溯到一種國際貿易——茶葉和陶器。19世紀中期，當歐洲商人們決定從日本進口茶葉和陶器的時候，他們萬萬沒有想到，歐洲的一場藝術革命即將因此而拉開序幕。

梵高 - Daubigny‘s Garden 杜比尼花園

　　1865年，法國畫家布拉克蒙對著一件新到手的日本陶器狂喜不已，讓人匪夷所思的是：他將陶器拿出扔在一邊，卻把包裝紙小心翼翼地展平，如獲至寶并且愛不釋手地準備拿給朋友們嘚瑟一下。在一群印象派畫家的聚會上，這張紙上的日本浮世繪作品《北齋漫畫》儼然贏得了新大陸一般的狂熱贊嘆。
　　一場藝術創新革命，居然由此而拉開了序幕！

梵高 - Irises鳶尾花

　　需要交代的背景是：當時歐洲的學院派畫家們還沉迷于把畫畫得跟照片一樣逼真的技巧，但印象派畫家們早已厭倦了這種被外形奴役的畫匠人生。
　　幸好這時，照相機發明了，畫得像與不像失去了意義，印象派畫家們也終于找到了用武之地：不追求準確透視效果，只在乎線條和色彩的美感的浮世繪的這種創作原則，讓印象派畫家們找到了創作武器。

梵高 - 《普羅旺斯的農舍》 Farmhouse in Provence

　　作為一名半路出家的畫家，梵高27歲開始學畫畫，根本沒有寫實繪畫的技術水平，甚至在堂兄的畫室學習素描時，都被人排擠和恥笑。但在梵高遇到浮世繪的那一刻，他找到了表達自己天賦的突破口，梵高可能是著名畫家中受浮世繪影響最深的人。

梵高 - Cafe Terrace， Place du Forum， Arles

　　1885年梵高來到安特衛普，初次接觸浮世繪，一年后，在巴黎，和他來往的印象派畫家馬奈、羅特列克都在談論和臨摹浮世繪，梵高因此而迅速加入了浮世繪粉絲群。