金陵地區(qū)作為中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的重鎮(zhèn)，從未缺席過(guò)那些藝術(shù)界大事件：上個(gè)世紀(jì)80年代末90年代初“新文人畫(huà)”的出現(xiàn)就與金陵藝術(shù)家有著分不開(kāi)的關(guān)系，新工筆和新水墨的壯大也離不來(lái)南京藝術(shù)家的發(fā)力，江蘇畫(huà)廊的地位更是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而水漲船高……5月20-29日即將開(kāi)幕的“藝術(shù)南京”立足本土，持續(xù)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)及本土藝術(shù)的發(fā)展，必將又會(huì)在藝術(shù)史上留下一筆濃墨重彩。
   浪潮中奮勇向前 “新文人畫(huà)”主題回顧
   1986年，北京畫(huà)家邊平山經(jīng)常同福州畫(huà)家王和平、河北畫(huà)家北魚(yú)在邊平山先生的“平山書(shū)屋”聚晤聊天，由于在藝術(shù)見(jiàn)解和追求上有許多共同之處，故萌發(fā)了發(fā)起中國(guó)畫(huà)聯(lián)展的想法。后南京畫(huà)家王孟奇、方駿參與等商定，拉開(kāi)了“新文人畫(huà)”的開(kāi)端。“新文人畫(huà)”作為當(dāng)時(shí)藝術(shù)界一個(gè)具有實(shí)驗(yàn)性的文化現(xiàn)象受到那時(shí)一些批評(píng)家的反對(duì)，他們認(rèn)為新文人畫(huà)缺少文人士大夫的書(shū)卷氣和文雅。現(xiàn)在看來(lái)這些觀點(diǎn)反而成為“新文人畫(huà)”的一個(gè)特質(zhì)：恰恰是把傳統(tǒng)士大夫的書(shū)卷氣，轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代人的無(wú)聊、潑皮、庸懶、消沉、享樂(lè)等具有世俗化的反叛意識(shí)，這些反倒切合了當(dāng)代人的生存境遇，是具有當(dāng)代意識(shí)的藝術(shù)自覺(jué)。
   值“新文人畫(huà)”被提出30周年來(lái)臨之際，2016“藝術(shù)南京”將聯(lián)合“水墨之都”共同策展的“新文人畫(huà)”主題回顧展。展覽將從如何看待“新文人畫(huà)”的學(xué)術(shù)地位和意義出發(fā)，以回顧展和論壇的方式來(lái)紀(jì)念和討論，展現(xiàn)90年代藝術(shù)浪潮中奮勇而出的全新文化現(xiàn)象，希望通過(guò)系統(tǒng)化展示和學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴的方式讓走過(guò)了三十年的“新文人畫(huà)”的重回人們的視野，為厘清“新文人畫(huà)”的歷史定位提供一個(gè)新的面向。

《春夢(mèng)圖》，徐樂(lè)樂(lè)，35X31cm，設(shè)色紙本、鏡片

《大龍》，蘇銳，140cmx60cm

   本土文化的守望 推動(dòng)江蘇的文藝復(fù)興
   一直以來(lái)，江蘇都是全國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)培養(yǎng)、發(fā)展較好的地區(qū)之一，初步形成了以藝術(shù)品交易、藝術(shù)品拍賣(mài)為核心，畫(huà)廊、藝術(shù)品展示為重點(diǎn)，藝術(shù)品金融為輔助支撐的綜合市場(chǎng)體系。近年來(lái)，隨著江蘇地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的不斷深入，特別是民營(yíng)文化藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷活躍，江蘇藝術(shù)品市場(chǎng)成為了國(guó)內(nèi)除北京、上海等兩大城市以為最活躍的區(qū)域。
   本屆“藝術(shù)南京”共邀請(qǐng)了十一家江蘇品牌主流藝術(shù)機(jī)構(gòu)，重點(diǎn)推出“中國(guó)畫(huà)廊力量——第一代中國(guó)畫(huà)廊主主題邀請(qǐng)展”板塊，帶著他們的藏品和新發(fā)掘的藝術(shù)家集中亮相。所謂“第一代中國(guó)畫(huà)廊主”就是那些伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成長(zhǎng)的畫(huà)廊“老炮”，他們憑借30年的沉浮歷練，有應(yīng)對(duì)市場(chǎng)演變的獨(dú)到策略，具有甄選優(yōu)秀藝術(shù)家和藝術(shù)作品的眼光和判斷力，這對(duì)于尚未真正形成代理機(jī)制和畫(huà)廊機(jī)制的南京來(lái)講，尤其重要。

《孤戀花系》，顧真真，32x21cm

《風(fēng)度圖》，秦修平，34.5x137cm

   新工筆與新水墨 “流光里”交匯融合
   新工筆和新水墨是近幾年比較火爆的課題，當(dāng)然對(duì)于這個(gè)概念，不同的學(xué)者有不同的理解方式。比較普遍的認(rèn)為是：用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的材質(zhì)、工具、一部分技法來(lái)闡述藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下的理解。二十年前的南京藝術(shù)激進(jìn)分子徐累也沒(méi)有想到自己一幅“不倫不類(lèi)”的《海上花》作品讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有了新的風(fēng)向標(biāo)，成就了新水墨市場(chǎng)的雛形。
   “藝術(shù)南京”當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)這樣一個(gè)重要又極具本土性的選題——由著名策展人朱小鈞策展的“流光里”主題展盛裝亮相。參展藝術(shù)家多達(dá)三十余位，他們的的創(chuàng)作觀念、個(gè)人情趣、表現(xiàn)形式各有不同，卻在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作思路與傳統(tǒng)水墨技法相結(jié)合的創(chuàng)作道路上統(tǒng)一。作為“新工筆和新水墨”版塊的重鎮(zhèn)，不知在朱小鈞的學(xué)術(shù)梳理下，金陵城又將會(huì)呈現(xiàn)怎樣的精神面貌？

《雙鹿系列》，潘汶汛，74x100cm，紙本水墨設(shè)色，2015

《寂寞前行》，李戈曄，宣紙彩墨，68×37cm，2014