北京傳是2016春拍季拍賣會將于6月初開幕，雖然具體拍賣安排還未正式公布，但從其重點拍品中可窺見此次拍賣會的概貌。除了中國書畫、古籍文獻、古董珍玩等常設版塊外，今年新增了珠寶尚品版塊。本期ArtTact對本季北京傳是春拍各版塊的重要拍品進行盤點。本季北京傳是春拍將通過大咖拍賣平臺同步直播競價，敬請期待！

中國書畫

陸抑非 | 海棠貍貓 | 136x68cm | 設色紙本橫幅

   著錄：《陸抑非書畫集》P426、427，西泠印社出版社，2013年12月
   題識：己巳（1989年）溽暑寫生，陸抑非。
   鈐印：抑非、蘇叟
   題簽：陸抑非《海棠貍貓圖》。癸已（2013年），徐家昌。鈐印：徐
   出版：《陸抑非書畫集》2013年12月 西泠印社出版社 第426-427頁；

   海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”、“花貴妃”之譽，陸游詩云：“雖艷無俗姿，太皇真富貴。”海棠花下黑貓回首，神態靈動，寓意神仙不知耄耋，美備而吉祥。

   題跋1：陸抑非先生《海棠貍貓圖》晚年精品之作。歲在癸巳（2013年）新春，朱穎人拜觀后題于湖上。
   鈐印：朱氏、穎人

   題跋2：此《海棠黑貓圖》系先師陸抑非先生八十二歲所作，通幅新手拈來，舉重若輕，然神韻瀟灑，筆墨酣暢，已入化境，確是晚年精品。癸巳（2013年）二月春分前一日，徐家昌于湖上拜觀并記。
   鈐印：徐、家昌

劉繼卣（1918-1983） | 簪花圖 | 設色紙本鏡片 | 67x44cm

   題識：鬢云初整攏煙露，裝成不需施鉛華，日暖風和開曉霧，青青草色透碧沙。
   鈐印：繼卣所做、繼卣筆墨

   此幅《簪花圖》 中仕女輕抬玉臂，高挽云鬢，作欲簪花之狀，面部刻畫柔美，明眸輕垂，面容豐潤，衣裙線條勾勒折轉自然，整體畫面設色明快而簡潔，大氣沉穩。畫面不著背景，更加凸顯出畫中人物端莊嫻靜，優雅淳淑的韻致，尤有出水芙蓉般清靈脫俗之感。

   《簪花圖》 源自韓魏公邀客品賞芍藥名品：“金帶之軼事。”據說“此花開者，城中必出宰相”，后果如此言，品賞此花的人，后皆入相。此作不獨佳人簪花賞心悅目，寓意美好，更有權威出版，值得期待！ 

吳昌碩 | 枇杷 | 設色紙本立軸 | 136x33cm

   題識：高枝實累累，山雨打欲墮。何時白玉堂，翠盤薦金果。缶。
   鈐印：吳昌石、古鄣
   題簽：吳昌碩盧橘圖真跡。石園居士題簽。
   鈐印：張克和印、寶口齋
   出版：《浙江四大家—吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品集》P30-31，西泠印社出版社2009年出版。

   元代趙孟頫詩云“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。”以書入畫至吳昌碩為一突破，一改花鳥秀美而代之雄渾蒼拙之美，全以篆籀筆法入畫，此圖正是突出展現了吳昌碩的藝術風格，描繪出枇杷高華樸茂的自然品格。題識書法凝練遒勁，貌拙氣酣，氣勢雄渾、深沉內斂，開創一派，與畫相得益彰，融然無間，所謂集詩、書、畫、印于一身的大師風范一覽無余！
   山間一抹平地，虬松蒼曲遒勁，松陰下挽髻高士身著長袍，作仰臥休憩之狀，意態安詳，似入夢蝶之境，絕決人間擾攘。用筆婉勁，松秀而含蓄，韻律優美。人物的刻畫自然合度，粗放的墨線勾勒衣紋，面部刻畫細膩，相得宮商，較好地詮釋了原詩的意境。
   “偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年。”該作繪于1943（癸未）年，畫家時居重慶。這是一件特定歷史時期的作品，表達出畫家在戰亂時期對和平、安謐、寧靜生活環境的憧憬。此圖又有畫家夫人鄒佩珠老人與之合影，尤顯彌足珍貴。

  李可染畫院院長鄒佩珠女士鑒定為真跡，并附合影照片

黃君璧（1898-1991） | 荷薪漫步 | 設色紙本鏡片 | 59x36cm | 一九八一年作

   題識：荷薪漫步歸途上，家在前山隔遠煙。辛酉（1981年）秋八四叟黃君璧。
   鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂
   出版：
   1、《黃君璧書畫集》第一集 中華民國國立歷史博物館 中華民國七十六年八月再版 第16頁；
   2、《中國近現代名家畫集—黃君璧》 人民美術出版社 2009年 第136頁；
   3、《黃君璧-白云橫貫兩岸》 澳門出版社 2009年 第372頁；
   4、《中國近現代名家畫集—黃君璧》 人民美術出版社 2007年初版 第142頁。

   此幅《荷薪漫步》圖，為黃君璧84歲時所作，作品多次出版，畫面沉穩樸厚，筆墨蒼拙，題款“荷薪漫步歸途上，家在前山隔遠煙”，表達個人漫步尋幽、云影自在之意，老畫家雖然位高名重、身居大都會，卻始終保持著情寄林泉的淡泊心境。也切近了現代城市受眾的審美訴求，形成其融雅與俗、文人情懷與大眾趣味為一爐的黃氏格體。

陳半丁（1876-1970） | 一番花信一番新 | 設色紙本立軸 | 135x34cm | 一九五六年作

   題識：一番花信一番新，半屬東風半屬塵，惟有此開不厭，一年長占四時春。丙申（1956年）清明，半丁老人八十有一。
   鈐印：半丁老人、心學山陰洗硯池、陳年印信、半丁老人
   說明：
   1、英國回流；
   2、陳半丁的筆墨意境，有文人雅趣，也有“金石”遺韻，題材、敷色重民間吉祥富貴趣味，走雅俗同賞一路，名重一時。此幅寫意花卉， 在筆墨上，以書法運筆，頗有筆情墨韻。他更注重詩情畫意，所題詩句與畫面的意境、情趣珠聯璧合，相得益彰。"

   此畫為陳半丁較成熟的作品，筆墨蒼潤樸拙，層次豐富，含蓄有力。畫面中花瓣姿縱，色澤鮮明，點醒整幅畫面，又以點苔手法求波瀾變化，使月季頓顯生氣。此畫平中見奇，意境疏爽俊逸，很好地體現了半丁老人善于將詩書畫印有機地統一在畫幅之中的風格及其化平實為奇境的藝術造詣。

古籍文獻

胡適、雷震、陳含光等題跋 | 國子監 照片 | 30x22cm | 紙本 鏡框

   釋文：
   1.故都國子監。
   2.舊游辟難宛然在目十鼓早經移置湘帆書石經不知今尚存否！
   題識：
   1.煜根先生惠存。自由中國社，胡適、雷震敬贈。
   2.邗江七十四翁含光。
   鈐印：含光

   《自由中國》是在臺灣創辦的一本雙月刊雜志，逢每月的一號、十五號出刊。雜志從創辦到停刊，前后出刊260期，橫跨上個世紀整整一個五十年代。

李濟深 致孫殿英 | 信札紙本 | 一通一頁 | 27.5×16.5cm

   釋文：殿英先生惠鑒：未領教益忽忽又一年矣，緬維興居佳勝為頌。國難日深，國賊日肆，想先生匡濟為懷，定多偉畫也。錢先生壽康政治見解與經驗為弟所敬佩者，特托前來請教一切。此間近況，順托面陳。端肅，敬叩籌祺
   題識：弟李濟深上。三月三十一日。
   展覽：“抗日戰爭與中美關系珍貴文物展”，復旦大學，2015年4月17-6月15日
   出版：《抗日戰爭與中美關系珍貴文物展》復旦大學，2015年，P13。
   鈴印：李濟深印

   孫殿英在1933年曾與日軍作戰，雖然失利，但仍因其作戰勇敢贏得輿論稱贊。后被剝奪兵權，任國民政府軍事委員會北平分會高等顧問等職。李濟深想必是欣賞其之前的抗日表現，故托錢壽康（即錢納水。為胡鄂公親密戰友,辛亥革命時期曾任北方革命軍北京總司令）前去聯絡沒有實權的孫殿英。

李濟深 致李宗仁、白崇禧 信札 | 紙本 | 一通一頁 | 25.5×16cm

   釋文：德公健兄仝勛鑒：胡南湖先生自京滬來，于各方政情有所報告，及今后進行辦法，亦有所陳商。胡先生富于經驗，廣于交游，至可借重。惟彼久于革命，不事家人生產，于行旅往來之資，至望有以助之為禱。茲因胡先生來桂之便，順致區區。端此，敬頌勛祺。
   題識：弟深上。六月二日。
   展覽：“抗日戰爭與中美關系珍貴文物展”，復旦大學，2015年4月17-6月15日。
   出版：《抗日戰爭與中美關系珍貴文物展》復旦大學，2015年，P13。

   此信約作于1936年，“兩廣事變”剛爆發時，李濟深寫給桂系李宗仁、白崇禧的信札。其時，胡鄂公（即信中所提到的胡南湖）作為李濟深的代表，前往拜訪桂系領袖，希望達成聯絡各方、一致抗日的目的。但因胡鄂公“久于革命，不事家人生產”，故李濟深代胡氏向李宗仁、白崇禧申請經費。

李濟深 致胡鄂公 信札 | 紙本 | 一通一頁 | 31.5×27cm

   釋文：
   南湖先生賜鑒：李重毅先生來商連合戰線事，健生先生之意甚決，粵方究如何？弟意如一時無望，吾人或先從一方進行，以應時機，如何？請與重毅先生一詳商，進行準備一切，余俟面詳，端肅，敬叩籌祺。
   題識：晚李濟深上，六月廿日。
   展覽：“抗日戰爭與中美關系珍貴文物展”，復旦大學，2015年4月17-6月15日。
   出版：《抗日戰爭與中美關系珍貴文物展》復旦大學，2015年，P12。

   此為“兩廣事變”期間，李濟深致胡鄂公信札。當時，雖然廣西李宗仁、廣東陳濟棠共同起兵，但步調并不一致。相對而言，廣西勢力更為團結和堅決，而在廣東方面，許多人已經為蔣介石滲透，使得陳濟棠舉棋不定。爾后，廣東粵軍第一軍軍長余漢謀及數十架飛機叛投蔣介石，使得粵軍實力大損，導致形勢急轉急下。為此，白崇禧專門請其老師李任仁（字重毅）找胡鄂公商量對策。

李濟深 致胡鄂公 信札 | 紙本 | 一通一頁 | 26×16.5cm

   釋文：南湖先生：昨夜外出回，得大教，如命在舍候各位先生臨便是。桂幣貳百元奉上為暫用，希察收，肅此，敬叩晨安。
   題識：弟深，七月廿二早。
   展覽：“抗日戰爭與中美關系珍貴文物展”，復旦大學，2015年4月17-6月15日。
   出版：《抗日戰爭與中美關系珍貴文物展》復旦大學，2015年，P12。

   此信與胡鄂公從事革命活動的經費相關。閱讀胡鄂公同時期家書，可知胡氏當時的經濟狀況很糟糕，甚至連家人治病的錢都無法負擔。但是，從事革命又需要到處奔走，車馬費、旅費等所費甚多，經費的不足有時會延誤胡氏的行程，導致胡鄂公只能向李濟深等人尋求資助。
   另一方面，李濟深信中亦提及“如命在舍候各位先生臨便是”，可知，胡鄂公的統戰行動是與一批同志共同參與的。

賈平凹書法 | 閑看秋水心無事 | 17.5x68.5cm | 水墨 紙本 鏡框

   釋文：閑看秋水心無事
   題識：平凹
   鈴印：平凹、指紋印（防偽）
   說明：得自作者本人

賈平凹書法 | 明月無心自照人 | 17.5x68.5cm | 水墨 紙本 鏡框

   釋文：明月無心自照人
   題識：平凹
   鈴印：平凹、指紋印（防偽）
   說明：得自作者本人

   從2008年開始，賈平凹在自己書法作品的起首處，除了鈐蓋名章外，還要留下自己的指紋。他不像一般人那樣習慣性地留下大拇指的指紋，而是別出心裁地留下中指的指紋，他寫字作畫用右手，所以作品上留下的就是右手中指的指紋，這便是賈平凹書法作品的防偽奇招。賈平凹書法作品的防偽奇招看似無奈，卻也彰顯了這位文壇怪才的獨到智慧。

莫言書法 | 杜牧《清明》詩 | 135x35cm | 水墨 紙本 鏡框

   釋文：清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂。借問酒家何處有,牧童遙指杏花邨。
   題識：高密莫言書
   鈐印：莫言之印
   說明：得自作者本人

莫言書法 | 行書 五言聯 | 69x17.5cm | 水墨 紙本 鏡框

   釋文：風采三秋月，文章萬里河。
   題識：甲午（2014）冬月 左書莫言
   鈐印：左書有道、高密管氏、莫言
   說明：得自作者本人

古董珍玩

   清代嘉慶、道光時期，隨著飲茶嗜好的盛行，各式精致的蓋碗、茶壺、茶盤、茶托大量生產，并成為晚清官窯茶具中的主要品種。蓋碗是明清時期的經典茶具，是適應社會生活方式和飲茶風俗習尚的改變，在茶盞的基礎上創造出的新樣式，既具有保溫、保潔的功能，且香味不致散逸。蓋碗中的蓋多扣于碗內，少數蓋大于碗口。因清帝多愛茗茶，故茶具制作十分精細。

粉彩皮球花紋蓋碗 （八套） | 直徑10.8cm | 清道光
源于山東濰坊陳介祺家族舊藏

   本蓋碗共八件套，其胎質潔白、細膩，白釉質地瑩潤亮潔，溫潤如玉。碗口微侈，弧腹，圈足，帶蓋，蓋合于口內，吻合嚴密。碗外壁繪皮球花紋，色彩淡雅而不失華貴，有雪花狀、菊瓣形、四葉梅花形、團螭形、月華錦形、西番蓮形、璇璣形等，變化多端，無一雷同。

   蓋碗顏色繽紛艷麗，將粉紅、淡黃、翠綠、天藍、褚褐、墨黑、純金、珊瑚紅、玫瑰紫、松茸綠、胭脂紅、玻璃白等顏色發揮到極至，用白粉暈化其它色彩，紋飾清晰，繪畫精湛。同一片花瓣上，色彩漸次變化，粉紅漸變至嫩黃，粉綠過度到淡紅，使一個個球花具有明暗濃淡層次，冷暖遠近區別，勾畫出立體質感，頗有動感。