在新時(shí)代的互聯(lián)網(wǎng)浪潮之中，“寫生”看上去像是一種唐吉可德式的古老藝術(shù)行為。拋下城市中舒適，便捷的生活不過，爬山涉水，舟車勞頓，所到之處，擺弄開畫畫用的各種物件，用沾滿油彩的雙手和執(zhí)著虔誠(chéng)的雙眼，面對(duì)著自然中的各種景與物，一筆筆的尋找著光影、線條與內(nèi)心之間的和鳴。

戴士和《兩個(gè)學(xué)生》布面油畫 120x120cm 2012年

   不解風(fēng)情者，會(huì)輕易取笑這一番功夫還抵不上快門的輕輕一摁。也只有此道中人，才能體會(huì)到，就在這一次次的觀看和涂抹之間，藝術(shù)家的眼睛、心靈與畫布、自然造化之間，完成了怎樣一種難以言喻的轉(zhuǎn)換。

任傳文 《寧?kù)o的村落》  60X70cm 布面油畫 2008年

   “心安之處”意在通過一個(gè)生命的視角，去重新觀看與認(rèn)識(shí)藝術(shù)家與“寫生”之間，“人”與“物”之間，繪畫與真實(shí)之間豐富而微妙的關(guān)系。

李貴君 《晌午》   布面油畫   46x33cm  2013

   “寫生”不僅僅是繪畫之事，更不是什么所謂的練習(xí)、取材，而是“人”與“物”的相互成就。

雷雙 《向日葵》100x80cm 2009年

   “有生命棲居”的自然吸引藝術(shù)家去觀看，表達(dá)，在這個(gè)過程中，“物”也變?yōu)榱怂囆g(shù)家“心”的投射。這事實(shí)上已經(jīng)超越了寫生甚至繪畫，而是一個(gè)人在外在的尋找中如何發(fā)現(xiàn)自我，提升自我的問題。藝術(shù)家的能力在于將一方水土風(fēng)物歸納純化為了一種語言，一種現(xiàn)象，一種文化，在這一過程中，藝術(shù)家的心靈有了歸宿，人也得到內(nèi)心的平安。

砂金 《讀山》  布面油畫

   因此我們這次想要觀看的，正是這種已經(jīng)在當(dāng)下變得稀少而珍貴的，藝術(shù)家長(zhǎng)時(shí)間專注而純粹于自己的某一“詩意棲居之處”，相得益彰又相互成就的藝術(shù)故事。

張新權(quán) 《城外》 100cmx80cm  布面油畫2009年