《二馬圖》

《神駿圖》

　　元代繪畫盛行尚古之風，這不僅在錢選、趙孟頫等典型的文人畫家身上得到充分顯現，而且也體現在了以任仁發為代表的既是畫家又為官員的人物身上。
　　任仁發（1254—1327），原名霆，字子明，號月山道人，上海青浦人，精諳水利興修，歷任都水庸田使司副使中憲大夫浙東道宣慰使司副使等職，是元代一位集水利專家和書畫大師于一身的杰出人物。其水利方面的成就以建造現位于滬上志丹苑的元代水利工程（趙浦閘）遺址為今人所稱譽，其書畫方面的造詣可比肩同時期的著名書畫家趙孟頫。
　　任仁發才華橫溢，學擅專門，政務余暇喜好詩文書畫，書宗李邕，畫學李公麟，秉承唐宋重視寫實的傳統，且有新的突破和發展，是繼唐代畫家韓干之后又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。早年曾奉旨作《熙春天馬》、《渥洼天馬》兩圖，為宋仁宗詔令藏于秘書監。任仁發的人物畫形象真實生動，線條簡練精確，設色明快秀麗，富于唐人遺風；花鳥畫工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風。總體而論，作品用筆精謹遒勁，著色均細典雅，造型傳神俊發，豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，工細不失英姿，為識者評為“法備神完”、“筆意獨得”。
　　任仁發的傳世作品有：藏于北京故宮博物院的《出圉圖》、《二馬圖》、《張果見明皇圖》，藏于上海博物館的《春水鳧鹥圖》，藏于臺北故宮博物院的《飲中八仙圖》、《貢馬圖》、《橫琴高士圖》、《秋林詩友圖》，藏于美國的《神駿圖》、《三駿圖》、《九馬圖》，藏于英國的《飼馬圖》，藏于日本的《文會圖》、《牽馬圖》等。
　　代表作《二馬圖》（圖1），絹本設色，縱28.8厘米，橫142.7厘米，承襲并發揚了唐人畫馬的高超技藝傳統，以寫實手法，通過肥瘦兩馬之對比，以馬擬人，以物喻世，針砭時弊，抨擊官場腐敗。畫面上，前馬膘肥肉厚，昂首，碎步輕盈，尾巴飄逸，志得意滿；后馬骨瘦嶙峋，肋骨清晰，低頭，步履蹣跚，尾巴蜷縮，疲憊困頓。畫中細節處理更是耐人尋味——肥馬馬首挽著籠頭，但韁繩松開，拖逸于地；瘦馬非但有籠頭，韁繩還套在馬脖之上。任仁發藉此闡述了自己對于當時吏治的看法：一匹沒有約束的脫韁之馬，一旦失去控制，難保無法無天，為肥己而魚肉百姓；一匹有約束的拴著韁繩的馬，因有管制所以盡心盡力，克勤克儉。由此無情鞭撻其時官場及社會的種種腐敗現象，用心可謂良苦。《二馬圖》超凡脫俗，曾入選2002年上海博物館舉辦的晉唐宋元72件書畫國寶展，令人駐足沉思。
　　《神駿圖》（圖2）堪稱任仁發刻畫宮廷圉官和良馬的經典之作。畫中駿馬壯實豐肥，英姿勃發，富貴悠然，氣度高雅，特別是馬身花紋勾線圓渾，富有變化，賦色清雅，暈染細膩；唐人裝束的人物，形象飽滿，相互顧盼，意態自然，尤其是衣紋線條流暢，敷色明麗，深淺參見，互襯互補。整幅畫面造型逼真，用筆勁健，神氣生動，顯示出畫家精細過人的狀物技巧，更代表了元代人物畫高超的藝術水平。《神駿圖》上鈐有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”等藏印，亦可窺知其精彩絕倫。