卡爾·馮·馬爾 The Flagellants 427×701cm

　　這些年來在美國見識了一些值得看的繪畫，過去美國繪畫給我的基本印象是，沒有什么特別壯觀可以永垂藝術(shù)史的巨作。在美國各個大美術(shù)館里，撐臺面的還是那些從歐洲各國弄來的18-19世紀(jì)各主要藝術(shù)流派大師們的作品。本土繪畫中，雖然有一些令人難忘，但總感覺在20世紀(jì)中期以前，他們的畫家還跟在歐洲（特別是法國）人后面跑。早期的哈德遜河畫派諸大師且不用說，哪怕是稍后的大天才薩金特、霍默等等，作品還是逃不出那么個味兒，還是那么仰慕歐羅巴的情趣，缺少憾人心魄的作品。當(dāng)時的美國畫家也是以能去意大利、法國取經(jīng)作為登堂入室的必經(jīng)途徑，難怪過去歐洲的高雅評論沒拿美國的繪畫當(dāng)回事，中國的藝術(shù)家們談到美國繪畫，也總是流露出不屑一顧的表情。當(dāng)然，世事滄桑，隨著歐洲經(jīng)濟(jì)的衰落，在波洛克以后，美國繪畫引領(lǐng)世界潮流，世界藝術(shù)之都從巴黎換到了紐約，那也是后來的事。也許是我孤陋寡聞，美國繪畫前百十來年，好象沒有看到什么具有劃時代意義和特點，能震撼人心的巨作。

　　這次，一張威斯康辛藝術(shù)博物館（密爾沃基市）的巨幅大畫，改變了我對美國繪畫的看法。畫家是卡爾·馮·馬爾（carl von marr ，American，1858–1936） 。

　　這張畫大約有2人多高，題目是《The Flagellants》，暫譯為《自虐行列》，圖畫描繪了14世紀(jì)歐洲黑死病大瘟疫后的場面。鼠疫和肺瘟疫造成的恐怖籠罩著西歐，人口因此而減少了近三分之一。這一切是如此令人難以置信，人們認(rèn)為這是上帝為人類的罪惡而給予的懲罰，指責(zé)教堂沒有提供直接的解決方案。一般的認(rèn)為，《The Flagellants》是畫出了人民對教會貪污和腐敗的反抗。

　　圖畫場面壯闊，氣勢恢弘，技法嫻熟，感人至深。這一切也許還源于作品中精美的細(xì)節(jié)渲染，畫中每個人物的情緒都表達(dá)得十分到位，似乎每個人物都可以探究出一些感人的故事。在畫的中央偏左下部，一個年輕的女孩以一個姿勢暗自祈禱，顯示稍微不同的立場。她大概代表純潔和理性，不為環(huán)境所動，她的莊重把畫面紛雜混亂的場面襯托得更加濃烈。畫面強(qiáng)大的感人氣場，為我在美國繪畫中之僅見。畫面還可感受到絲絲德國畫家的嚴(yán)謹(jǐn)，此畫足可匹敵19—20世紀(jì)俄羅斯巡回畫派各位大師的風(fēng)頭。這張畫于1885-1889年在慕尼黑完成。

　　到圖書館檢閱資料，在一本美國美術(shù)史里查到了這位畫家?？?middot;馮·馬爾，美國畫家，出生在威斯康辛州密爾沃基市一個德國移民家庭，他是雕刻師約翰·馬爾的兒子，曾在德國和英國學(xué)習(xí)和工作。

　　他被傳言是阿道夫·希特勒最喜歡的畫家，這也許因為希特勒本人是“自虐”的忠實粉絲。可是，卡爾·馮·馬爾卻十分痛恨希特勒和納粹，他在上世紀(jì)30年代初曾幫助一些猶太畫家逃出德國，到達(dá)安全的地方。

　　在德國期間，卡爾·馮·馬爾成為了慕尼黑皇家藝術(shù)學(xué)院教授和主任，在德國三次被封爵位。晚年往返于德國和美國密爾沃基，在密爾沃基的“巴伐利亞文化圈”里，他是個十分活躍的人物，多次成功地策劃了德國和美國之間的文化交流活動。所以，德國人認(rèn)為他也是德國畫家。他的這幅畫是用當(dāng)時世界上最大的織布機(jī)織了一塊巨大的布來繪制，1889年完成時，被當(dāng)時的藝術(shù)評論界譽(yù)為“不可思議和聳人聽聞的歷史畫”，在歐洲巡回參加各種博覽會，多次獲得金獎。