近日，隨著巴塞爾藝術(shù)展3月在香港啟動和馬云登上“胡潤藝術(shù)榜”等事件的發(fā)生，越來越多的人將目光聚焦在藝術(shù)與財富的關(guān)系上。蘇堅近日發(fā)文說，富豪們將藝術(shù)傍身的種種行為有炒作嫌疑，而炒作的目的是為了獲取更多的財富或財富外的利益，對于藝術(shù)本身的發(fā)展似乎并無多少好處可言。藝術(shù)界內(nèi)的一些專業(yè)人士對此也頗有不滿，但似乎無法阻擋此種現(xiàn)象的發(fā)生。當(dāng)本該“存放情懷”的藝術(shù)逐漸踏上“追求財富”的道路時，藝術(shù)與財富的關(guān)系變得微妙起來。對財富與藝術(shù)結(jié)合，能否衷心地道一聲“恭喜”？它們真的能擁有和童話故事里一樣的“從此過上幸福又快樂的日子”的結(jié)局嗎？相信時間會給我們答案。

　　傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)急需探索新出路

　　隨著科學(xué)發(fā)展和文化繁榮，新藝術(shù)蓬勃發(fā)展，給傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)帶來不小沖擊。4月10日，廣州南岸至尚美術(shù)館邀請多位藝術(shù)理論學(xué)者，針對目前文化背景下傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的價值及發(fā)展問題展開深刻的學(xué)術(shù)討論。學(xué)者們認為，目前最重要的是解決傳統(tǒng)繪畫的瓶頸，特別是在現(xiàn)今商業(yè)化、中西文化交融的大背景下，要緊隨時代發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫勢必要演化出新的社會效用。因此，如何在新藝術(shù)盛行的時代探尋出路、立穩(wěn)腳跟，是傳統(tǒng)繪畫發(fā)展所面臨的最直接、最根本的問題。

　　書畫家應(yīng)文墨并重

　　現(xiàn)今各行各業(yè)均提倡專業(yè)化，個人只需將自己負責(zé)的部分了解通透。這種思想近年逐漸滲透入書畫界，導(dǎo)致一些書畫家們只知“弄墨”，“舞文”方面欠缺火候。青年藝術(shù)評論家李進玉針對這一現(xiàn)象表示，書畫家應(yīng)當(dāng)文墨并重，歷代的書畫大家都推崇這一觀點并身體力行。若重墨輕文，則無法體現(xiàn)書畫背后包含的深刻思想底蘊，書畫本身也會變成空洞而無內(nèi)涵的涂滿墨水的紙，最后貽笑大方。因此，文和墨對于好的書畫作品、好的書畫家是同等重要的，它們二者相輔相成，缺一不可。

　　藝術(shù)批評應(yīng)引導(dǎo)藝術(shù)市場

　　近幾年，隨著藝術(shù)市場的興起，與傳統(tǒng)格局不同的集藝術(shù)家、批評家、策展人、經(jīng)紀(jì)人、收藏家和公眾等于一體的新型藝術(shù)生態(tài)鏈建立起來。這對于藝術(shù)領(lǐng)域來說是發(fā)展的契機，但由于市場沖擊過大，造成一些藝術(shù)家被名利所困，逐漸脫離學(xué)術(shù)主體的評判，面對這一情況，批評家和評論人又應(yīng)有何作為呢？畫家、藝術(shù)批評家賈方舟認為，在資本市場的影響下，批評家和評論人不僅要以批評認定藝術(shù)的價值，還應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起靠專業(yè)學(xué)術(shù)水平引導(dǎo)藝術(shù)市場、提升藝術(shù)品收藏價值的重任。