千高原藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人 劉杰

   運營已經(jīng)將近10年的千高原藝術(shù)空間，作為成都最早一批關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的畫廊之一，堅持自己選擇的藝術(shù)理想，讓千高原始終保持著在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的先鋒性，2013年香港巴塞爾首批邀請的內(nèi)地畫廊便有千高原。在面對2016年更加艱難的經(jīng)濟(jì)環(huán)境壓力這樣問題的時候，千高原負(fù)責(zé)人劉杰不禁自嘲起來：千高原成立以來就沒有趕上當(dāng)代藝術(shù)市場的好時候。最后甚至吐槽起來，做畫廊每一年壓力都很大，這真不是一份好工作。

千高原藝術(shù)空間  2015-2016冬紀(jì)2015群展

   綜合媒體是未來藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢

   Hi：2015年在畫廊的運營上有什么特別的調(diào)整？
   劉：基本是按照既定計劃在進(jìn)行，2015年參加博覽會的次數(shù)有所增加，所以畫廊的展覽相應(yīng)減少了一個檔期。
   Hi：增加的博覽會有哪些？
   劉：最典型的是2015年10月巴黎ASIANOW藝術(shù)博覽會，一個小型的、專注于亞洲藝術(shù)的精品博覽會。我們帶過去陳秋林、王川、楊述、黎朗、翟倞的作品，從媒介上來說，繪畫、攝影、錄像都有。
   Hi：也參加了首屆photo上海，有在向影像轉(zhuǎn)型嗎？
   劉：談不上轉(zhuǎn)型，我們一直都在關(guān)注影像，2008年就曾為黎朗的攝影做了個展，包括我們代理的陳秋林也是影像方面的重要藝術(shù)家。只是這兩年整個市場上影像的內(nèi)容有所增加，包括photo上海等對于整個影像市場起到了推動作用，大家開始更多關(guān)注這一塊。當(dāng)然我們在影像的內(nèi)容也有所增加，2016年我們也會更多關(guān)注新媒體，包括3月份的香港巴塞爾也會帶更多的新媒體作品過去。

2015畢蓉蓉：三聯(lián)圖——制作中的素描

   Hi：新媒體是市場的趨勢嗎？
   劉：媒介的多元和綜合是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢，這既有藝術(shù)發(fā)展內(nèi)部的要求，也和科技、技術(shù)的發(fā)展和人們的生活形態(tài)趣味的變化高度相關(guān)。市場趣味是被藝術(shù)發(fā)展所引導(dǎo)的，而不可能是市場反過來引導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展。
   50年代、60年代出生的藝術(shù)家絕大部分是畫畫的，70年代的藝術(shù)家也許一大半是畫畫的，但到80、90年代出生的藝術(shù)家，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，作品媒介已經(jīng)相當(dāng)綜合化，或者說攝影、錄像以及其他新媒介的作品越來越多。整個世界都在巨變，科技在變，生活在變，我們的觀看方式和審美趣味都在變。市場的趣味，是由整個社會的生活消費習(xí)慣變化引導(dǎo)的，過去家里是一定要掛畫的，但現(xiàn)在越來越多的尤其年輕一些的人們除了畫也會掛攝影作品，甚至是動態(tài)的錄像作品，現(xiàn)在的高清視屏播放器也越來越薄越來越漂亮。
   Hi：藏家方面呢？
   劉：最近三五年藏家趣味變化非常快，從最短平快，最講實效的二級市場也可以看出來。藏家對藝術(shù)的認(rèn)知在提升，收藏趣味也越來越多元化。更年輕一代的藏家成長起來，教育、留學(xué)等經(jīng)歷，使他們眼界更開闊，在選擇藝術(shù)品的時候也更有主見。

2015香港巴塞爾藝術(shù)展－陳秋林個展

   最難的困境不是沒有錢

   Hi：2015年畫廊營利狀況與以往相比怎樣？
   劉：2015年的運營比2014年略有下降，但是差距不是特別大。
   Hi：2015年市場表現(xiàn)普遍不景氣，有感覺到壓力嗎？
   劉：做畫廊永遠(yuǎn)都感覺有很大的壓力。畫廊并不像很多人理解的那樣是一個簡單的買賣行當(dāng)，畫廊需要和藝術(shù)家共同成長共同進(jìn)步，是一個漫長的過程。這樣的屬性決定它是一個漫長的，需要長期投入的行業(yè)，從資金的使用來看，從投入到產(chǎn)出，戰(zhàn)線被拉的很長，這是它辛苦的一部分。另一方面，交易在畫廊中工作中其實只占到非常少的一部分，專業(yè)畫廊絕大多數(shù)時間都在做和買賣看起來毫無關(guān)系的事情，比如計劃、項目策劃、檔案、各種溝通交流等。所以通俗來講，畫廊是一個專業(yè)度非常高的行業(yè)，非常需要智慧。而當(dāng)代藝術(shù)正在快速發(fā)展變化，多元和復(fù)雜程度超過歷史上任何一個時期，所以做畫廊非常的辛苦。

2015ART021博覽會－上海

   Hi：各種媒體都在報道2016年將會是“經(jīng)濟(jì)最困難的一年”，經(jīng)濟(jì)壓力會對畫廊造成怎樣的困境？
   劉：客觀上來說，經(jīng)濟(jì)不好肯定會對市場有影響，不僅是藝術(shù)行業(yè)，基礎(chǔ)行業(yè)也一樣，這是我們無能為力的，我們能做的更多還是思考我們的工作。
   對于畫廊來說，最大的困境并不在沒錢，我們的有錢人太多了，多到讓西方人震驚，但是他們不買藝術(shù)品或者是買偽藝術(shù)品。所以不是沒錢的問題，是認(rèn)識的問題，他們?nèi)鄙賹Ξ?dāng)代文化藝術(shù)基本的認(rèn)知。當(dāng)代藝術(shù)是“今天做未來”的工作。優(yōu)秀藝術(shù)家的探索和創(chuàng)造，包括優(yōu)秀畫廊的項目，在當(dāng)下真的很難被人接受，一直以來藝術(shù)公共教育的缺失，常常導(dǎo)致越是好的、創(chuàng)造性的藝術(shù)家作品和項目越難被接受和收藏。反過來說，目前的經(jīng)濟(jì)和市場狀況，對于智慧的收藏者或者藝術(shù)投資者而言，2016也是巨大的機(jī)會。
   Hi：怎樣突破這個困境？
   劉：改變認(rèn)知不能靠你做個局，不能老是靠獲利去引誘投機(jī)心理。需要更多的溝通交流、更多的媒體傳播、更多的推進(jìn)藝術(shù)的整體系統(tǒng)建設(shè)。整個當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)所有的參與者，都應(yīng)該更努力的參與到對認(rèn)知的推動中。

2015叢林：余果個展

   當(dāng)代藝術(shù)的屬性決定了它的國際性。

   Hi：2016年工作計劃已經(jīng)確定了嗎？
   劉：對，因為和藝術(shù)家的合作關(guān)系比較深入，所以展覽基本上是一兩年前就已經(jīng)敲定的。重要的展覽包括3月份楊述個展，會對藝術(shù)家30年來藝術(shù)進(jìn)程較全面的一個梳理；下半年有王川的個展，這也是繼2013年我們舉辦王川個展之后又一次重要的王川個展。也會有年輕的藝術(shù)家個展，比如在楊述的檔期之后，是漆瀾、王俊兩位70年代的藝術(shù)家，王川檔期之后是70年代的劉傳宏和80年代的畢蓉蓉，其中畢蓉蓉、王俊是首次在千高原個展。
   Hi：展覽內(nèi)容的線索是怎樣的？
   劉：千高原的展覽內(nèi)容還是比較綜合性的，從媒介上說，架上繪畫、攝影、影像裝置都有。藝術(shù)家的年齡層分布也比較廣，涵蓋了50-80各個年代，既有50年代非常成熟的藝術(shù)家，也包括70年代的年輕藝術(shù)家和80年代的新興藝術(shù)家。

2015上海影像藝術(shù)展