在3月26日舉行的嘉德四季拍賣中，一件截口的清·雍正青花礬紅穿花龍紋玉壺春瓶殘件（如圖），估價10萬至20萬元，最終居然以470萬元的天價落槌成交，加上傭金540萬元人民幣，立刻在微信上引發了一陣熱議。
　　寧藏殘器、不藏贗品，這已經成為了收藏者的共識。以往不要說是修補過的工藝品，就算是磨過口的瓷器也乏人問津。但是現在，投資者已經越來越認識到，殘器不僅具有比對、研究功能，其本身的價值也出現了大幅上揚，特別是在2003年美國朵爾拍賣會上，一只有破損后經修補的元青花四系海水云龍扁壺以583.15萬美元成交，更是讓人對于殘器的投資價值有了充分的了解。
　　在殘器的投資者中，除了要保證器物本身是有收藏價值的之外，修補工藝也是大有講究，現在許多專家都認同，在瓷器修復中應采用中國最傳統的文物修復技法——石膏配補，而不再使用金漆工藝，更不會在沒有依據的情況下，主觀填補文物的紋飾和圖案。
　　相比專業領域的石膏配補，民間采用的“鋦”工藝，更是收藏家的追捧。在陳鳴遠款仲芳式朱泥壺的壺身碎裂處，工匠以金質米粒鋦精心修補，每粒鋦子圓滑美觀，在壺身上縱橫交織，錯落有致，形成一種獨特的紫砂壺殘缺美。從前瓷器的玩賞家們，甚至專門收集鋦過的瓷器，鋦的釘越多也就越珍貴。對于珍貴的中國瓷器，日本以及歐美藏家即使不慎打破，也會把碎片拾起，用金屬釘修補后牢固、深具實用性且不漏水而繼續使用，但金屬釘修補后器物外壁留下明顯的修補釘扣，而這種“修補釘扣”甚至一度成為人們鑒賞的對象。
　　在2007年北京的拍賣會上，有一件明代正統青花龍紋大缸，成交價達到了209萬元。這只巨缸周身有一圈接痕鋦釘，看上去似乎曾破損過。據專家解釋，由于當時的技術所限，難以制作如此巨大的陶土坯，所以這種巨缸都是燒制成兩部分，然后鋦接起來的。康熙年間后，隨著瓷器技術發展，這種巨缸的鋦釘打到了缸內，但明代都是在缸體外。在2003年北京的拍賣會上，有一件清乾隆本朝的“潭柘寺”供盤。這塊盤子從中間被打成了兩半，又鋦上。由于年代久遠，鋦子幾乎爛掉了。這次上拍是經過認真清理，去掉了鋦子后，用膠粘起來，修理得干干凈凈，不缺肉，只有破碎的裂痕，外觀依然很漂亮，成交價為15680元。、
　　“少”、“好”、“精”是促成清·雍正青花礬紅穿花龍紋玉壺春瓶高價的三個理由。業內一位專家認為，這件于清代鼎盛時期燒造的官窯瓷器，工藝復雜，品相尚佳，加之存量少，盡管是一件傷殘器，賣出高價也屬正常。以一件完整器的十分之一價格，買到一件少見的標準器，對于研究這一時期的同類瓷器，其在研究方面的價值很大。
　　殘器之美，和篆刻中的破殘有異曲同工之處，破殘，是在古印中出現的，并非是古代印人之心畫，皆為長年風化磕碰所致，因為殘而改變了字的布局和虛實，現代的篆刻人為追求新“印”的古樸蒼老，而用破殘法。殘器之殘也像樹木盆景。一個好的樹木盆景，都要經過數年的培育，一棵新樹要經過嫁接、剝皮、撕裂、扭曲等等才可顯其蒼老。