馬書林：1956年生。現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)，二級(jí)教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫藝委會(huì)副主任，第十至第十二屆全國(guó)美展評(píng)委，北京市文史研究館館員，中國(guó)國(guó)家畫院、中央文史研究館書畫院、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院特聘研究員，享受國(guó)務(wù)院政府專家特殊津貼。

《鵝 鵝 鵝  200cm×130cm 》

  馬書林的戲曲人物畫生動(dòng)、傳神，兼有古韻與時(shí)代精神。古老的京劇，是集文學(xué)與表演于一身的充滿詩意與神韻的藝術(shù)。現(xiàn)代人用水墨加以表現(xiàn)京劇人物，既要反映這門傳統(tǒng)藝術(shù)的神采，又要傳達(dá)新的時(shí)代氣息，這是一個(gè)困難的課題。馬書林運(yùn)用白己的智慧與才能，進(jìn)行了艱苦而卓有成果的探索，創(chuàng)造出一幅幅既反映了京劇藝術(shù)鮮明特色，又表達(dá)出他對(duì)這門藝術(shù)的獨(dú)特體會(huì)，跳躍著歡快的節(jié)奏，洋溢著朝氣蓬勃的情緒。他用傳神之筆，用別具匠心的墨色搭配和平中求奇的章法，勾畫人物形象，組織有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的畫面。大場(chǎng)面、大構(gòu)圖以氣勢(shì)見長(zhǎng)，不失精妙細(xì)節(jié)；小場(chǎng)面、小構(gòu)圖別有情趣，小中見大，均見扎實(shí)的藝術(shù)功力與修養(yǎng)。

《蘇三  34cm×34cm 》   

  馬書林有堅(jiān)實(shí)的工筆功底，早在前期的工筆畫創(chuàng)作中就浸透著寫意精神。人們常常認(rèn)為工筆僅僅是客觀地寫真、寫實(shí)，而忘卻它在真實(shí)的形式中要承載作者主觀的感情，要有寫意的情懷與神韻。馬樹林早期的工筆花鳥畫不僅形神兼?zhèn)洌易⒁夤P墨情趣，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)中流露出自由書寫的情致，如《鵝鵝鵝》等作品中經(jīng)意描寫的主體形象與似乎不經(jīng)意作為點(diǎn)綴用的背景渲染。實(shí)際上，他在早期工筆畫階段就在打通“工寫”與“意寫”的界限，追求工寫結(jié)合的效果，而且一步步地向?qū)懸獾哪c彩墨邁進(jìn)。由于對(duì)京劇藝術(shù)的愛好，也備受這門滲透著傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的影響，他選擇了京劇題材，也相應(yīng)地選擇了寫意的繪畫語言。馬書林的這一段藝術(shù)道路給我們當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作有兩點(diǎn)啟發(fā):要正確理解工筆畫創(chuàng)作的真諦，堅(jiān)持工筆畫在真實(shí)的描繪中寫神采、寫精神的傳統(tǒng)，這是其一；其二是，不論是小寫意、大寫意，還是兼工兼寫，都要有過硬的造型基本功。寫意可以充分發(fā)揮想象力，但不應(yīng)是天馬行空的主觀臆造。

《齊天大圣 179cm×97cm 》 

  馬書林從京劇藝術(shù)中看到了傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)的魅力，它以少勝多，辯證地處理有無、虛實(shí)的關(guān)系，用程式化的語言和虛擬的手法，反映人間喜怒哀樂，表達(dá)對(duì)真善美追求的審美理想，給予人們以審美享受，達(dá)到提高思想情操，凈化心靈的目的。京劇藝術(shù)與水墨繪畫異曲同工，都是中國(guó)文化的精粹。在馬書林之前，已有不少國(guó)畫家從事京劇題材創(chuàng)作，且有出色的創(chuàng)造成果，他對(duì)前輩藝術(shù)家這一題材的創(chuàng)作都有所借鑒。不同于他人的是，馬書林有工筆畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，並站在當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的高度，關(guān)注社會(huì)新的審美趨勢(shì)，探尋京劇題材水墨新的可能性。他的大幅畫占有較大的空間，并以其裝飾效果適合安置在具有公共性廳堂的壁面上；而中幅和小幅，不僅可供近距離把玩、欣賞，也適宜懸掛在家居堂屋中。以線為主要表現(xiàn)手段的水墨藝術(shù)，有其特殊的裝飾性，但在發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫裝飾性能的過程中，須注意保持應(yīng)有的文化含量，即作品既要有強(qiáng)烈的形式美感和裝飾趣味，又要有相當(dāng)?shù)奈幕亢土Χ取ｑR書林深諳此理，他的京劇人物畫，賞心悅目，同時(shí)以其典雅而獷放、瀟灑而渾厚的審美情調(diào)，使人體味到傳統(tǒng)文化溫文爾雅、柔中有剛的內(nèi)美、質(zhì)美。

《丑  95cm×65cm 》   

  馬書林戲曲人物畫取得如此成就來之不易，這得益于他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著硏究：文人畫的筆墨程式、裝飾繪畫的構(gòu)圖布局、民間藝術(shù)的色彩，工藝設(shè)計(jì)圖案、書法線的韻律與節(jié)奏……京劇的臉譜、做工、唱工、行頭、服飾等更不用說。他在這些綜合知識(shí)的積累中開闊了胸襟，增長(zhǎng)了膽識(shí)，深刻領(lǐng)會(huì)藝術(shù)原理與規(guī)律，體悟到藝術(shù)創(chuàng)造貴在無法與有法之間，“自然天成是一種藝術(shù)的最高境界”。在他的作品中，我們感覺到他在縝密構(gòu)思的基礎(chǔ)上，臨場(chǎng)根據(jù)畫面的需要和即興的靈感，隨機(jī)應(yīng)變、自由發(fā)揮的創(chuàng)作狀態(tài)。他“放肆”而又“收斂”地運(yùn)用筆墨的點(diǎn)擦皴染和色彩的敷設(shè)，強(qiáng)化畫面的藝術(shù)感染力。他還在創(chuàng)作中感悟到人生哲理：“人生如戲，戲如人生，生旦凈丑猶如人生百式態(tài)”。因此可以說，馬書林筆下的戲曲人物，既寄寓了他的生活態(tài)度和理想，也是現(xiàn)實(shí)生活的某種寫照，是他在藝術(shù)上廣收博取、妙悟獨(dú)造的杰出成果。邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論藝委會(huì)顧問） 

《生  34cm×34cm 》 

《關(guān)羽  68cm×68cm 》  

《貴妃醉酒  181cm×97cm 》

《亭亭玉立出碧水  216cm×278cm 》 

《翠舞玉荷  62cm×245cm 》