王東峰

　　“桃之夭夭，灼灼其華”。陽春三月，登高遠(yuǎn)眺，“畫樓春早，一樹桃花笑”（清凌廷堪《點(diǎn)絳唇·春眺》）。桃花象征著春天、愛情、美艷與理想世界，自古以來，描寫桃花或以桃花寓意、抒情、諷喻的詩很多。如“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流”（唐杜甫《絕句漫興九首·其五》）；“浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春”（南唐李煜《漁父·浪花有意千里雪》）；“桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情”（北宋汪藻《春日·一春略無十日晴》）等。古典名著《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹借林黛玉之手寫了一首《桃花行》：“桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)。東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊，簾中人比黃花瘦……”全詩回環(huán)往復(fù)，低回哀怨，由桃花的美艷遙想到花殘春歸的凄涼。寶玉看了，癡癡呆呆，不覺滾下淚來，于是大家商量，又建了“桃花詩社”。晉代文學(xué)家陶淵明的《桃花源記》，更把人們帶入了一個(gè)無限神往的美好世界。

　　《桃花鴛鴦圖》是一幅工筆花鳥畫，南宋佚名繪。絹本，設(shè)色，縱105.3厘米，橫49厘米，南京博物院收藏。

　　鴛鴦，是中國傳統(tǒng)文化的愛情鳥。《古今注》說：“鴛鴦，水鳥，鳧類也，雌雄未嘗相離，人得其一，則一者相思死，故謂之匹鳥。”初唐詩人盧照鄰的“愿作鴛鴦不羨仙”之句，膾炙人口，表達(dá)世人對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。桃花，自古以來就象征美好的愛情。古人在贊美、祝賀婚姻時(shí)常說“既和周公之禮，又符桃夭之詩”，其典故就來源于《詩經(jīng)·周南·桃夭》。民間俗語也稱男子得到女子的愛戀為交了“桃花運(yùn)”。

　　《桃花鴛鴦圖》的構(gòu)圖，大概源自五代詞人韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》中的“桃花春水淥，水上鴛鴦浴”之句。春天來了，一樹夭夭的桃花下，一對(duì)鴛鴦剛從河里游上岸來，一只伏臥于地梳理羽毛，一只立于身旁對(duì)其凝視，顯得愛意融融。一枝桃花、一對(duì)兒相思含情的鴛鴦，使全圖色彩艷麗卻又文雅不俗，很好地表現(xiàn)了愛情這一美好主題。

　　畫面上部，桃花數(shù)枝，從花心到花瓣、花托、樹葉、樹枝，陰陽向背、卷曲伸展，每一細(xì)部都表現(xiàn)得無比逼真、生動(dòng)。哪怕是極小的花朵、花托，敷色都能做到從里到外、從明到暗、從冷色到暖色，漸次變化，微妙過渡。細(xì)細(xì)觀賞，真如同活生生的桃花呈現(xiàn)眼前，似乎伸手可摘，而又不忍下手。畫面下部，一對(duì)鴛鴦停憩岸邊。鴛鴦的羽毛、嘴、眼、爪，以極為工細(xì)的線條畫出，再敷以明麗的色彩，直至色彩淹沒了線條，活生生的鴛鴦躍然絹素之上，光澤照人。畫面右下方畫水邊花草。草為陳年野草，長長的隔年老葉雖是枯黃色，但根部已露出黃綠色的新生嫩葉；花為新生野花，葉綠花白，皆以粉色敷染，顏色雖濃厚但色相沉著，既增添了畫面的野趣生氣，又起到了很好的襯托作用。畫面章法上，野草向左上伸展，桃花向左下出枝，皆指向鴛鴦，使鴛鴦成為視覺中心。色彩上，對(duì)比最強(qiáng)烈、最豐富、最艷麗的是鴛鴦，其次是桃花，復(fù)次是野草雜花。整個(gè)畫面洋溢著春天的氣息，明麗而又寧靜，嫵媚而又雅致。