“聞道梅花圻曉風(fēng),雪堆遍滿四山中”,冬天的時(shí)節(jié),又見(jiàn)梅花朵朵綻放,不由得把目光轉(zhuǎn)向了一幅古畫(huà),名為《梅花圖》。雖說(shuō)冬季是個(gè)蕭殺的季節(jié),若是與寒冬臘月的一枝梅相遇,那心中的溫暖與明朗是可想而知的。
此圖為立軸,紙本,墨筆,縱111.3厘米、橫50.2厘米,現(xiàn)收藏于上海博物館。總是以為,這幅圖有萬(wàn)分驚艷的感覺(jué),不是嗎?梅枝的出俏 太有創(chuàng)意了,較為粗大的梅枝,從左側(cè)伸出到正中,筆鋒又悄悄然地回收到左,一個(gè)輕靈靈的筆鋒弧形呀,將俏麗的梅枝伸上了天空,上接蒼穹,下連山崖,好一幅 冷峻的梅花圖。
畫(huà)家通過(guò)剛毅的梅枝與綻放的梅花,生動(dòng)地展現(xiàn)出了梅花不畏寒,梅花品格高的大美意境。細(xì)細(xì)看那小枝的朵朵梅,也是清秀至極,含情脈脈的,從 小枝到中枝,再到大枝的華麗轉(zhuǎn)身,宏偉壯麗的景觀就在眼前,從那深沉,堅(jiān)毅的紅梅枝條中,深深地感受,這是一枝來(lái)自懸崖峭壁的梅,這也是一枝來(lái)自冰天雪地 的梅。粗枝條以淡墨為主體,再配以濃墨渲染著主枝條,讓紅梅枝條倍添了一份生氣與剛強(qiáng)。畫(huà)中的主干梅與旁發(fā)小枝的處理也是相得益彰的,如右側(cè)旁發(fā)直枝呼應(yīng) 著左側(cè)的小枝,而上空小枝的末梢又呼應(yīng)著右中側(cè)的小枝,這樣看起來(lái),梅花的結(jié)構(gòu)和布局非常合理,小朵梅花點(diǎn)點(diǎn)綴綴,清清瘦瘦,宛如一串清脆動(dòng)聽(tīng)的音符,瞬 間回旋在懸崖峭壁之上。曾記得詩(shī)人陸游寫(xiě)過(guò)“雪似梅花,梅花似雪,似與不似都奇艷”的梅花絕句,這可真是絕了。畫(huà)家汪士慎筆下的梅花,豈管它似雪不似雪, 總是奇艷無(wú)比的,該幅圖的結(jié)構(gòu)飽滿,留白適中,主枝與梅花形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,墨色濃淡相宜,粗中有細(xì),細(xì)中有神,梅枝線條清秀流暢,煥發(fā)出中國(guó)梅花入畫(huà)的 強(qiáng)烈藝術(shù)生命力。
汪士慎(1686年至1759年),清代著名畫(huà)家,他也是書(shū)法家,還是有名的“揚(yáng)州八怪”之一。汪士慎書(shū)法皆好,作畫(huà)梅花也是神腴氣清,墨 淡趣足。尤以畫(huà)水仙、畫(huà)梅花清妙絕倫。他的梅花,與高翔的梅花都是那種筆畫(huà)簡(jiǎn)約、梅風(fēng)清瘦、惜墨淡墨之風(fēng)格。汪士慎五十四歲左眼病盲,單眼仍能畫(huà)梅,“尚 留一目看花梢”的白文印,是汪士慎一生摯愛(ài)藝術(shù),畫(huà)意梅花的真實(shí)寫(xiě)照。到了六十七歲的時(shí)候,他的雙目完全失明了,依舊操筆寫(xiě)狂草大字,一個(gè)人走到“畫(huà)梅乞 米”的地步,可想而知,這位古代畫(huà)家、書(shū)法家的一生坎坷與艱辛多多。心中有梅的汪士慎,在他的珍貴《梅花圖》中,每一朵梅花都被刻畫(huà)得入木三分,每一根枝 條都剛勁有力,一枝筆墨相宜的梅花更顯出畫(huà)家冷傲孤芳的生命氣質(zhì)。
《梅花圖》之所以流芳百世,是因它獨(dú)特的詩(shī)畫(huà)境界與筆墨意趣,無(wú)論是繁枝與疏枝,密蕊與瘦朵,都透露出一股孤傲與冷竣,畫(huà)家最后的結(jié)局令人 嘆息,雙目失明讓他無(wú)法繼續(xù)創(chuàng)作,晚年的生活孤寂貧困,好在他的一生如梅一樣的清淡,記得他的英魂,化為梅花一樣的清香,隨風(fēng)而去。觀《梅花圖》,心中感 慨萬(wàn)分,梅是有風(fēng)骨的植物,人也是一樣,堅(jiān)守一生的風(fēng)骨,如同畫(huà)家汪士慎一樣,他的一生胸懷梅花,死后留下的佳作亦讓后人久久回味無(wú)窮。



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