昨晚，連環畫大家賀友直在上海瑞金醫院病逝，享年94歲。

　　“太突然了……”賀友直的女兒賀小珠告訴記者，“今天早上他還在吃面，像往常一樣，自己下面條。寧波美術館的人過來和他談展覽和捐贈的事情，客人走后，他去了衛生間很長時間沒出來，等到家人發現，人已經休克了。”

　　中午11時30分，賀友直被送往瑞金醫院。賀小珠回憶，當時父親情況一度有過好轉，也跟家人講過話，但19時左右又開始吐血，“一直止不住，用了最厲害的藥也止不住……20時30分，醫生宣布爸爸去世。”

　　昨晚，本報老報人、畫家張安樸給記者打來電話表達哀悼之情：“賀友直先生是中國連環畫壇的巨匠，是中國美術史上一個繞不過去的人物。我們這一代美術工作者都是臨摩賀先生的連環畫《山鄉巨變》成長起來的。他作品里的人物都是生活里鮮活的形象，他是靠記憶作畫的。他的頭腦就像一部電腦，隨時呼之即出，真是了不得！他送給我多部簽名的連環畫作品，我一直珍藏在心底。”

　　賀友直1922年生于上海，浙江寧波鎮海（現為北侖）人，自學繪畫，1949年起開始畫連環畫，對我國的連環畫創作和線描藝術作出重大貢獻。

　　長篇連環畫《山鄉巨變》被稱為中國連環畫史上里程碑式杰作。賀友直說：“這樣的評價不敢當，但這件作品確實是我創作道路上的一個轉折點，通過它，我總結和思考出了許多問題。”均資料照片

　　《山鄉巨變》成里程碑杰作

　　在中國當代美術史，賀友直的名字無法繞開。他在20世紀60年代創作的長篇連環畫《山鄉巨變》，是一部具有里程碑意義的大作。在那個時代，賀友直的連環畫、齊白石的變法丹青、林風眠的中西妙合、潘天壽的文人畫變體、葉淺予的舞蹈速寫、黃永玉的《阿詩瑪》版畫、李可染的長江寫生等，共同構成美術浪潮，震動并影響了中國一代美術人士。

　　和人談起自己的藝術生涯，賀友直說：“如果沒有出版社的創作舞臺，沒有周圍人引導幫助，完全靠我個人奮斗是出不來的。”

　　1952年，賀友直考取上海“連環畫工作者”學習班，結業后被分配進新美術出版社，后來并入人美社。賀友直進出版社工作，一干就是30年，直到退休。

　　《山鄉巨變》被稱為中國連環畫史上里程碑式杰作。但賀友直認為：“這樣的評價不敢當，但這件作品確實是我創作道路上的一個轉折點，通過它，我總結和思考出了許多問題。”

　　1959年，上海人美社派賀友直創作反映農村搞合作化的作品《山鄉巨變》。賀友直對農村生活并不陌生，接到任務后，就奔赴湖南“下生活”。

　　當時農村的生活極為不便。一去幾個月，除了床鋪、便壺不帶外，被褥、臉盆、熱水瓶、手電筒、毛巾、肥皂、牙膏、牙刷、紙張筆墨，以及換洗的衣服，樣樣生活必需品都得帶上。

　　“下生活”，要同吃、同住、同勞動。“上廁所要蹲糞缸，睡覺枕在油膩的枕頭上，下地勞動用手舀糞……農民怎么吃喝拉撒，你都得和他們一個樣。”久而久之，與農民有了感情，農民都夸賀友直“內行”。后來，賀友直帶著學生下生活時，對學生說：“知識分子要真正做到和農民打成一片，談何容易？能做到像個農民就很不錯了，至少不讓人家對你生厭。”

　　賀友直的連環畫作品享譽海內外，一些代表作曾到英、法等國展覽，他還應邀在法國美術學院講課。1980年中央美術學院成立連環畫年畫系時，特聘賀友直兼任教授。

　　系列老上海風俗畫震動業界

　　2002年，賀友直創作出白描巨制《申江風情錄》，以白描的特有魅力，描繪出小街之喧囂、生意之興隆。2003年底，他根據兒時記憶，為家鄉父老創作了《新碶老街風情錄》組畫。

　　上世紀90年代以來，賀友直創作了《申江風情錄——小街世象》《老上海360行》《弄堂里的老上海人》等一系列老上海風俗畫，再次震動業界。

　　邁入耄耋之年的賀友直筆耕不輟，不僅為稻粱謀，更多是為了還原一個真實的歷史，搶救一份珍貴的記憶。無論是賣梔子花白蘭花姑娘身上通俗的雅氣，還是販大米婦孺辛酸凄苦的叫賣聲；　無論是對老弄堂里人間百態的白描，還是對“西崽”“啃老族”、物質至上現象的諷刺，在賀友直的筆下，人情冷暖、美丑妍媸，都活靈活現，躍然紙上。他的視角、他的關懷，都與他的人生經歷有關。用賀老的話說：“我來自民間，所以我懂得升斗小民關心啥。”

　　2013年，92歲的賀友直發表新作“上海市民生態錄《走街穿巷憶舊事》”，用一圖一文的形式創作了54幅《走街穿巷憶舊事》，以幽默又犀利的筆鋒評點時弊，讓讀者感受百年上海市民生態變遷過程的得和失。

　　2014年12月，賀友直獲得第六屆上海文學藝術獎終身成就獎。

　　目前，上海人民美術出版社正在編輯整理《賀友直全集》。