說到畫家郁風，這是她年輕時，黑白兩色的自畫像。一雙熱烈無畏直視前方的大眼睛，完全不同于民國其他才女畫家的優雅婉約和閨秀溫柔，就像古風中的那句詩：“大風起兮云飛揚。”

　　讀黃苗子先生，能深刻感受到這位小個子男人的才識智慧幽默，以及和畫家郁風的美滿姻緣，讓他即便成了階下囚，即便下放時受盡苦難折磨，一樣在給愛妻報喜不報憂；當生命的繁華落盡，剩下的是藝術上夫婦彼此間不斷的超越。

　　在太多的當年“二流堂”名人的回憶文字里，都能讀到他們這對神仙眷侶的身影，站在更高一級臺階上的黃苗子，一直躲在郁風的背后，包括郁風的那些繪畫，往往題字的都是先生。“不遇天人不目成”大概是上天早就給他們安排了此生良緣。

　　1983年8月，在上海著名的《良友》雜志第108期上，作者署名：郁風女士。發表這幅作品時，《良友》的“編者按”寫道：“郁風女士，為文藝家郁達夫先生之侄女公子，作畫瀟灑豪放，筆觸流動，為現代女畫家之杰出人才，上圖即為其近作自畫像之一。”

　　有文字資料說：郁風當年畫自畫像，不同于當時的那些繪畫才女，她找來一塊大紅布，往頭上身上一裹，就像奔放的西班牙女郎。

　　要說整個自畫像，最和今天的時髦女子相近的，我覺得就是那張性感緊閉的厚嘴唇。怎么看都有些熟識，突然想起了旅法女畫家潘玉良，是的，原來郁風正是潘玉良的弟子。青出于藍而勝于藍。從自畫像的大氣規格和那雙逼視世界的炯炯目光看，她比潘玉良更富有家國情懷，她比潘玉良更能與人融洽，她比潘玉良姻緣更幸福，她比潘玉良更能坦然面對生命的困苦。

　　在傳記作家李輝的筆下，說到秦城監獄的郁風：放風時，偷偷抓一把小草放在口袋里，再抓一點帶青苔的泥土放在褲腳管里，然后把它們放在一個肥皂盒里養著，每天給它澆水，看著小草生長，然后想像著，小草是樹，青苔是草原。

　　讀完這段文字，我再回頭看郁風的自畫像，看她的那雙大而熱烈的眼睛；看她兩道細長的眉毛，先是上斜，再略微下彎，橢圓的臉龐，被頭巾稍稍遮住左額。這幅畫給人的感覺就是爽朗豪放，個性十足，像春天的風暖中有冷，冷中的清新和熱烈撲面而來。

　　同時在那一期雜志上，還有一幅署名苗子的漫畫插圖。我相信良緣天定，因為一本《良友》雜志，把兩個藝術男女青年拉拽到了一起。一個以自畫像的形式，一個以漫畫插圖的形式，同時出現。自畫像的名字叫風，作者的名字亦是。（王文靜）