根雕是一門古老的技藝，然而一說到它，不少人就會想起以往濫砍濫伐，四處“刨根問價”的亂象。近年來，隨著人們環保意識和欣賞水平的提高，根雕藝術也越來越注重可持續發展。盡管其產量有所降低，但質量卻越來越高，好的根雕作品借此脫穎而出，逐漸受到人們的重視。

　　“三分人工，七分天成” 根雕作品幾無一件重樣

　　根雕，取材于樹木砍伐之后遺留下來的根部。從直觀上看，樹根丑俗不雅，盤根錯節，疤瘤節結，蟲蛀洞孔，蟠虬殘缺，令人不屑。可是一旦遇慧眼有識和靈犀相通者，就會創造出佳品。正是這種由丑到美的奇妙變化，激發了藝術家的創作靈感。一件件根藝作品或成山水風景，或成花鳥魚蟲，或成歷史人物，具有妙趣天成的藝術感染力。

　　根雕藝術在中國的發展歷史可謂源遠流長。早在遠古時期，人們就已經會雕刻根木作為裝飾。1982年在湖北發現的戰國時期的根雕藝術作品“辟邪”經國家文物部門考證，距今約2300年，其形為虎頭、龍身、兔尾的四足怪獸，極富動態神韻，色彩古樸典雅。隋唐以后，根雕不僅在民間普遍流傳，同時也得到皇室貴族的青睞。宋元時期，根雕藝術還出現在石窟、廟宇之中。明清時期，根雕藝術的發展更趨于繁榮，近代學者趙汝珍在《古玩指南》中曾記載了明至清代根雕名家50多人，其作品廣布于世。古代根雕名家創作的大批飛禽走獸、花鳥魚蟲、人物神仙等優秀作品被歷代文人雅士所收藏，至今在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，仍收藏著許多清代的根雕珍品。

　　根雕藝術的精髓是“三分人工，七分天成”，一件作品天然成分占七分以上，才屬于根藝范疇，如果七分或八九分都雕刻了，即屬于木雕范疇了。所以說，根雕的自然程度越高，加工程度越少，價值就越高。

　　根雕藝術品最大的特點是獨一無二，世界上不會有完全相同的兩件根雕，每一件作品都是依據根料的自然形態、質地、色澤等確定題材內容，依形賦意的。因此，選材對根藝創作來說至關重要，一塊好的根料是作品成功的一半。

　　年漲幅達10% 原料稀缺致使根雕價格陡增

　　隨著國家對林木資源保護力度的加強，根雕作品的原料越來越少，珍稀木種原材料的價格越來越高，根雕的升值空間逐漸增大。據統計，目前根雕作品以年均10%以上的幅度在升值。雖說近年來根雕藝術品升值較快，但總體來說，目前它正處于一個平穩發展的階段，仍然是投資收藏者入市的較好時機。

　　上世紀80年代，中國根雕藝術品曾紅極一時。1986年，中國工藝美術協會成立根藝研究會，組織并指導根雕創作，大量作品被藏家收入帳下。

　　近年來，根雕藝術受到藏界廣泛關注，甚至進入了拍賣市場，其價格逐年走高。2004年4月，由中國民間藝術大師葉玉青先生雕刻的《世紀大象》巨型根雕，以60萬元的價格成功拍賣；西泠拍賣也曾經在2011年秋拍時推出“清華妙賞——中國首屆明清竹雕專場竹根雕”拍賣，其中一件兼具藝術底蘊與精湛工藝的清竹根雕白菜，從85萬元起拍，經過激烈競價，以178萬元成交。

　　“柴火棒”充斥市場 收藏根雕要有慧眼

　　近年來，隨著新材料、新工具、新技術用于根雕藝術品的修復，大量粗制濫造、胡亂拼接的根雕制品開始充斥收藏市場。相當數量的藏家因閱歷不深、辨別能力差，而花費大價錢買回一堆“柴火棒”。

　　對藏友來說，根雕好不好，樹根材質是關鍵，只有熟悉材質有選擇地進行收藏才是明智的做法。在材質上，黃花梨、紫檀做成的根雕質量較好，這些名貴木材成長周期長，其材質堅硬、木質細膩、不易龜裂變形，品種優良，隨著存世量越來越少，增值空間較大。

　　天然本色也是根雕愛好者的審美看點，因為樹根天然的顏色和紋理是根雕藝術品最為自然的表象，也是根雕藝術品價值的直接表現，所以切記不要用人工來隨意增加顏色，失去本色的根雕幾乎沒有收藏價值。樟木樹根色澤較好，古樸自然，香味怡人，是做根雕藝術品的好材料；紅豆杉樹根木質不易開裂、變形、腐爛，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，給人一種古色古香的感覺。

　　有條件的話，收藏者在購買根雕藏品的時候，最好選擇沒有經過雕琢且造型獨特的樹根，然后只需經過很少的雕琢甚至是不經過任何雕琢，一件優秀的作品就新鮮出爐了。為了使根雕的意義更加顯現，進行一些大手筆的修飾是必不可少的，但一定要保持它的原創性。根雕最忌諱的就是粗制濫造，進行亂七八糟的拼接，那樣只能導致它的價值盡失。

　　如果哪件根雕作品有故事、有淵源，打上了歷史的烙印，那自然就有了更高的收藏價值。因此，盡量收藏根齡大、形狀奇異、體積大、天然成分高的根雕，因為樹根的年齡越大越能體現出根雕的藝術價值。

　　雖然根雕藝術品的升值潛力較大，但由于其價格昂貴，產品流通渠道有限，有一定的投資風險。因此，在收藏根雕作品時應理性購買，盲目的貪大求全將造成資金積壓。最好根據自己的經濟實力及喜好擇優而從，如盲目高價買進很容易被套牢。