■梁照堂（著名畫家、美術理論家）

　　在嶺南畫壇中，有很多杰出畫家，而這里要說的三家，是其中的優者。但隨著時光的變遷，這三位畫家卻被人們慢慢淡忘。這三家對于嶺南國畫的研究頗有價值。不應讓這三位有大家才華的畫家被歷史所淹沒。

　　第一個，是嶺南畫派畫家黃志堅，他是一位花鳥畫家。他是嶺南畫派畫家黃少強的傳人，曾師從過包括葉恭綽黃少強趙少昂何漆園等粵中名家。他受黃少強的影響很 深，因黃少強是人物畫家，因此，他也畫過一些現實題材的人物畫。但在青中年時期，都沒有從事繪畫工作，而他的成就主要集中在晚年。因為種種原因，黃志堅中 年時期有十多年沒有接觸過畫筆，但在此期間他從來沒有放棄對文藝理論和美術史的研究，因此，除了繪畫領域，他在美術理論上也有建樹。同時，他精通英語日 語，擁有大量中外藏書，學識深厚。

　　到二十世紀七十年代末期，黃志堅才重新回到畫壇，開始了他花鳥畫創作的“暮年變法”。他以驚人的毅力智慧完成了大量的創作，他的作品是雙鉤為主的花鳥畫。 在當代的嶺南畫壇獨樹一幟。他的主要代表作品有《龍虬》《海燕頌》《松風》等影響都非常大，廖冰兄稱他為“白頭新秀”。不幸的是，在他的藝術剛剛崛起并被 畫壇關注時離世了。他的遺稿和著作甚豐，但因為崛起的時間比較短，漸漸的被人們所淡忘。他有嶺南畫派的特點，但同時也與其他嶺南畫派的畫家不同，他的畫作 大氣而非秀氣，筆墨風格奇崛，用線蒼勁，尤其是他的雙鉤寫意畫法，在嶺南畫派中獨樹一幟。這樣一位大家風范的畫家尚需要我們對他及其作品多加研究。

　　第二位畫家已被很多人遺忘，不止淡忘，是許奇高，號長壽山人，別署百洲草堂后人。從小喜愛繪畫，自成一派，曾經活躍于馬來西亞、星洲等地，并在新加坡的畫 室當畫師后回國。1950年，他去北京拜會早年在新加坡認識的徐悲鴻，經悲鴻介紹，他又認識了仰慕已久的齊白石，白石與他一見如故，品論畫藝，甚為欣賞。 悲鴻和白石對他的畫作的評價也非常高，齊白石甚至在其作品上題款：“予嘗嘆古今畫家大滌（石濤）、雪個（八大）、缶廬（吳昌碩）外無多人矣，不覺竟有奇高 先生高出二三君子。”而徐悲鴻也對他極為贊賞。

　　從廣東的畫家現有的資料來看，與齊白石有過交往并被齊白石高度評價的就只有許奇高。上世紀五十到八十年代他在廣東文史館工作，并曾擔任廣東省第四屆政協委 員，美協理事，但在1985年于廣州逝世。八十年代我曾看過他作畫。記得看到他所畫的鳥雀不禁贊嘆真有大家風范。他的畫筆法蒼勁大氣，構圖開朗，既有新的 元素，又深有傳統，個人風格十分鮮明。但非常可惜的是他現在已經被人們所遺忘，這是廣東畫壇上的損失。

　　第三位就是陳卓坤，原名陳廣。他是一位花鳥大家，青年時候是搞版畫的，到了晚年轉為花鳥畫。二十年代就讀于西湖國立藝術學院，師隨林鳳眠等學習中西繪畫。 他曾經與魯迅也有聯系，后來去了延安并長期在部隊工作。他曾出任了汕頭市文教局局長及汕頭市文聯主席。我認識他的時候，他是廣州美術學院的辦公室主任，那 個時候大家都認為他只是一個行政干部，不知他是大家。他的畫天趣大氣，戛戛獨造。1980年代在廣東博物館舉辦的陳卓坤畫展，引起了業界轟動，但身后又被 歲月淡忘。

　　在史論界對嶺南畫壇的研究中，這三位畫家被忽略，特別是許奇高完全被遺忘，因此，發掘三位畫家對于研究嶺南花鳥畫是一個很有價值的課題。