陸小曼 晚渚輕煙

　　不是在臨近三八婦女節這幾天，我們才想起談女性藝術家這個話題。

　　據多位評論家、藝術家的梳理，在中外美術史中，女性藝術家的風采 乏善可陳，根本無法撼動男性藝術家群體的絕對壟斷地位。近現代以來，美術史中女性藝術家的規模已經有了根本性改觀，不但規模越來越大，藝壇中執牛耳者也漸 漸多了起來，大有強勢崛起之勢。但就目前而言，相比于男性藝術家群體，女性藝術家的整體力量仍處弱勢，所謂“半邊天”仍是要追尋的理想狀態。

　　對女藝術家而言，當前理論家缺少系統的研究，市場缺少積極的反饋，藏家缺少應有的熱情。是她們的藝術成就不夠嗎？顯然不是。

　　就中國現代美術史而言，就誕生了一大批女性藝術家，其中何香凝、潘玉良、陸小曼的藝術風采頗受后人仰慕，其人生傳奇也多被后人口口相傳。而要說起近代以 來的西方女性藝術家，且在中國名聲大噪者，無疑要數珂勒惠支。魯迅先生對她版畫中黑白力量的引介與推崇，及其在中國產生的深遠影響，無疑已成“西畫東漸” 風潮的標桿。

　　本期新快報《收藏周刊》就以上述四位畫家為個案，剖析女性藝術家獨特的藝術品性以及不容小覷的文化能量，以期引起社會對這一群體的更多關注與支持。