美國科學家說，

  愛是防癌最好的藥。

  陽光蛋君說，

  愛情是藝術最美的華彩，

  那些甜蜜歡樂、迷茫感傷的愛情，

  浸潤過藝術家的心靈，

  而藝術，

  恰是那些甜蜜歡樂、迷茫感傷上開出的花。

 一畫 

 徐悲鴻  落花人獨立 

  徐悲鴻除了畫馬、畫柳燕、畫《九州無事樂耕耘》《巴人汲水圖》《九方皋》等等，也畫仕女的。

  數年前，曾在北京邂逅徐公子慶平先生，陽光蛋君曾“童言無忌”地當面批評徐悲鴻的仕女都長著馬臉，不美。呵呵。

  現在想來，很是汗顏。至少下面這張還是頗具哀婉之美的，有木有？

徐悲鴻 落花人獨立

106×40cm

題識：落花人獨立，微雨燕雙飛。

卅三（1944）年元日，悲鴻盤溪齋中。

鈐印：徐、悲鴻、一塵不染

  這幅《落花人獨立》堪稱徐仕女畫的代表作，作于1944年。2007年的拍賣價格為450多萬元，去年在北京一家拍賣行拍出3000多萬元。

  下面是同樣題材的另一張，作于1943年，2006年在香港蘇富比以220多萬元拍出，5年后，在北京一家拍賣行以3200多萬成功易主——

題識：卅二年歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意于盤溪美術學院。

鈐印：悲

100×38cm

  一樣的悲戚。

  一樣都是執扇仕女。

  一樣扇子上一邊蘭花，一邊詩詞。

  一樣都有兩只雨燕。

  一樣都有零星的落紅。

  所不同的是一個仕女朝左，一個仕女朝右。

  學界公認，徐悲鴻仕女畫的高峰期是在1942年至1944年間，這兩幅畫就分別作于1943年和1944年。

  “落花人獨立”出自宋晏幾道《臨江仙》一詞，為懷人之作，原詞如下：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。”

  1942至1944年間，徐悲鴻曾以“落花人獨立”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等古代詩詞為題創作過多幅仕女畫。僅以“落花人獨立”為題材的畫作，據聞就有4幅存世。

  上面兩幅作品均以淡墨渲染陰霾的氣氛，用環境襯托人物內心的惆悵之情，畫中女子眼神迷茫，對心上人的無盡思念盡在不言中。而人物身形消瘦，又加重了“為伊消得人憔悴”的悵惘之情。而空寂的留白處雙雙飛舞的雨燕，地上零星的落花，更反襯出人物的孤寂凄美。

 一世界 

 民國最著名的“慈悲之戀” 

  3000多萬！就是那么貴！

  這貴里究竟又有多少要歸功于畫面背后的故事呢？

  畫中人是否就是徐悲鴻意念中的孫多慈呢？

  徐悲鴻原名徐壽康（陽光蛋君贊：多福氣的名字啊，又長壽又健康!)，“悲鴻”是他成年后自己改的(徐悲鴻有改名癖，以今人眼光看，他改的名多晦氣，除了悲鴻、碧微，還有劫生、危巢、無楓堂等等，參看《蔣碧微回憶錄》和廖靜文寫的《徐悲鴻的一生》）。很多人詬病他改的名不好，悲鴻悲鴻，注定一生命運多舛。而他偏偏功成名就，根據能量守恒定律，情路只能分外坎坷了，而更為可惜的是，徐悲鴻58歲即英年早逝。

  而情路之坎坷至他畫《落花人獨立》時最苦逼：徐悲鴻與學生孫多慈（韻君）的那段起初甜蜜迷亂，接著傷筋動骨，最后無疾而終的愛情，哀婉感傷指數堪稱他情路坎坷之“最高潮”。

  徐悲鴻的情路頗具“民國范兒”：被新知洗腦的民國先生最是勇于追求愛情的，魯迅、徐志摩、郁達夫等都算是。他們普遍認定：男女因愛而結合，無愛自當自掘墳墓（徐悲鴻曾對蔣碧微說過類似的話，詳見《蔣碧微回憶錄》）。

  此中有結出甜果子的，也有結出苦果子的。

  “慈悲之戀”結的就是苦果子。

  大約1930年年底，身在南京的徐悲鴻給尚在上海的蔣碧微去信，催她回南京，并說：“如果再不回去，他可能要愛上別人了”。這一年，正好是孫多慈在徐悲鴻所在的藝術系旁聽之時，此時應算是“慈悲之戀”的萌芽。

  最初的好感還停留在老師發現了一個有天分的學生，愿加力栽培階段。“慈悲”二人都曾極力壓制這份偷偷萌芽的愛情，但愛情之火一旦燃燒，便有熊熊之勢。這從后來徐悲鴻曾刻“大慈大悲”印章，孫多慈手贈兩顆紅豆，徐悲鴻專門做金戒指鑲嵌紅豆，一枚刻著“慈”，一枚刻著“悲”，二人分戴等事情上可得清楚印證。

  來看看故事的女主角——

徐悲鴻  孫多慈像

  據《蔣碧微回憶錄》，1934年秋，天目山寫生開始，“慈悲之戀”甚囂塵上。學生中甚至因徐悲鴻過分偏愛孫多慈而出現“倒徐派”，并以罷課的形式發泄。王震著《徐悲鴻年譜長編》記載，1935年4月30日“中大藝術科發布通告”，說“徐悲鴻教授因病告假二周，所任各課，請呂斯百先生暫代”，應與此事有關。

  敏感的“徐第一夫人”不是朱安，不是張幼儀，而是18歲不顧婚約在身跟著徐志摩私奔日本的蔣碧微。出于捍衛家庭的女人本能，蔣碧微動用自身能量著力阻擾，并曾大鬧孫多慈宿舍，對徐悲鴻亦絲毫不做讓步。

  早在1935年初，徐悲鴻的好友、出版家舒新城就曾以“出”字啟示陷于家庭和婚外戀困境中的徐悲鴻，徐悲鴻從其計，一面積極請舒新城出版《孫多慈素描集》，一面設法為夏季畢業的孫多慈爭取赴比利時留學的名額。前一事辦成了，后一事被蔣碧微動用各種關系攪黃了。

  乙亥（1935年），是“慈悲”最具波瀾的一年。大約在這一年立夏那一天，無奈的徐悲鴻送別不堪重負、隨母親回安慶的孫多慈。

  下面的這幅《燕燕于飛圖》即作于1935年，孫多慈離別之后，徐悲鴻畫了送給孫多慈的——

徐悲鴻  燕燕于飛圖

鈐印：悲、中心藏之 

題識：乙亥初秋，寫莊姜燕燕于飛之詩以遣悲懷。悲鴻。

  畫的是莊姜，春秋時的齊國公主，衛莊公夫人，《詩經．衛風．碩人》 “巧笑倩兮，美目盼兮”贊頌的就是她。莊姜又是歷史記載中的第一位女詩人，《詩經》中的《柏舟》、《綠衣》、《日月》、《燕燕》等被認為出自其手。“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠送于野，瞻望弗及，泣涕如雨”，被稱為中國“離別詩之祖”。
  徐悲鴻曾在致舒新城的信中說：“多慈別去，悲不自勝，天昏地暗，無處可訴”，“弟在極痛苦之時，兄幸哀憐我”，無言感傷盡情流露。這也正是《燕燕于飛》的創作背景。

  各位看官請注意，此幅中仕女不是“馬臉”，不是“馬臉”，不是“馬臉”！

  畫中女子的面部甚至有點像徐悲鴻自己！

  為什么不把莊姜畫成孫多慈的形象呢？

  也許，徐悲鴻是將自己的面容與象征孫多慈的女性形象合二為一，是為了更好地表達他（她）們共同的感受和處境吧。

  托物言志，文人們都喜歡這么干。

  1938年7月31日，離家出走已久的徐悲鴻在廣西報紙刊登了一則令蔣碧微至寒心（18歲跟了他，貧窮困頓總算熬出頭，而今孩子都倆了，還“同居關系”？）的廣告：

  徐悲鴻啟事:鄙人與蔣碧微女士已脫離同居關系，彼在社會上一切事業概由其個人負責。特此聲明。

  登報聲明“解除與蔣碧微的同居關系”，徐原是希望借此追求孫多慈。但迫于孫多慈父親的堅決反對，這段感情最后無疾而終。但正是這段無疾而終的愛情直接導致了蔣碧微最終接納張道藩，徐悲鴻與蔣碧微的勞燕分飛（有興趣的親可參看《蔣碧微回憶錄——我與徐悲鴻、我與張道藩》）。

   這段故事中，還有一幅最為著名也曾令蔣碧微妒火大燒的油畫《臺城月夜》，“畫面是徐先生和孫韻君，雙雙地在一個高崗上，徐先生悠然席地而坐，孫多慈侍立一旁。項間一條紗巾，正在隨風飄揚，天際，一輪明月”(見《蔣碧微回憶錄》）。此作一直不曾公開，據說后來迫于蔣碧微的壓力，《臺城月夜》被徐悲鴻親自將顏料全部刮去，在上面畫了另一幅畫，使我們無緣得見。