“今早，日還未出之時，我久久望著窗外的村景。除了晨星，空空蕩蕩的，顯得異常的寬廣。”梵高在給他哥哥的一封信中寫道。

　　寫這封信時，梵高剛剛割下了自己的耳朵，在法國圣雷米小鎮的圣保羅精神病院（Saint-Paulasylum）療養。當時的梵高并不知曉，他對窗外這番風景的描繪，有一天會被視作西方藝術的杰作——《星夜》。

　　初看這幅畫作，主題沒有任何特別激進的內容。畫作的名字恰如其分的彰顯了它的主題，這就是一幅描繪星光燦爛夜晚的油畫。

　　然而，梵高畫作的迷人之處就在于，他不僅成功地表達了自己奔騰慌亂的內心，同時也表現著我們在自然界舉目可見的湍流結構——這也是為什么梵高的畫作，會讓物理學家與數學家們如癡如醉。

　　2006年，墨西哥國立自治大學物理學家何塞·路易斯·阿拉貢（JoséLuisAragón）和他的團隊發表了一篇論文，論述梵高“精神錯亂”時期的作品，非常嚴密地遵循了自然界中湍流的數學結構，如漩渦的數學構造。

　　“梵 高有過很長一段時間的精神錯亂，我們分析了他在這段時期前后創作的畫作的明暗變化，并按（蘇聯物理學家）柯爾莫戈洛夫（Kolmogorov）統計理論測 算出湍流的速度差異，發現兩者的概率分布函數高度吻合。”何塞在他們的論文中如是寫道。。通俗來說，就是物理學家們通過柯爾莫戈洛夫的湍流模型計算出自然 界湍流的速度，并研究了梵高油畫與湍流之間的關系，以確定梵高畫作中到底有多少“寫實”的因素。最后，他們發現梵高在“精神錯亂”時期前后完成的油畫作 品，非常密切地反映了現實自然中的湍流。

　　何塞還提到了另一個細節，說有人將梵高的《星夜》與美國國家航空和宇宙航行局（NASA）的觀測圖進行比較。

　　何塞在論文中寫道：“特別需要提到的是，世界名畫《星夜》非常生動地傳達出了湍流的感覺。也有人把《星夜》與NASA哈勃望遠鏡拍到的一顆遙遠恒星的圖像進行比較，圖像上由塵埃和氣流構成的漩渦非常清晰。”

　　畫作背后所有的物理原理與印象主義

　　可能還有人不太了解湍流，這是物理學中最難的物體之一。

　　何 塞用于與梵高畫作進行對比的柯爾莫戈洛夫理論提出于1940年代，已經非常接近湍流的真實原理。然而，對湍流運行的完整描述，依然是物理學界一大未解難 題。諾貝爾物理學獎獲得者維爾納·海森堡（WernerHeisenberg）甚至在一次采訪中表示：“如果我能見到上帝，我會問他兩個問題：‘為什么萬 物相對？什么造就了湍流？’我想，他至少知道第一個問題的答案。”然而，梵高坐在療養院里，就畫出了神秘的湍流。

　　“畫家華麗的筆觸直觀地運用了亮度的屬性，即對不同視覺點的相對明亮程度的辨識。比起顏色變化，人眼睛對亮度的變化更加敏感。這意味著，我們對于 明暗變化的反應更加迅速。這也是為什么許多印象派畫家的作品在情感上更加動人，”達特茅斯大學物理學家馬塞洛·格萊澤（MarceloGleiser）寫 道，“值得注意的是，梵高精神混亂時期的油畫表現出的明暗縮放，非常類似于漩渦的數學理論。”

　　然而，梵高只有在精神錯亂時期，才畫出過這樣的作品。在梵高的“理智”（我們找不到更貼切的用詞）時期，他的作品從來沒有反映出這樣的漩渦。

　　一個非常有趣的例子是梵高的油畫《割耳朵后的自畫像》。科學雜志《自然》中提到：“梵高稱，自己是在‘絕對冷靜’的狀態下畫出的這幅畫——是在割耳事件后，服用了藥用溴化鉀之后進行的創作。”

　　正如我們所見，這幅自畫像中，煙斗上氤氳的云霧并沒有《星夜》中那樣的“湍流”。

　　畫家華麗的筆觸直觀地運用了亮度的屬性，即對不同視覺點的相對明亮程度的辨識。

　　值 得一提的是，上述梵高的自畫像遠沒有《星夜》著名。誠然，這只是兩幅油畫，并不能說明什么。但我們的大腦究竟會如何闡釋這兩幅作品，以及我們對于《星夜》 的集體偏好是否與它近乎完美地演繹了湍流有關，確實是兩個非常有趣的問題。如果只是以偏概全，認為是精神混亂的狀態“使”梵高“解決了”一個復雜的物理問 題，這顯然是不合適的。

　　娜塔莉亞·圣克萊爾（NatalyaSt。Clair）在Ted演講中表示：“在極度的痛苦中，梵高奇跡般地感知到了大自然最復雜的創造之一。他獨特的靈魂糅合大自然最神秘的動態、流體與光線，創造出了一種不可言述的、熱烈的美。”

　　不過，將看似無關的領域與水動漩渦關聯起來進行研究，梵高的藝術并非首例。就像何塞在論文中提到的，漩渦原理同樣還被“運用在外匯市場波動時序的研究中”。