很多人認(rèn)為藝術(shù)品是容易盈利的領(lǐng)域，和其他行業(yè)相比，藝術(shù)領(lǐng)域的盈利能力其實(shí)非常薄弱。李蘇橋指出，薄利導(dǎo)致了“想將藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品的人和 機(jī)構(gòu)必須服從資本的要求，隨便發(fā)行債券、發(fā)行股票，追求過(guò)高利潤(rùn)，在對(duì)高回報(bào)和短周期的不合理要求下，中國(guó)藝術(shù)品金融化發(fā)展得非常畸形。”

　　然而，未來(lái)市場(chǎng)的期望部分寄托于新晉藏家。對(duì)于拍賣行來(lái)說(shuō)，要挖掘和吸引一位新藏家，需耗費(fèi)巨大的運(yùn)營(yíng)成本，比影視公司吸引年輕人去看一場(chǎng)電影的運(yùn)營(yíng)成本要高得多。

　　趙旭認(rèn)為，拍場(chǎng)上每年有1/3的新買家進(jìn)入，是個(gè)不容小覷的群體。

　　李蘇橋表示，國(guó)內(nèi)新一代有家族背景的年輕收藏家，更愿意繞過(guò)拍賣市場(chǎng)去購(gòu)買藝術(shù)品。

　　這些人是香港Basel、FriezeLondon等藝博會(huì)上的購(gòu)買生力軍。“這些80后的孩子們，他們有自己的藝術(shù)品位，他們不相信自己身邊的人，但是他們相信西方人。”（黃茜）