收藏瓷器多年的方先生尤愛淺絳彩，即使是畫面殘破的也愛不釋手。在瓷器市場上，本來低調的淺絳彩卻成為市場關注品種。不過，很多收藏者對淺絳彩了解有偏差，導致收藏上存在不少誤區。
　　專家建議，收藏者一是要了解淺絳彩的發展歷史，二是要根據實物對比淺絳彩和粉彩、新彩等的區別，堅持“真、精、新”的收藏原則。
　　器型不是淺絳彩收藏首要標準
　　經營瓷雜多年的古玩商陳老板發現生意越來越難做了：“利潤降低到百分之十幾也難出手，行情估計還要低迷幾年。”不過之前“低調”的淺絳彩瓷生意 卻好做起 來。他認為，一個原因是淺絳彩向來價格比較“親民”，雖然近幾年名家作品價格上了幾個臺階，但是普通作品的門檻較低，二是淺絳彩的“文人范”是近幾年收藏 市場的主流。
　　不過，收藏淺絳彩卻存在一些誤區。方先生雖然收藏了不少淺絳彩，但還是停留于在各種地攤上“淘寶”，這種習慣起源于早年無 人關注淺絳彩時，他淘到不少晚清以后的瓷器，最后以高于買入價賣出。不過，這些低端的淺絳彩多半品相極差，釉彩剝落。而方先生認為，這就是淺絳彩的特點， 反倒刻意尋找脫彩的瓷器。“易脫彩就是淺絳彩”的概念影響了不少收藏者，以至于當他們遇到不容易脫彩的淺絳彩的時候往往視其為粉彩或新彩。做此類生意的陳 老板認為，收藏瓷器一定要注意品相，“真、新、精”是永遠的精品準則。
　　收藏了300多件淺絳彩的收藏者程浩對藏品進行了深入研究，發現 早起的淺絳彩施彩薄，效果淡雅但容易脫彩，而晚期尤其是光緒中后期的淺絳彩雖然同樣是文人寫生寫意的創作畫，但因為材料做了改進，所以顏色相對艷麗且不易 脫彩：“晚期的淺絳彩只有偷工減料的才容易脫彩。”由于粉彩和淺絳彩價格不同，沒有“慧眼”的收藏者往往把淺絳彩當作粉彩賣低了，或者沒能“撿漏”被商家 看成是粉彩的淺絳彩。
　　程浩認為，有的收藏者片面追求器型：“論器型，淺絳彩肯定不能跟官窯媲美，但是它不是流水作業的成品，是一個人的創作，收藏淺絳彩等同于玩文人書畫。”