王文治 行書楹聯(lián)

王文治  行書詩詞

　　清代書法以帖、碑為兩大宗，前期以帖學(xué)為主，中后期以帖碑融合為主。乾隆時期，崇尚帖學(xué)的書法名家，北方有翁方綱、劉墉、 成親王永瑆、鐵保四大家，南方有與翁、劉并稱的梁同書、王文治等人。
　　王文治（1730年至1802年），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江市）人。清代官吏、詩人、書法家。12歲便吟詩作書，乾隆二十五年進(jìn)士，官翰林侍讀。工書法，得董其昌精髓，與梁同書齊名。平日喜用淡墨，以表現(xiàn)蕭瑟秀逸之神韻，時稱“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善畫墨梅，韻致卓絕，詩宗唐宋，自成一家，并精音律之學(xué)。王文治于乾隆二十九年（1764年），出任云南知府，在建水、通海等地留下過很多碑刻和楹聯(lián)，至今滇南一帶尚有他的墨寶遺存，民間視為拱璧。
　　這幅行書中堂：“蘭氣或臨水，竹陰時帶風(fēng)”，正是反映了他的書風(fēng)特點(diǎn)，寫于綾上，長135厘米，寬44厘米，厚裱，品相完好，是難得的佳作。其書法用筆規(guī)矩而灑脫，結(jié)構(gòu)緊密而內(nèi)斂，墨色以淡為主，著實(shí)是董其昌書法風(fēng)貌的再現(xiàn)。王文治忠實(shí)地秉承帖意，但無傳統(tǒng)帖學(xué)的流轉(zhuǎn)圓媚與輕滑，其書用筆轉(zhuǎn)少折多，以折為主，顯得果斷有致，干凈利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉(zhuǎn)之意，既嫵媚動人，又俊秀瀟灑，飄逸流暢，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。
　　王文治一生以書法稱名于世，早年習(xí)書從前輩笪重光入手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認(rèn)為他是學(xué)趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習(xí)張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉約的點(diǎn)畫和嫵媚勻凈的結(jié)體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關(guān)系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結(jié)果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以后潛心禪理，對于有關(guān)佛經(jīng)的書法尤其用心關(guān)注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡，臨摹學(xué)習(xí)，因此其書風(fēng)與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點(diǎn)。
　　王文治喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風(fēng)有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國（指劉墉）專講魄力，正夢樓太守（指王文治）則專取風(fēng)神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之稱。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認(rèn)為王文治中年得張即之書跡臨摹，流于輕佻一路，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風(fēng)的比喻，還是比較精當(dāng)?shù)摹膫魇勒孥E來分析，王書運(yùn)筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風(fēng)神極其輕佻，近于董其昌的書風(fēng)而更加?jì)趁模脙L(fēng)流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當(dāng)時竟有“天下三梁（指梁同書、梁衍、梁國治），不及江南一王”的說法。
　　據(jù)王昶《湖海詩傳》稱：“禹卿（王文治）尤工書，楷法河南，行書效《蘭亭》、《圣教》；入京師，士大夫多寶重之。”
　　其實(shí)，王文治二十多歲時就書名遐邇傳揚(yáng)。乾隆二十一年（1756年），全魁、周煌出使琉球，兩位使臣仰慕王文治書名，特意邀請他同行，王文治欣然答應(yīng)。琉球人素好書法，得知王文治是中國書法名家，紛紛重金求書，視為至寶，十分珍重，一時間王文治在琉球書名風(fēng)靡。當(dāng)時朝鮮人來華，專門以金餅購得王文治書法以歸，其書法聲名遠(yuǎn)播海外。乾隆皇帝南巡江南時，在杭州寺廟中見其所書《錢塘僧寺碑》，大賞愛之。由于乾隆皇帝的贊賞，王文治的書法聲望一下大大提高，廣為流傳，亦為時人珍愛。日本很多博物館至今都珍藏著王文治真跡，王文治還著有《夢樓詩集》、《論書絕句三十首》等。